В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Человек без родины (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Вальтер Дамрош

Место первой постановки

Метрополитен-опера, Нью-Йорк

«Человек без родины» (англ. The Man Without a Country) — американская опера в 2 актах и 5 картинах композитора Вальтера Дамроша на либретто поэта Артура Гитермана. Опера основана на одноимённом рассказе 1863 года Эдварда Эверетта Хейла. Произведение не является полностью пропеваемым, а включает разговорные диалоги в манере зингшпиля или оперы-комик[1].

Премьера состоялась в Метрополитен-опера в Нью-Йорке 12 мая 1937 года под управлением самого Дамроша[2][3]. «Человек без родины» стал третьей оперой Дамроша после «Алой буквы» (1896) и «Сирано» (1913), мировая премьера которой также прошла в Метрополитен-опере[4]. Это была восемнадцатая опера, премьера которой состоялась в Метрополитен-опере[5].

Краткое содержание[править]

Действие оперы происходит в начале девятнадцатого века и начинается на острове Бленнерхассетт на реке Огайо[6]. Главный герой — лейтенант Филип Нолан, офицер Корпуса морской пехоты США[7]. Харман Бленнерхассетт устраивает вечеринку и ожидает прибытия почётного гостя, бывшего вице-президента Аарона Берра[7]. Нолан поёт своей возлюбленной Мэри Ратледж о том, как заговор Берра сделает его богатым, но она отвечает, что заботится только о нём[7]. По прибытии Берр поёт о своём плане захватить Юго-западную территорию у Соединённых Штатов[7]. После ухода Берра Нолана арестовывают за участие в заговоре[7].

Вторая картина происходит в зале суда в казармах морской пехоты в Чарлстоне, Южная Каролина, где Нолан предстаёт перед судом полковника Моргана по обвинению в государственной измене[8]. Нолан проклинает имя Соединённых Штатов и говорит судье, что больше никогда не желает слышать, как оно произносится[8]. После вынесения обвинительного приговора полковник Морган приговаривает Нолана к содержанию в качестве пленника в море на кораблях ВМС, запрещает ему когда-либо ступать на сушу и запрещает кому-либо говорить с ним о Соединённых Штатах[8]. Мэри клянётся добиться помилования для Нолана[8].

Второй акт начинается на борту военного корабля «Герьер», находящегося в порту Гибралтара[8]. Нолан тоскует по Соединённым Штатам и своей судьбе[9]. Во время изгнания он стал патриотом[10]. В следующей сцене прибывает Мэри и говорит Нолану, что надеется на его скорое помилование[9]. Нолан отвечает ей, что единственный способ получить прощение — это умереть за свою страну[11]. На борт поднимается Стивен Декейтер и сообщает Нолану и Мэри, что корабль отправится в атаку на берберийских пиратов на побережье Северной Африки[9]. По настоянию Мэри Нолану поручают командование палубным орудием[9].

В финальной сцене «Герьер» берётся на абордаж у побережья Триполи[9]. В ближнем бою Нолан убивает вражеского командира, но сам получает ранение[9]. Умирая, он мечтает о воссоединении с Мэри[9]. Декейтер снимает свой меч и вкладывает его в мёртвые руки Нолана[9].

Постановки[править]

В сезоне 1936–37 годов в Метрополитен-опере состоялось четыре представления (12, 17, 22 и 28 мая) и одно в следующем сезоне — 17 февраля 1938 года[12][13]. Дамрош дирижировал премьерой, а Вильфрид Пеллетье — последующими четырьмя спектаклями[12]. Режиссёром постановки выступил Дезире Дефрер[14]. Спектакль 22 мая 1937 года транслировался в прямом эфире по сети NBC Red Network[15][16]. Сопрано Хелен Траубель дебютировала в Метрополитен-опере в роли Мэри Ратледж, возлюбленной Нолана — персонажа, которого не было в оригинальном рассказе[17]. Дамрош сказал: «Нельзя написать хорошую оперу без женщины».

Опера была исполнена в Чикаго 6 ноября 1937 года, причём Артур Каррон и Хелен Траубель повторили свои роли с премьеры[18]. Дамрош дирижировал спектаклем[19].

Критическая реакция[править]

Олин Даунс из The New York Times писал: «музыка никогда не заходит слишком глубоко... Она легко становится сентиментальной, но не поднимается выше и постоянно прибегает к клише, или, говоря словами Хэзлитта, извергает банальности с яростью молний». Даунс похвалил певцов, отметив, что Артур Каррон «пел с заметной искренностью и чувством», в то время как Траубель обладала «большим голосом, необычайной способности к драматическому выражению»[20]. «Что касается доктора Дамроша как дирижёра, — писал Даунс, — он превзошёл самого себя, вдохновляя всех своим авторитетом и энтузиазмом, добродушием своего темперамента, способностью вести исполнителей и заражать их своим огнём в возрасте 75 лет»[20]. Дамрош, как сообщала Times, «сказал зрителям, что несколько недель назад он был весьма подавлен тем, что у него осталось так мало времени для сочинения. Но, добавил он, Димс Тейлор, композитор и критик, напомнил ему, что Верди написал «Фальстафа», когда ему было 80, и это побудило его продолжить писать».

Оскар Томпсон в Musical America писал: «Дамрош написал партитуру респектабельного мастерства, хотя и такого порядка, который смотрит скорее назад, чем вперёд. Это не выдающаяся партитура, но она приятна в своём совершенно ортодоксальном, эклектичном стиле — хорошо оркестрована, хорошо скомпонована и безупречна в том, что делает оперу достойной сцены»[5].

Вальтер Штраус в австрийском журнале Tonfilm Theater Tanz назвал «чрезвычайно красивую» музыку «молодой, правдивой и чувствительной» и пожелал, чтобы её можно было услышать в Вене[21].

Зигмунд Спит в Review of Reviews раскритиковал как исходный материал («Это не хороший оперный материал, даже с добавлением любовного интереса и героической смерти»), так и исполнителей («Артур Каррон и Хелен Траубель... поют хорошо, но не выглядят никем иным, кроме как оперными певцами, которыми они и являются»), и само произведение («Оно на самом деле совсем не плохое. Ему просто полностью не хватает того неуловимого качества, которое известно как вдохновение»)[22].

Пол Джексон писал: «Дамрош, кажется, не в состоянии решить проблему слияния мелодических излияний с непрерывностью оркестровой фактуры — последняя носит лишь поддерживающий характер и мало что делает в музыкальном плане для усиления выразительности текста»[23].

Партитура и либретто были опубликованы в 1937 году. Авторское право на оперу было зарегистрировано 25 января 1937 года[24].

Действующие лица[править]

Роль Тип голоса Премьерный состав, 12 мая 1937[25]
Дирижёр: Вальтер Дамрош
Лейтенант Филип Нолан тенор Артур Каррон
Мэри Ратледж сопрано Хелен Траубель
Харман Бленнерхассетт тенор Джордж Рейзли
Аарон Берр баритон Джозеф Ройер
Полковник Морган бас Джон Герни
Стивен Декейтер разговорная роль Луи Д'Анджело
Парк тенор Николас Массю
Фэрфакс тенор Лодовико Оливьеро
Лейтенант Пинкни баритон Уилфред Энгельман
Лейтенант Рив баритон Георгий Цехановский
Негритянский лодочник баритон Дональд Диксон

Примечания[править]

  1. ↑ Drummond Andrew H. American Opera Librettos. — Metuchen, N.J.: Scarecrow Press, 1973.
  2. ↑ Annals of the Metropolitan Opera: The Complete Chronicle of Performances and Artists, Chronology 1883–1985. — Boston: G.K. Hall, 1989. — Т. 1.
  3. ↑ (May 24, 1937) «Music: Man Without a Country» 28 (21).
  4. ↑ Thompson, Oscar (May 25, 1937). «Opera by Damrosch Has Premiere at Metropolitan» (The Musical America Corporation) 57 (10).
  5. ↑ 5,0 5,1 Thompson, 1937, p. 5.
  6. ↑ Howard John Tasker The World's Great Operas. — Newly revised. — New York: Modern Library, 1959. — P. 230–31.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 7,4 Howard, 1959, p. 231.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 Howard, 1959, p. 232.
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 9,5 9,6 9,7 Howard, 1959, p. 233.
  10. ↑ Griffel Margaret Ross Operas in English: A Dictionary. — Lanham, Maryland: Scarecrow Press. — Т. 1. — ISBN 9780810883253.
  11. ↑ Teasdale May Silva 20th Century Opera at Home & Abroad, 1900 through Season 1937–1938. — New York: E. P. Dutton, 1938.
  12. ↑ 12,0 12,1 Fitzgerald, 1989, p. 487, 494.
  13. ↑ Dietz Dan The Complete Book of 1930s Broadway Musicals. — Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield, 2018. — ISBN 9781538102770.
  14. ↑ Dietz, 2018, p. 457.
  15. ↑ Jackson Paul Saturday Afternoons at the Old Met: The Metropolitan Opera Broadcasts, 1931–1950. — Portland, Oregon: Amadeus Press, 1992. — ISBN 9780931340482.
  16. ↑ (May 29, 1937) «The Man Without a Country» (Moses L. Annenberg).
  17. ↑ McCants Clyde T. American Opera Singers and Their Recordings: Critical Commentaries and Discographies. — Jefferson, North Carolina: McFarland, 2004. — ISBN 9780786419524.
  18. ↑ Davis Ronald L. Opera in Chicago. — New York: Appleton-Century, 1966.
  19. ↑ Davis, 1966, p. 213.
  20. ↑ 20,0 20,1 Downes, 1937, p. 30.
  21. ↑ Strauß, Walter (1937). «Die Uraufführung von Walter Damrosch's The Man Without a Country in der Metropolitan Oper New-York» (de) (Heinrich Strecker) 5 (9).
  22. ↑ Spaeth, Sigmund (July 1937). «Musical Horizon» (Review of Reviews Corporation) 96 (1).
  23. ↑ Jackson, 1992, pp. 141–142.
  24. ↑ Library of Congress, Copyright Office Catalog of Copyright Entries, Part 1, Group 3: Dramatic Composition and Motion Pictures. — Washington: U.S. Government Printing Office, 1937. — Т. 10.
  25. ↑ Fitzgerald, 1989, p. 487.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Человек без родины (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Человек_без_родины_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Человек_без_родины_(опера)&oldid=2635404