Суд Мидаса
| Файл:Le Jugement de Midas – Saint-Aubin as Marsias.png Огюстен де Сен-Обен в роли Марсия | |
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр | |
| Место первой постановки | |
«Суд Мидаса» (фр. Le Jugement de Midas) — французская комедия с ариеттами (опера-комик) в 3 актах композитора Андре Гретри на либретто Томаса Хейлза и Луи Ансома. Премьера состоялась 28 марта 1778 года в театре мадам де Монтессон в Пале-Рояле.
Роли[править]
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав[1], 28 марта 1778 |
|---|---|---|
| Аполлон | от-контр | Клерваль |
| Меркурий | бас-тай | Филипп-Тома Кошуа |
| Мидас, деревенский бальи | тай | Жан-Рене Лекупе де ла Розьер, известный как Розьер |
| Палемон, фермер | бас-тай | М. Ненвиль |
| Мопса, жена Палемона | сопрано | Луиза-Фредерика Шрёдер, известная как мадам Муленген |
| Лиза, дочь Палемона и Мопсы | сопрано | Катрин-Урсула Биллион, урождённая Бюсса(р), известная как мадемуазель Биллиони |
| Хлоя, дочь Палемона и Мопсы | сопрано | Луиза-Розалия Дюгазон |
| Пан, дровосек | бас-тай | Пьер-Мари Нарбонн |
| Марсий, пастух | от-контр | Антуан Триал |
Краткое содержание[править]
Сцена представляет собой равнину, оканчивающуюся горами.
Акт I[править]
Во время грозы Аполлон оказывается на земле в наказание от Юпитера. Переодевшись пастухом по имени Алексис, он начинает петь. Фермер Палемон сообщает ему, что это место связано с музыкой, так как бальи Мидас неравнодушен к ней. Мидас устроил бракосочетание двух дочерей Палемона с дровосеком Паном и пастухом Марсием, чьи вокальные данные оставляют желать лучшего. Мопса, супруга Палемона, выражает недовольство тем, что муж пригласил незнакомца без её ведома.
Акт II[править]
В комнате дома Палемона Лиза и Хлоя занимаются рукоделием. Девушки сравнивают впечатление от Аполлона и от Пана с Марсием не в пользу последних. Аполлон делится с Мопсой сомнениями относительно выбранных женихов. Палемон и Мопса сообщают Аполлону, что он нужен в доме. Хлоя признаётся матери в расположении к Алексису. Палемон и Мопса отменяют планы брака Пана и Марсия.
Акт III[править]
Мидас соглашается прослушать Алексиса, но остаётся не удовлетворён его манерой пения. Исполнение Марсия и Пана получают одобрение. Аполлон в ответ исполняет аллегорическую ариетту. Мидас присуждает награду за пение Марсию и Пану и предлагает Аполлону покинуть территорию. Аполлон раскрывает свою истинную личность, и у Мидаса появляются ослиные уши. Прибывший Меркурий сообщает Аполлону об окончании наказания и забирает Лизу и Хлою на Парнас, оставляя Мидаса без изменения облика.
История создания[править]
Во время первой встречи с Гретри д’Эль прочитал ему поэму «Суд Мидаса» и поэму «Ревнивый любовник». Фрагменты, предназначенные для переложения на музыку в этих двух пьесах, были написаны прозой, настолько хорошо составленной, что не хватало только рифмы. Поскольку д’Эль не мог писать стихи по-французски, Гретри и д’Эль по обоюдному согласию поручили эту задачу Луи Ансому, секретарю Комеди-Итальен и автору почти сорока успешных пьес. После завершения этой работы «Суд Мидаса» оставался в портфеле Гретри два года.
Гретри вышел из тупика, предприняв шаги для постановки «Суда Мидаса» при дворе[alpha 1]. Отобранные таким образом пьесы должны были быть немедленно поставлены в Париже, вместо того чтобы ждать своей очереди, определяемой датой приёма. Первым условием был благоприятный приём произведения читальным комитетом, состоящим из камер-юнкеров, но поскольку «Суд» провалил это испытание, рукопись была возвращена авторам[alpha 2].
Мадам де Монтессон, тайная жена герцога Орлеанского, захотела услышать её, и шевалье де Буффлер прочитал её настолько вдохновенно, что 27 марта хозяйка приказала поставить её в Пале-Рояле, в театре, где ставились комедии её собственного сочинения, в которых она исполняла главные роли, часто при поддержке герцога Орлеанского во второстепенных ролях[2]. Несколько сыгранных и спетых ролей пострадали от любительского уровня актёров. Приглашённые на репетицию актёры Комеди-Итальен уже 27 июня поставили «Суд Мидаса» на сцене Комеди-Итальен и добились успеха[3].
Анализ[править]
Вдохновлённый «Мидасом» (1760) Кейна О’Хары[4], «Суд Мидаса» представляет собой пастораль в духе XVIII века. Седен актуализирует старую мифологическую сказку в духе крестьянской жизни эпохи Людовика XVI, где боги Пан и Марсий — соответственно пастух и дровосек, известные своими песнями в деревне, противостоят Аполлону, сброшенному с небес, который соперничает с ними как влюблённый, но прежде всего как артист. «Суд» пародирует одновременно рутину и традиционную напыщенность Оперы, а также грубость популярной песни ярмарочных артистов того времени[5]. Это пародийное переписывание позволяет ему сатирически изобразить французский музыкальный контекст 1778 года[6]. Судья спора, Мидас, переосмысленный как деревенский бальи, предпочитает вокальное искусство опер Люлли и Рамо, а также старые песни современному лиризму. Таким образом, произведение становится своего рода музыкальным памфлетом, вмешательством Гретри в открытый спор между Глюком и классической французской музыкой. Оно также развивает критику и сатиру на общество[7], но, что более серьёзно, высмеивается король, поскольку пьеса приходит к выводу, что речь идёт не столько о споре глюкистов и пиччиннистов, сколько о том, что у короля-судьи ослиные уши. Поэтому для Людовика XVI было важно привлечь Гретри на свою сторону, что он и сделал, предоставив различные милости, включая удвоение жалованья[8].
Записи[править]
- Le Jugement de Midas: Джон Элвес, Мике ван дер Слёйс, Жюль Бастен, La Petite Bande, дирижёр Густав Леонхардт (Ricercar, 1989)
- Le Jugement de Midas (фрагменты): Луи Девос, Жан-Жак Шрёрс, Бернадетт Дегелен, Лоретта Клини, Крис де Мур, Камерный состав Нового симфонического оркестра RTBF, дирижёр Рональд Цольман (Koch Schwann 3-1090-2)
Примечания[править]
Комментарии[править]
- ↑ Гретри уже прибегал к этому методу для опер «Земира и Азор», «Великолепный», «Розьер из Саланси», «Кефал и Прокрис».
- ↑ Этот отказ вдохновил Вольтера на четверостишие, адресованное Гретри: «Двор освистал твои таланты, // Париж аплодирует твоим чудесам. // Гретри, уши великих // Часто бывают большими ушами». Однако камер-юнкерам предстояло судить только либретто. Музыка Гретри не имела никакого отношения к их отказу.
Источники[править]
- ↑ Согласно либретто 1779 года.
- ↑ Essai sur l’histoire du théâtre. — Paris: Hachette, 1893.
- ↑ Collection complète des œuvres. — Leipzig et Bruxelles: Breitkopf & Härtel, 1778.
- ↑ Grétry and the Growth of Opéra-comique. — Cambridge: Cambridge University Press, 1986.
- ↑ Smith College Studies in Modern Languages. — Paris: Édouard Champion, 1923.
- ↑ André Tessier (1924). «Le Jugement de Midas, de Grétry. (La Petite Scène)». La Revue musicale (Richard-Masse).
- ↑ L’Opéra-comique en France au XVIIIe siècle. — Liège: Mardaga, 1992.
- ↑ Aurore Chéry (2020). «Beaumarchais et le théâtre politique de Louis XVI». Romanica Wratislaviensia: 77–89.
Литература[править]
- Rire et sourire dans l'opéra-comique en France aux XVIIIe-XIXe siècles. — Lyon: Symétrie, 2015.
Ссылки[править]
- Le Jugement de Midas. — Paris: Duchesne, 1778. Либретто.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Суд Мидаса», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|