Туда и обратно (опера)

Опера

Файл:Paul Hindemith 1923.jpg Композитор в 1923 году
Композитор	Пауль Хиндемит
Место первой постановки	Баден-Баден

«Туда и обратно» (нем. Hin und zurück) — оперный скетч (Op. 45a) в одной картине композитора Пауля Хиндемита на немецкое либретто Марцелла Шиффера. Произведение является пародией на традиционные оперные тропы и включает колоратурную ариетту, дуэт ревности и терцет для тенора, баритона и баса.

Хиндемит написал произведение для сборника миниатюрных опер, представленного 17 июля 1927 года на музыкальном фестивале в Баден-Бадене в Театре Баден-Бадена. Длительность произведения составляет всего 12 минут. В тот же вечер были исполнены другие короткие произведения Дариюса Мийо (L'enlèvement d'Europe), Курта Вайля (Mahagonny-Songspiel) и Эрнста Тоха (Die Prinzessin auf der Erbse). Постановка была воссоздана в октябре 2013 года труппой Gotham Chamber Opera в Нью-Йорке. 9 августа 1940 года произведение было исполнено в летней музыкальной академии Тэнглвуда, причем сам Хиндемит исполнял одну из фортепианных партий. Затем он руководил тремя сценическими постановками произведения в Музыкальной школе Хартта в Хартфорде, штат Коннектикут, 12, 13 и 14 мая 1942 года.

Инструментовка

• Флейта
• Кларнет
• Альт-саксофон
• Фагот
• Труба
• Тромбон
• 1 Фортепиано в четыре руки
• 1 Фортепиано в две руки
• Фисгармония (за сценой)

Действующие лица

Роль	Тип голоса	Премьерный состав, 17 июля 1927 (Дирижёр: Эрнст Мелих)
Роберт	тенор	Й. Клемперер
Хелена	сопрано	Бетти Мерглер
Профессор	баритон	Герхард Пехнер
Санитар	бас	Лотар
Мудрец	тенор	Гибель
Тётя	без слов
Служанка	разговорная роль

Содержание оперы

В своеобразном драматическом палиндроме разворачивается трагедия, включающая ревность, убийство и самоубийство, которая затем проигрывается с репликами, спетыми в обратном порядке, чтобы привести к счастливому концу.

Роберт (тенор) неожиданно возвращается домой и обнаруживает, что его жена Хелена (сопрано) получила письмо от неназванного любовника. Он впадает в приступ ревности и стреляет в неё. После того как её мертвое тело уносят Профессор (баритон) и Санитар (бас), Роберт выбрасывается из окна. На сцену выходит мудрец и оплакивает трагедию. Затем он заставляет время идти вспять, в результате чего музыка и текст также идут в обратном направлении, и опера счастливо заканчивается до того, как Хелена была убита.

Музыкальный стиль и структура

Опера примечательна своей структурой, в которой музыка оперы идет в обратном направлении с середины произведения. В произведении используется идея ракохода в целом, но она не применяется в отдельных фразах текста или музыки. Например, первая строка текста в опере «Guten Morgen, liebe Tante» не переворачивается как «Tante Liebe, Morgen Guten», а остается прежней. Скорее, меняется порядок фраз, так что «Guten Morgen, liebe Tante» является одновременно первой и последней строкой оперы. Это также сохраняет внутренний синтаксис предложений. Что касается музыкальных фраз, музыковед Александра Мончик отмечает:

«Буквальный палиндром музыки имел бы последствия для квази-тональности. Несколько лет спустя Альбан Берг создал точный палиндром для эпизода фильма в своей опере «Лулу» (1929-1934). Поскольку «Лулу» была двенадцатитоновой оперой, не зависящей от тональных иерархий, Берг смог воспроизвести точный палиндром на уровне звуковысотных классов без разрушения логического музыкального языка. Однако для Хиндемита в данном случае это было невозможно. Как и в большинстве его произведений, музыкальный язык Хиндемита в «Туда и обратно» тонально центрирован, не будучи диатоническим. Произведение основано на ля, тональности, в которой начинается увертюра... Музыкальные номера также образуют палиндром. Хиндемит делит оперу на короткие номера в стиле барокко: Прелюдия, Ариетта, Дуэт, Терцет и их репризы после монолога Мудреца».

Тональная схема оперы:

Ля	Ми	Ля-бемоль	Ми	Соль-диез
Прелюдия	Терцет I	Монолог Мудреца	Терцет II	Прелюдия II

Во время первого Терцета гармония постепенно движется по малым терциям от тональности ми к далекой тональности ля-бемоль для монолога мудреца. Во время реприз музыка возвращается к ми для второго Терцета, но вместо того, чтобы вернуться к тональности ля для второй Прелюдии, музыка переходит к тональности соль-диез, которая является вводным тоном к ля. «Вместо того, чтобы образовать удовлетворительный драматический круг обратно к тонике, разрешение представляет собой скорее драматическую спираль. Это, возможно, означает, что действия людей никогда не могут быть полностью отменены... Кроме того, окончание в тональности соль-диез является энгармоническим эквивалентом ля-бемоль, тональности монолога Мудреца, вновь вызывая в памяти причину этого обратного окончания».

Записи

Год	Состав: Роберт Хелена Профессор Санитар Мудрец	Дирижёр Оркестр	Лейбл
1964	Нильс Бринкер Эльзе Маргрете Гарделли Герт Бастиан Могенс Ведель Поуль Видеманн	Йорн Матиассен	Не указан

Примечания

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Туда и обратно (опера)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Туда_и_обратно_(опера)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».