Уго, король Италии

Опера

Композитор	Джоаккино Россини

«Уго, король Италии» (итал. Ugo re d’Italia) — утраченная опера композитора Джоаккино Россини, которую он написал в 1824 году для Королевского театра в Лондоне и по крайней мере частично завершил.

История создания

С 13 декабря 1823 года по 26 июля 1824 года Россини вместе со своей женой, певицей Изабеллой Кольбран, находился в Лондоне, где он продирижировал в общей сложности восемью операми в Королевском театре. Импресарио театра Джованни Баттиста Бенелли (1773–1857) заказал им новую оперу, которая должна была быть поставлена в сезоне 1824 года. По словам биографа Россини Алексиса Азеведо, планировалась двухактная опера на либретто под названием La figlia dell’aria. В качестве гонорара была согласована сумма в 6000 франков, которая должна была быть выплачена тремя частями: треть по прибытии в Лондон и по трети после сдачи каждого из двух актов. Биограф Джузеппе Радичиотти называет общую сумму в 240 фунтов стерлингов. Насколько продвинулось сочинение к моменту отъезда Россини в Париж, неизвестно. Постановка несколько раз анонсировалась и снова откладывалась. По словам Азеведо, Россини уже сдал первый акт и затем тщетно ждал оплаты. Джон Эберс, предшественник Бенелли в Королевском театре, сообщал, что опера, теперь называвшаяся Ugo, Ré d’Italia, была почти завершена и по неизвестным причинам передана банкирам Ransom.

Тем временем в архивах банка Barclays, который косвенно поглотил Ransom & Co., были найдены документы, вносящие больше ясности. Среди них, в частности, подписанное Россини заявление о том, что он завершил произведение, а также гарантия от невыполнения обязательств между Россини и Ransom’s от 23 марта 1831 года. Ход событий теперь представляется следующим образом:

В начале июня 1824 года Россини подписал соглашение с Бенелли и его адвокатом Чиппендейлом, в котором обязался завершить уже начатую и по большей части готовую оперу Ugo ré d’Italia к репетициям до 1 января 1825 года. Уже готовые части он должен был перед отъездом в Париж передать на хранение в банк вместе с залогом в 400 фунтов стерлингов на случай, если он не завершит сочинение. Квитанция о получении этих денег и двух пакетов с нотами находится на обратной стороне гарантии от 1831 года. Если бы опера была готова вовремя, Россини должен был получить 600 фунтов 1 февраля и 400 фунтов 1 марта. Следующий абзац соглашения содержит предположение, что Россини выполнил свою часть договора, но не получил денег. Признаком продвинутой стадии сочинения является тот факт, что Россини уже в феврале 1824 года подписал другой контракт, согласно которому с июля 1824 года он должен был в течение года сочинять исключительно для Парижа. Таким образом, для написания Ugo у него оставалось мало времени, когда он в начале июня подписал соглашение. Сам Бенелли обанкротился после сезона 1824 года и бежал из Англии, оставив крупные долги. Его доля в Королевском театре была заложена Роуленду Яллопу из юридической фирмы Yallop & Chippendale. Договор аренды и права собственности в конечном итоге перешли к Джону Эберсу.

В марте 1825 года правопреемники Бенелли заявили права на хранящиеся в банке пакеты с нотами и залог в 400 фунтов. Последний был позже возвращён Россини. Однако ноты остались в банке. 27 ноября 1830 года Роуленд Яллоп заявил, что больше не заинтересован в опере. 18 декабря Россини потребовал вернуть ноты из банка и пригрозил судебным иском в случае отказа. Однако банк ответил, что разрешение правопреемников было отозвано, и первоначально отказался выдать их. В конце марта 1831 года была выдана уже упомянутая гарантия, в которой также подробно описан спор. В ней Россини обязался возместить банку до 1000 фунтов стерлингов против любых будущих претензий Яллопа или правопреемников. 9 апреля Ransom & Co. передали предполагаемые пакеты с нотами юридической фирме Fyson & Beck. Квитанция о получении от Джеймса Кемпа является последним известным свидетельством существования оперы.

Сам Россини сообщил Эдмону Мишотту, что из La figlia dell’aria он завершил только первый акт, но позже использовал несколько номеров оттуда для других опер. По мнению Герберта Вайнстока, это может означать, что он отказался от La figlia в пользу Ugo и использовал эти части в новой опере, либо что он использовал эти номера в своих более поздних парижских операх. Поскольку Россини написал свою последнюю оперу «Вильгельм Телль» ещё в 1829 году, а ноты Ugo определённо не получил обратно до 1831 года, последний вариант весьма маловероятен. Вайнсток также считает возможным, что Россини уничтожил оперу — если он её получил обратно. Возможны лишь заимствования отдельных частей в его более поздние произведения, такие как Stabat Mater, «Маленькая торжественная месса» или поздние небольшие сочинения.

Вероятно, Россини использовал для музыки части из своей оперы «Эрмиона» 1819 года. На выпущенном в 1994 году лейблом Opera Rara компакт-диске Serious Rossini тенор Брюс Форд записал реконструированную арию «Vieni, o cara» из Ugo, которая основана на медленной части арии Пирра «Balena in man del figlio» в первом акте «Эрмионы». Ему аккомпанировал оркестр «Филармония» под управлением Дэвида Парри, а также тенор Пол Нилон.

Литература

• Andrew Porter (1964). «A lost opera by Rossini». Music and Letters XLV: 39 ff.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Уго, король Италии», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Уго,_король_Италии» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».