В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Убийца, надежда женщин

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Пауль Хиндемит

Жанр

опера

Место первой постановки

Вюртембергский государственный театр, Штутгарт

«Убийца, надежда женщин» (нем. Mörder, Hoffnung der Frauen) — опера в одном акте композитора Пауля Хиндемита на либретто Оскара Кокошки. Премьера состоялась 4 июня 1921 года в Вюртембергском государственном театре в Штутгарте.

Содержание оперы[править]

Действие происходит в древности. Сюжетные события из текста можно понять лишь в общих чертах[1]. Дикие воины осаждают крепость, населённую женщинами: «Ночное небо. Башня с большой железной решётчатой дверью. Свет факелов. Земля поднимается к башне».

Мужчина («белое лицо, в синих доспехах, повязка на лбу, скрывающая рану») отделяется от группы воинов («серые и красные платки на головах, белые, чёрные и коричневые одежды, знаки на одеждах, голые ноги, высокие древки факелов, бубенцы, шум»). Они пытаются «устало и неохотно» остановить его, валят его коня. С правой стороны по лестнице с крепостной стены спускаются девушки со своей предводительницей («красные одежды, распущенные жёлтые волосы, высокая»). Девушки и воины с любопытством и напряжением наблюдают за встречей двоих. Некоторым кажется, что между ними возникает эротическое притяжение. Другие боятся. Воины насмехаются и подстрекают мужчину изнасиловать женщину. Когда женщина начинает разговор, мужчина в ярости вскакивает и приказывает своим людям выжечь его знак на её коже. Приказ выполняется. Женщина кричит от боли, но бросается на мужчину с ножом и ранит его. Воины теперь отрекаются от него и приглашают готовых девушек к любовным играм. Затем воины и девушки вместе кладут мужчину на носилки и запирают его в башне. Женщина трясёт решётку. Она требует, чтобы её пустили к мужчине — но воины и девушки утверждают, что потеряли ключ. На рассвете женщина обращается к мужчине. Он медленно поднимается, но сначала отвечает лишь сбивчиво. Женщина, дрожа, поднимается по лестнице, затем громко смеётся. Тем временем мужчина встал и прислонился к решётке. Кричит петух. Мужчина теперь снова может говорить с силой. Женщина идёт к нему. Она «лежит прямо на нём; разделённая решёткой», медленно открывает ворота и нежно обращается к нему: «Это твоя жена!» Затем она яростно кричит: «Я не хочу оставлять тебя в живых. Ты! Ты ослабляешь меня!» Она отпускает решётку и падает на лестнице. Мужчина распахивает ворота и касается женщины «пальцами вытянутой руки». Умирая, она хватает факел, который окутывает всё снопом искр. Воины и девушки бегут от мужчины, которого теперь принимают за дьявола. Он убивает их «как комаров». Башня загорается и разрывается «снизу вверх». Мужчина убегает через образовавшийся огненный коридор. Вдалеке кричит петух.

Оформление[править]

Инструментовка[править]

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты[1]:

Музыка[править]

«Убийца, надежда женщин» Хиндемита, как и «Счастливая рука» Арнольда Шёнберга и «Орфей и Эвридика» Эрнста Кшенека, является прототипом экспрессионистской оперы[2]. Для Курта Палена эта опера стала «вехой едва обозримой, хаотичной эпохи конца войны, краха, гибели, фанатизма»[3]. Она характеризуется масштабными нарастаниями и драматическими всплесками. Формально структура партитуры соответствует классической модели четырёхчастной симфонии[1] или сонатной форме. За первой частью без репризы следуют две спокойные средние части, которые также выделяются более светлой инструментовкой. Завершает произведение обширный финал в форме рондо. Хиндемит, возможно, был вдохновлён драматической симфонией Фридриха Клозе «Ильзебилль», которая была исполнена в 1918 году в рамках «Недели Фридриха Клозе» в Мюнхене[4].

Музыка написана в сквозной форме и несёт в себе множество позднеромантических черт[5], а также отголоски Рихарда Вагнера, которые отчасти служат для характеристики — в понимании Кокошки — старого матриархального мира[1]. Стилистически произведение поэтому описывается как дезориентированное[6].

Либретто[править]

Драма «Убийца, надежда женщин» — раннее произведение Оскара Кокошки. Он написал её в 1907 году для садового театра Венской художественной выставки[7]. Впоследствии он перерабатывал её ещё несколько раз. Хиндемит использовал четвёртую и последнюю версию, которая была опубликована в 1917 году вместе с пьесой Кокошки «Горящий терновый куст» в 41-м томе серии брошюр «Der jüngste Tag»[1]. Он положил её на музыку дословно, с небольшими купюрами[5].

Драма считалась «прототипом экспрессионистского сценического искусства». Благодаря единству времени, места и действия структура соответствует классической драме. Однако причинно-следственной связи между сценами не прослеживается. Действие «иллюзионируется» с помощью жестов, световых и цветовых эффектов.

Содержание представляет собой с мужской точки зрения жестокую архаичную битву полов, которая завершается смертью женщины, рассматриваемой как освобождение[8]. Тем самым оно иллюстрирует высказывание Фридриха Ницше в его труде «Ecce homo» о том, что любовь «в своих средствах — война, в своей основе — смертельная ненависть полов». Музыкальный критик Ульрих Шрайбер назвал текст «культовым театром внушения, пронизанным антиэмансипаторскими чертами». Убийство женщины вытянутым пальцем — аллюзия на фреску Микеланджело Буонарроти «Сотворение Адама» в Сикстинской капелле. Образ мужчины вдохновлён главным трудом Отто Вейнингера «Пол и характер»[4]. Труд Иоганна Якоба Бахофена «Материнское право» также относится к числу прообразов[1].

История[править]

«Убийца, надежда женщин» — первое сценическое произведение Хиндемита[6]. Он завершил композицию 9 августа 1919 года[1]. Вместе с его произведениями «Нуш-Нуши» (1921) и «Святая Сусанна» (1922) она образует триптих одноактных опер разного характера, каждая из которых рассматривает одну из трёх разновидностей любви (архаично-жестокую, весело-игривую и христианско-репрессивную соответственно)[9].

На премьере 4 июня 1921 года в Вюртембергском государственном театре в Штутгарте пели Эрна Элльменрайх (Женщина) и Теодор Шайдль (Мужчина). Музыкальным руководителем был Фриц Буш, постановку осуществил Отто Эрхардт, костюмы, сценографию и хореографию — Оскар Шлеммер. В тот же день там впервые была исполнена и вторая одноактная опера Хиндемита «Нуш-Нуши». Премьера была встречена бурными овациями. На втором представлении, напротив, произошли целенаправленные культурно-политически мотивированные беспорядки под моральным предлогом[1].

В следующем году все три одноактные оперы были исполнены во Франкфурте. Там скандал повторился. Критик «Zeitschrift für Musik» писал в июле 1922 года:

Либретто трёх одноактных опер (кокошкинский «Убийца» — совершенно непостижимая болтовня […]) действительно должны восприниматься каждым как абсолютно бесполезные. Музыка Хиндемита вращается на орбитах неустанного экспрессионизма; без всякого мелодического чувства […] перегруженный оркестр нагромождает чудовищные аккорды, затем снова царит зияющая пустота.Zeitschrift für Musik[8]

После премьеры до 1923 года состоялись постановки во Франкфурте-на-Майне, Дрездене, Праге, Любеке и Эссене. Поскольку сопутствующие обстоятельства не улучшились, Хиндемит в 1934 году сначала заблокировал триптих, а в 1958 году полностью запретил его. После смерти Хиндемита и его жены «Убийца, надежда женщин» была вновь исполнена лишь в 1969 году в Дармштадте вместе с «Нуш-Нуши». В 1988 году весь триптих был дан в концертном исполнении во Франкфурте-на-Майне. Только в 1993 году три произведения снова были поставлены на сцене вместе[4]. Список постановок можно найти на сайте Schott Music:

Записи[править]

  • 1986 (студийная запись; полностью; рекомендация CD от Opernwelt: «DDD-запись»[6]): Герд Альбрехт (дирижёр), Симфонический оркестр Берлинского радио, Камерный хор РИАС в Берлине. Франц Грундхебер (Мужчина), Габриэле Шнаут (Женщина), Вильфрид Гамлих (1-й воин), Виктор фон Халем (2-й воин), Бенгт-Оле Магнуссон (3-й воин), Люси Пикок (1-я девушка), Габриэле Шреккенбах (2-я девушка), Беатрис Хальдас (3-я девушка). Wergo CD: 60132-50 (1 CD), Wergo LP: 60132 (1 LP)[10].
  • Март 2001 (вживую из Театра Хеббеля в Берлине): Герман Боймер (дирижёр), Молодёжный оркестр РИАС в Берлине. Йоаким Клюфт (Мужчина), Эрика Валь (Женщина), Бьёрн Бобах, Штеффен Кёлльнер и Тимо Пех (воины), А-Ранг Ли, Корнелия Маршалл и Марта Роса (девушки)[10].

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 1,9 Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 3: Werke. Henze – Massine. — 1989. — P. 60–61. — ISBN 3-492-02413-0.
  2. ↑ Reclams Opernlexikon. — 2001. — P. 1718.
  3. ↑ Das neue Opern-Lexikon. — 2000. — P. 280–281. — ISBN 3-934058-58-2.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 Opernführer für Fortgeschrittene. Das 20. Jahrhundert I. Von Verdi und Wagner bis zum Faschismus. — 2000. — ISBN 3-7618-1436-4.
  5. ↑ 5,0 5,1 Mörder, Hoffnung der Frauen. Проверено 4 мая 2026.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Harenberg Opernführer. — 2003. — P. 380. — ISBN 3-411-76107-5.
  7. ↑ Plakat zur Aufführung 1909. Проверено 4 мая 2026.
  8. ↑ 8,0 8,1 Musiktheater im 20. Jahrhundert. — 2006. — ISBN 3-89007-661-0.
  9. ↑ Responses to Diversity. — 2013. — P. 103–122.
  10. ↑ 10,0 10,1 Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen.

Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «grove», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «piper», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «harenberg», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «heister», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «reclam», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «pahlen», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «schreiber», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «scharenberg», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «ommer», определённый в <references> в группе «», не имеет содержания.

Литература[править]

  • Oskar Kokoschka: Der brennende Dornbusch und Mörder Hoffnung der Frauen. In: Der jüngste Tag Band 41. Kurt Wolff Verlag, Leipzig 1917.
  • Siglind Bruhn: Die drei Einakter des jungen Hindemith. In: Hindemiths große Bühnenwerke (= Hindemith-Trilogie Band 1). Edition Gorz, Waldkirch 2009, ISBN 978-3-938095-11-9, S. 21–24.
  • Georg Jäger: Kokoschkas „Mörder Hoffnung der Frauen“. In: Germanisch-Romanische Monatsschrift. Band 32, 1982.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Убийца, надежда женщин», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Убийца,_надежда_женщин»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Убийца,_надежда_женщин&oldid=2635754