Энрико ди Боргонья
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр | |
| Место первой постановки |
Театро Сан-Лука, Венеция |
«Энрико ди Боргонья» (итал. Enrico di Borgogna) — опера в двух актах композитора Гаэтано Доницетти на либретто Бартоломео Мерелли по драме «Граф Бургундский» Августа фон Коцебу. Премьера состоялась 14 ноября 1818 года в Театро Сан-Лука в Венеции.
Сюжет представляет собой романтизированную историю жизни Генриха Бургундского, прозванного «le Damoiseau» (ок. 1035 — ок. 1070), сына герцога Роберта I Бургундского.
Оперный жанр[править]
В литературе «Энрико ди Боргонья» чаще всего в довольно общем смысле называют «оперой-семисериа». Причиной тому служит комический персонаж придворного шута Джильберто в иначе серьёзном сюжете в аристократической обстановке. Уильям Эшбрук классифицировал оперу как «opera eroica» (или «semi-eroica») из-за того, что заглавную партию исполнял «musico» (то есть кастрат или женщина в брючной роли)[1]; её также можно было бы назвать «eroi-comica».
Следует отметить, что основная идея либретто о простом пастухе, который в конце концов становится благородным и справедливым правителем, имеет явные параллели с «Царём-пастухом» Пьетро Метастазио и, возможно, напрямую вдохновлена им.
В единственной на сегодняшний день современной постановке (Бергамо, 2018, см. ниже) комический элемент был проработан гораздо сильнее, чем это предполагалось
Содержание[править]
За годы до начала действия оперы Альберто, герцог Бургундский, отец Энрико, был убит. Убийца Ульрико взошёл на трон, но с тех пор умер, и его сын Гвидо стал его преемником и теперь правит Бургундией.
Законный наследник Энрико в детстве был спасён верным Пьетро и вывезен из страны в альпийскую деревню. Энрико вырос как простой пастух, но получил благородное воспитание. Он ничего не знает о своём происхождении и считает Пьетро своим настоящим отцом.
Опера начинается с хора пастухов и с того, что Пьетро приносит цветы на могилу своей жены Аньезе. Появляется Энрико и воспевает свою любовь к Элизе, которая отвечает ему взаимностью, не зная, кто он такой. Но Элизу привезли к бургундскому двору в Арль, и её также вожделеет узурпатор Гвидо, который хочет принудить её к браку.
Когда Энрико узнаёт о своём истинном происхождении и правах на трон, он вместе с Пьетро и придворным Бруноне отправляется в Арль, чтобы свергнуть ненавистного народу тирана Гвидо.
В день своей свадьбы с Гвидо, по пути в церковь, Элиза узнаёт в толпе Энрико и падает в обморок. Появление Энрико, хотя он ещё не раскрывает свою личность, вызывает замешательство, и свадьбу приходится отложить.
Пока Пьетро и Бруноне с другими дворянами готовят свержение Гвидо и восшествие на престол Энрико, происходят различные осложнения. Элиза продолжает отказываться выйти замуж за жестокого Гвидо. Энрико, полагая, что Элиза стала ему неверна, хочет увидеть её в последний раз и попрощаться, и ему удаётся навестить её с помощью придворного шута Джильберто. Она удивлена и рада снова видеть Энрико. Однако во время их свидания их застаёт ревнивый Гвидо, который приказывает схватить Энрико и Пьетро.
Оставленная в одиночестве и отчаянии, Элиза уже боится худшего, но Энрико удаётся освободить верным королю «заговорщикам», и он также признан и прославлен народом. Гвидо вынужден окончательно признать, что он проиграл игру за власть и за Элизу.
В конце концов всё заканчивается хорошо, и влюблённые и их друзья счастливы.
Структура[править]
Оба акта разделены на 13 сцен каждый; для каждого акта требуется четыре различных декорации. Музыка Доницетти стилистически относится к поздней венской классике и всё ещё демонстрирует явное влияние его учителя Иоганна Симона Майра и Джоаккино Россини. Опера ещё не является сквозной, действие, подобно «Танкреду» (1813) или «Бьянка и Фальеро» (1819) Россини, продвигается вперёд с помощью сухих речитативов с сопровождением континуо (в оригинале, вероятно, клавесин). Вокальные партии требуют подвижных голосов с хорошо развитой техникой колоратуры, что соответствует времени создания, особенно в брючной роли Энрико, написанной для меццо-сопрано, примадонны Элизы и Гвидо, партию которого исполняет тенор.
История создания[править]
«Энрико ди Боргонья» стала первой оперой Доницетти, которая была фактически поставлена, после «Пигмалиона», написанного в 1816 году скорее как упражнение по композиции, и нескольких оперных фрагментов 1817 года («Олимпиада» и «Гнев Ахилла»)[2]. Двадцатилетний Доницетти получил заказ после двухлетнего обучения в Болонье при посредничестве своего учителя Иоганна Симона Майра весной 1818 года[3]. Либреттист Бартоломео Мерелли, который был на три с половиной года старше и позже стал одним из самых известных итальянских импресарио своего времени, также был ещё новичком с небольшим опытом[3].
Опера была написана для странствующей труппы импресарио Паоло Дзанкла[4]. На заглавную роль изначально планировалась меццо-сопрано Костанца Петралия, но когда Доницетти прибыл в Верону в октябре 1818 года, он узнал, что её заменила сопрано Аделаида (или Аделина) Каталани, прозванная «маленькой Каталани», чтобы отличать её от знаменитой Анджелики Каталани. Хотя Аделаида Каталани — чей голос Доницетти назвал «gran bella voce» («большой красивый голос») — ещё не имела сценического опыта, и ему пришлось немного переработать партию Элизы для её несколько более высокой тесситуры, он не был опечален этим, так как считал её лучше Петралии[5][6].
Премьерой «Энрико ди Боргонья» 14 ноября 1818 года был вновь открыт и освящён отреставрированный Театро Сан-Лука в Венеции. В премьере пели Фанни Эккерлин (Энрико), Аделаида Каталани (Элиза), Джузеппе Фоскони (Пьетро), Джузеппе Спек (Гвидо), Андреа Верни (Джильберто), Джузеппе Фиораванти (Бруноне), Пьетро Вердуччи (Никола) и Аделаида Кассаго (Джельтруда)[4]. На премьере многое пошло не так, прежде всего примадонна Каталани выбыла со второго акта из-за недомогания (или страха сцены?), так что пришлось опустить как одну из её арий, так и её дуэты с Энрико[7][6]. Однако публика была милостива к молодому композитору, вызвала его на аплодисменты в конце, а в одной из рецензий его музыка была отмечена за выразительность[7]. Особенно понравились терцет в первом акте и дуэт во втором[6]. После того как Каталани выздоровела месяц спустя, опера выдержала ещё два представления; музыка теперь описывалась как «...хорошо продуманная, в меру живая и одухотворённая», и особо подчёркивалось, что Доницетти не последовал «...моде на шум, когда оркестр в наши дни превращают в поле битвы...»[7].
Первым фрагментом из «Энрико ди Боргонья», который был возрождён после долгого забвения, стала выходная ария Энрико, записанная и выпущенная в середине 1980-х годов лейблом Opera Rara с меццо-сопрано Деллой Джонс (см. ниже). Начало кабалетты удивительным образом идентично первой фразе знаменитой финальной арии «Al dolce guidami» из «Анны Болейн» (Милан, 1830)[8][9].
Вся опера была впервые за 200 лет вновь поставлена в 2018 году Обществом Доницетти в Бергамо, в изобретательной, но подчёркнуто буффонной постановке с Анной Бонитатибус в заглавной роли и с Academia Montis Regalis, играющей на оригинальных инструментах под управлением Алессандро Де Марки; фильм об этом был выпущен на DVD (см. ниже).
Записи[править]
- Отдельная запись: Речитатив и каватина Энрико (Акт I): «Elisa! Elisa! ...Care aurette che spiegate», поёт Делла Джонс, в: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820 (Opera Rara ORCH103; 1985–87; CD).
- Полная запись: Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna (Живая запись из Театро Сочиале Бергамо), с Анной Бонитатибус (Энрико), Соней Ганасси (Элиза), Леви Секгапане (Гвидо), Франческо Касторо (Пьетро), Лукой Титтото (Джильберто), Федерикой Витали и др., Academia Montis Regalis (на оригинальных инструментах), дир.: Алессандро Де Марки (Dynamic, 2018; DVD)
Примечания[править]
- ↑ Donizetti and his Operas. — Cambridge University Press, 1983. — P. 284, 533, 696.
- ↑ Donizetti and his Operas. — Cambridge University Press, 1983.
- ↑ 3,0 3,1 Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — London: Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
- ↑ 4,0 4,1 Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — London: Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
- ↑ Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — London: Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
- ↑ 6,0 6,1 6,2 Donizetti and his Operas. — Cambridge University Press, 1983.
- ↑ 7,0 7,1 7,2 Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — London: Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
- ↑ Donizetti and his operas. — Cambridge University Press, 1983.
- ↑ Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
Литература[править]
- Donizetti and his Operas. — Cambridge University Press, 1983.
- Gaetano Donizetti: Enrico di Borgogna. — London: Opera Rara, 1985–1987. — P. 171–181.
- Gaetano Donizetti. Sein Leben und seine Opern. — Bern: Hallwag, 1982. — ISBN 3-444-10272-0.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Энрико ди Боргонья», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|