Святая Сусанна
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
опера |
| Место первой постановки |
«Святая Сусанна» (нем. Sancta Susanna) — опера в одном акте композитора Пауля Хиндемита на либретто Августа Штрамма, основанное на его сцене «Песнь майской ночи» (1914). Премьера состоялась 26 марта 1922 года в Оперном театре Франкфурта-на-Майне.
Содержание оперы[править]
Действие этой одноактной оперы разворачивается в монастырской церкви майской ночью и сосредоточено на внутренней борьбе молодой монахини Сусанна между религиозным аскетизмом и пробуждающейся чувственностью. Во время ночной молитвы на неё всё сильнее воздействуют внешние и внутренние искушения: аромат сирени, воспоминание сестры Клементии о монахине Беате, когда-то поддавшейся страсти перед распятием и замурованной за алтарём. Символом нарастающего соблазна становится огромный паук, появляющийся в церкви. Постепенно Сусанна впадает в экстатическое состояние, отвергает монашеские обеты. Когда собираются остальные монахини и требуют от неё покаяния и исповеди, она отказывается подчиниться. Опера заканчивается столкновением между религиозным страхом и человеческой природой: монахини видят в ней власть сатаны, тогда как сама Сусанна остаётся стоять с ощущением внутреннего освобождения и непокорности.
Музыка[править]
Либретто Августа Штрамма уже можно отнести к экспрессионизму, однако, согласно «Энциклопедии музыкального театра» Пайпера, в нём также присутствуют «реликты символизма и натурализма, чёрной романтики и декаданса, на которые накладывается мировоззрение Ральфа Уолдо Трайна». Формально произведение строго структурировано. Музыка также сильно стилизована, но иногда напоминает Клода Дебюсси или Руди Штефана. Традиционные каденции и тональные отношения используются редко. Композиция основана на единственной теме, которая в последовательности вариаций отображает драматический конфликт между чувственностью и аскезой «в блочном контрасте текучей, чувствительной подвижности и музыкальной неподвижности». Всё это встроено во всеобъемлющее крещендо[1]. Музыкальный язык «квази-антиромантичен». Он не иллюстрирует происходящее, а сопровождает его «холодно и отстранённо» в духе «новой вещественности»[2]. Как и в двух других одноактных операх своего триптиха, Хиндемит стремился «разработать на основе экспрессионистских текстов музыкальный язык, который преодолевает экспрессионизм […]»[3]. Однако музыка трёх произведений не имеет общих черт. Скорее, они связаны друг с другом своими взаимными контрастами[4].
Начальная сцена характеризуется длинным органным пунктом на ноте соль-диез, над которым колеблется вокальная партия с чередующимися нотами ля и ля-диез[4].
Инструментовка[править]
Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты[1]:
- Деревянные духовые: две флейты, два гобоя, английский рожок, малые кларнеты, два кларнета, бас-кларнет, два фагота, контрафагот
- Медные духовые: четыре валторны, две трубы, три тромбона, басовая туба
- Литавры, ударные: треугольник, ксилофон, бубен, тарелки, малый барабан, большой барабан, большой гонг
- Челеста, арфа
- Струнные
- Сценическая музыка за кулисами: три флейты (также пикколо), колокола in fis, b и b’, орган
История создания и критика[править]
«Святая Сусанна» — третья из трёх одноактных опер Хиндемита 1921 года. Ранее уже были исполнены «Убийца, надежда женщин» и «Нуш-Нуши»[1].
Август Штрамм опубликовал свою сцену «Песнь майской ночи» в 1914 году в журнале «Der Sturm», издаваемом Хервартом Вальденом. Хиндемит использовал издание, вышедшее в 1921 году во втором томе полного собрания сочинений. Он начал сочинять 19 января 1921 года и завершил работу уже 5 февраля[1].
Первоначально Хиндемит планировал исполнить три свои одноактные оперы как триптих вместе в Штутгарте. Но возмущение текстом, воспринятым как богохульный, помешало этому[2]. Поэтому премьера состоялась только 26 марта 1922 года во Франкфуртском оперном театре. Пели Эмма Холл (Сусанна), Бетти Мерглер (Клементия) и Магда Шпигель (старая монахиня). Музыкальным руководителем был Людвиг Роттенберг, режиссёром — Эрнст Лерт, а сценографом — Людвиг Зиверт. Спектакль обернулся скандалом. Даже дирижёр Фриц Буш, который уже дирижировал двумя другими одноактными операми, счёл оперу «непристойной». Христианско-консервативный Народный сценический союз добивался снятия её с репертуара. Католический союз женщин провёл трёхдневное богослужение во искупление, а Межконфессиональное общество по повышению нравственности провело ряд лекций[1].
Сам Хиндемит, напротив, считал «Святую Сусанну» самой удачной из своих трёх одноактных опер. Дирижёр Пауль Беккер в своём трактате «Три одноактные оперы Хиндемита», опубликованном в 1922 году, также назвал произведение «главным» и оценил его положительно.
Только когда Александр фон Цемлинский в следующем 1923 году исполнил произведение в Пражском земельном театре вместе с двумя другими одноактными операми, оно было оценено по достоинству. В 1925 году оно было исполнено в Гамбургском городском театре под управлением Эгона Поллака вместе с «Историей солдата» Игоря Стравинского. Режиссёром был Леопольд Заксе. Хотя публика хорошо приняла спектакль, церкви и правые партии добились его немедленного снятия. В 1934 году Хиндемит отозвал произведение с ограничениями, а в 1958 году — полностью. Его наследники также не давали разрешения на исполнение до середины 1970-х годов. Впоследствии состоялись сценические постановки, в частности, в Риме, Вуппертале и Амстердаме, а также несколько концертных исполнений[1]. Кёльнская постановка Гюнтера Кремера в 2001 году привлекла большое внимание[2]. В 2016 году видеозапись лионской постановки 2012 года транслировалась в Интернете в рамках «Opera Platform». В 2024 году короткая опера Хиндемита стала прелюдией к музыкально-танцевальному спектаклю «Sancta» Флорентины Хольцингер в Мекленбургском государственном театре в Шверине. Музыкальным руководителем была Марит Стриндлунд[5]. Национальная опера Лотарингии в Нанси также объединила это произведение в 2024 году в своём музыкально-театральном вечере «Héroïne» с одноактной оперой Белы Бартока «Замок герцога Синей Бороды» и ораторией Артюра Онеггера «Пляска смерти»[6].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 Sancta Susanna // Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Band 3: Werke. Henze – Massine. — München / Zürich: Piper, 1989. — P. 63–64. — ISBN 3-492-02413-0.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 Sancta Susanna // Harenberg Opernführer. — 4. — Meyers Lexikonverlag, 2003. — P. 381. — ISBN 3-411-76107-5.
- ↑ Sancta Susanna // Handbuch der Oper. — 9. — Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, 2002. — P. 300. — ISBN 3-423-32526-7.
- ↑ 4,0 4,1 Spät- und Nachexpressionismus // Musiktheater im 20. Jahrhundert. — Laaber, 2006. — ISBN 3-89007-661-0.
- ↑ Anna Schors (2024-07). «Feel good!». Opernwelt: 26.
- ↑ Peter Krause (2024-12). «Drei Mal Leben». Opernwelt: 20.
Ошибка цитирования Тег <ref> с именем «ommer», определённый в <references>, не используется в предшествующем тексте.
Литература[править]
- Siglind Bruhn: Sancta Susanna: Plädoyer für die Sinnlichkeit. In: Hindemiths große Bühnenwerke (= Hindemith-Trilogie Band 1). Edition Gorz, Waldkirch 2009, ISBN 978-3-938095-11-9, S. 21–42.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Святая Сусанна», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|