Пятница из «Света»

Опера

Файл:Stockhausen 1994 WDR.jpg Штокхаузен в Студии электронной музыки WDR, октябрь 1994 года
Композитор	Карлхайнц Штокхаузен
Место первой постановки	Лейпцигская опера

«Пятница из «Света»» (нем. Freitag aus Licht), основная часть которой также носит название «Пятница-Искушение» (нем. Freitag-Versuchung) — опера Карлхайнца Штокхаузена, пятая из написанных для оперного цикла из семи частей «Свет» (нем. Licht). Это была последняя из опер цикла, получившая сценическую постановку при участии самого композитора.

История

«Пятница» была заказана Удо Циммерманом из Лейпцигской оперы, где 12 сентября 1996 года состоялась сценическая премьера. Три последующих представления прошли 13, 14 и 15 сентября. Музыкальное руководство и звуковую проекцию осуществлял композитор. Режиссёром-постановщиком выступил Уве Ванд. Сценография, костюмы, объекты и световой дизайн были созданы Йоханнесом Коненом. Хореографию поставил Йоханнес Бёниг. Помимо солистов, в оригинальной постановке принимали участие хор Лейпцигской оперы, детские хоры Лейпцигской оперы и Mitteldeutscher Rundfunk, а также детский оркестр музыкальной школы имени Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге.

Постановка была снята для документального фильма телерадиокомпанией WDR. Аудиозапись оперы на четырёх дисках выпущена издательством Stockhausen Verlag (CD 50).

Действующие лица

Роль	Исполнитель	Премьерный состав
Ева	сопрано	Анджела Танстолл
Людон	бас	Николас Ишервуд
Каино	баритон	Юрген Курт
Элу	бассетгорн	Сюзанна Стивенс
Люфа	флейта	Катинка Пасвеер
Синтиптица (Synthibird)	синтезатор	Массимилиано Виель
Пара 1
Женщина	танцовщица	Дженнифер Манн
Мужчина	танцовщик	Фолькер Вурт
Пара 2
Кошка	танцовщица	Клаудия Кратцхеллер
Собака	танцовщик	Маркус Виттшток
Пара 3
Ксерокс	танцовщица	Люси Тейсингерова
Пишущая машинка	танцовщица	Лоле Гесслер
Пара 4
Гоночный автомобиль	танцовщица	Силке Пич
Гонщик	танцовщик	Лудгер Радемахер
Пара 5
Автомат для пинбола	танцовщица	Ксения Богомолец
Игрок в пинбол	танцовщик	Саймон Джон Роу
Пара 6
Футбольный мяч	танцовщица	Ютта Бернхардт
Бьющая нога в футбольной бутсе	танцовщик	Томас Сегер
Пара 7
Луна с совёнком	танцовщица	Эллен Шаллер
Ракета	танцовщик	Пеер Рорсдорф
Пара 8
Обнажённая рука	танцовщица	Карола Швайгер
Рука со шприцем	танцовщик	Уве Фолькерт
Пара 9
Электрическая точилка для карандашей	танцовщица	Эльке Хуншток
Карандаш	танцовщик	Андреас Кирше
Пара 10
Женский рот с цветком крокуса	танцовщица	Кристин Хебештрайт
Рожок мороженого с пчелой	танцовщик	Вольфганг Маас
Пара 11
Скрипка	танцовщица	Ангелика Венцель
Смычок	танцовщик	Алессио Тревизани
Пара 12
Гнездо	танцовщица	Александра Пауль
Ворон	танцовщик	Тодд Форд

Содержание оперы

В «Пятнице» присутствуют три музыкальных слоя. Первый слой — полностью абстрактная эмбиентная электронная музыка, которая звучит фоном для всего сценического действия. Второй слой состоит из конкретной музыки, которую пантомимой изображают 12 пар танцоров. Третий слой состоит из традиционного сценического действия, которое играют и поют актёры. В приведенном ниже синопсисе события третьего слоя описаны первыми, но они происходят одновременно с событиями второго слоя, которые Штокхаузен называет «звуковыми сценами».

Сюжет представляет собой пересказ мифа о сотворении мира из Книги Бытия. В нём используются элементы из «Книги Урантии». Жена Адама, Ева, поддаётся искушению вступить в незаконный союз с Каино, чтобы ускорить развитие человечества. Поскольку это продвижение не входит в Божий план для человечества, связь Евы и Каино имеет тяжкие последствия, а именно жестокую войну между детьми разных рас. Основная схема греха и раскаяния Евы находит отражение в действиях танцевальных пар. Они начинают как естественные пары, но в результате обмена партнёрами порождают неестественные гибриды. В финале оперы эти гибриды сливаются в высокое пламя свечи и устремляются вверх по спирали.

Критика

Жерар Конде писал в Le Monde о том, как требования цикла «Свет» загнали композитора в своего рода монастырь:

Этот поиск совершенства, полное воплощение художественного жеста от его замысла до реализации, идущее вразрез со всей музыкальной практикой, постепенно замкнуло композитора в великолепной изоляции, напоминающей тюрьму. Противники видят в этом кульминацию параноидальной мании величия, однако Штокхаузен продолжает очаровывать, с удивлением открывая двери в неизведанное.

В статье для The Sunday Times Пол Драйвер также упомянул манию величия «Света» и «одержимость контролем» Штокхаузена, но в целом его отзыв был благоприятным:

Я обнаружил, что во всём этом было что-то грандиозное и волнующее, несмотря на кажущуюся ребячливость. Штокхаузен, как дурак Блейка, упорствует в своей ребячливости и становится мудрым. Его живая музыка, когда она ясно воспринимается, как в партиях для детей, непреодолимо странная: разъединённая, но колоритная; не совсем тональная, не атональная и не модальная; всегда квазиэлектронно скользящая по высоте. Сама электроника часто захватывает дух, визуальная экстравагантность — тоже. Дети из местных школ были великолепны. Старый модернист, каким он является, Штокхаузен всё ещё стоит того, чтобы за ним наблюдать.

Бывший ассистент Штокхаузена Ричард Туп писал для The Sydney Morning Herald:

Очевидно, что здесь есть нечто, способное довести до бешенства практически любого, кто помешан на политкорректности: вероятно, это одна из причин, почему Лейпциг пока единственный немецкий оперный театр, взявшийся за цикл LICHT. Немецкие критики в частности, многие из которых, кажется, всё ещё идеологически застряли в ностальгии по периоду после 68-го года, и для которых Штокхаузен явно существует только как повод для оскорбления, регулярно кипятятся по поводу «отказа от разума» в цикле LICHT до такой степени, что это само по себе кажется иррациональным.

Мне кажется, что в этом есть определённое лицемерие или, по крайней мере, двойные стандарты. Совершенно ясно, какова функция музыки для Штокхаузена в наши дни: это не просто искусство (хотя и оно тоже), но средство поднятия человеческого сознания на космический уровень через сценические представления, которые синтезируют старые мифы и стремятся создать новые. Разве мы ожидаем, что Одиссея, Рамаяна или даже Ветхий Завет будут политкорректными?

Туп также подчёркивает, что все четыре представления прошли с аншлагом, заключая: «Вот вам и нерентабельность новой оперы».

Отдельные произведения из «Пятницы»

• Детский хор (Children's Choir) для 8- или 2-канальной плёнки, нескольких голосов, баса (также дирижирующего), синтезатора, звукорежиссёра (1994) [9 мин 30 с]
• Детский оркестр (Children's Orchestra) для 8- или 2-канальной плёнки, нескольких инструментов, сопрано (также дирижирующего), флейты, бассетгорна, синтезатора, звукорежиссёра (1994) [6 мин]
• Детское тутти (Kinder-Tutti) для 8- или 2-канальной плёнки, детского оркестра, детского хора, сопрано (также дирижирующего), баса, флейты, бассетгорна, синтезатора, звукорежиссёра (1994) [7 мин]
• Детская война (Kinder-Krieg) для 8- или 2-канальной плёнки, детского хора, синтезатора, звукорежиссёра (1994) [12 мин]
• Хоровая спираль (Chor-Spiral) для 8- или 2-канальной плёнки, 12 певцов (3S, 3A, 6B), звукорежиссёра (1994) [8 мин]
• Комета (Komet) как Klavierstück XVII для 8- или 2-канальной плёнки, электронной клавиатуры, звукорежиссёра, 7½ ex Nr. 64 (1999) [ок. 15 мин]
• Комета (Komet) для 8- или 2-канальной плёнки, перкуссиониста, звукорежиссёра, 7⅔ ex Nr. 64 (1999) [ок. 15 мин]
• Согласие (Zustimmung) для 8- или 2-канальной плёнки, сопрано, баса, флейты, бассетгорна, звукорежиссёра (1994) [9 мин]
• Пары из Пятницы (Paare vom Freitag) с сопрано, басом и электронными инструментами (на плёнке), Nr. 63 (1999) [ок. 65 мин]
• Электронная музыка со звуковыми сценами Пятницы из Света для 24-канальной электронной музыки (1994) [ок. 145 мин]
• Элюфа (Elufa) для бассетгорна и флейты (2-канальная плёнка по желанию) (1991) [7 мин 30 с]
• Грехопадение (Fall) для 8- или 2-канальной плёнки, сопрано, баритона, флейты, бассетгорна, звукорежиссёра (1994) [18 мин]
• Фрейя (Freia) для бассетгорна (1991) [7 мин]
• Фрейя (Freia) для флейты (1991) [7 мин]
• Пятничное приветствие (Freitags-Gruss) и Пятничное прощание (Freitags-Abschied) для 8-канальной электронной музыки (1991–92/94), Nr. 62 [ок. 68 мин 30 с + ок. 78 мин] вместе = Космос (Weltraum) для 8-канальной электронной музыки (1991–92/1994) [ок. 146 мин]
• Klavierstück XVI для 12-канальной плёнки, струнного фортепиано, электронных клавиатур ad lib., звукорежиссёра (1995) [ок. 7 мин]
• Предложение (Antrag) для 8-канальной плёнки, сопрано, баса, флейты, бассетгорна (1994) [12 мин 30 с]
• Раскаяние (Reue) для 2-канальной плёнки, сопрано, флейты, бассетгорна, звукорежиссёра (1994) [10 мин]
• Две пары (Two Couples), для 2-канальной электронной и конкретной музыки, Nr. 63⅔ (1992/1999) [21 мин] (музыка к фильму In Absentia братьев Квей)
• Вибра-Элюфа (Vibra-Elufa) для вибрафона [7 мин]

Литература

• Drew, Joseph. 2014. "Michael from Light: A Character Study of Karlheinz Stockhausen's Hero". Ph.D. diss. New York: New York University.
• Fallows, David. 21 September 1996. "Opera: Everyday Tale of Crude Symbolism". The Guardian.
• Frisius, Rudolf. 2013. Karlheinz Stockhausen III: Die Werkzyklen 1977–2007. Mainz, London, Berlin, Madrid, New York, Paris, Prague, Tokyo, Toronto: Schott Music. ISBN 978-3-7957-0772-9.
• Gerber, Stuart W. 2003. "Karlheinz Stockhausen's Solo Percussion Music: A Comprehensive Study". DMA diss. Cincinnati: University of Cincinnati.
• Gott, Stewart. 29 October 2001. "A Twenty-first Century Reality Check: Taking Stock with Stockhausen". FluxEuropa.com (Accessed September 11, 2009).
• Griffiths, Paul. 18 September 1996. "Stockhausen's Alien Craft". The Times.
• Herbort, Heinz Josef. 20 September 1996. "Erlösung trotz alledem: Freitag, Karlheinz Stockhausens fünfte LICHT-Oper, in Leipzig uraufgeführt". Die Zeit 1996, no. 39.
• Hilberg, Frank. 16 September 1996. "Drei Sänger, eine Flöte". Die Tageszeitung.
• Kempen, Brigitte. 2001. "Das Porträt: Karlheinz Stockhausen: Licht in Hamburg und Stuttgart". Das Opernglas, Ausgabe 9/2001:44–47.
• Maconie, Robin. 2005. Other Planets: The Music of Karlheinz Stockhausen. Lanham, Maryland, Toronto, Oxford: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6.
• Murray, David. 23 September 1996. "Friday Dawns in Leipzig: David Murray on the Latest Part of Stockhausen's Seven-day Cosmic Cycle". Financial Times, p. 17.
• Parsons, Ian Lawrence. 2019. "The Phenomenology of Light: an Interpretation of Stockhausen's Opera Cycle Drawing on Heidegger's Fourfold and Lacanian Psychoanalysis". Ph.D. diss. Melbourne: Monash University.
• Rautmann, Peter, and Nicolas Schalz. 1998. Passagen: Kreuz- und Quergänge durch die Moderne, 2 v. + supplement of illustrations and 2 CD audio recordings. Regensburg: ConBrio Verlagsgesellschaft. ISBN 3-930079-88-7.
• Reininghaus, Frieder. November–December 1996. "Versuchung, Kinderfest, Fantasy: Karlheinz Stockhausens Oper Freitag aus Licht in Leipzig Uraufgeführt". Neue Zeitschrift für Musik 157, no. 6: 56–57.
• Schauser, Søren Hallundbæk. October 1996. "Freitag aus Licht: Uropførelsen af Karlheinz Stockhausens Freitag aus Licht på Oper Leipzig 12. september 1996". Dansk Musik Tidsskrift 71, no. 2: 64–66.
• Schmidt-Mühlisch, L. 14 September 1996. "Zu Paaren getrieben, als Paare erlöst: Freitag aus Licht: Karlheinz Stockhausens zeitgenössisches Märchen an der Leipziger Oper uraufgeführt". Die Welt. Reprinted in Stockhausen 70: Das Programmbuch Köln 1998, edited by Imke Misch and Christoph von Blumröder, 162–163. Signale aus Köln: Beiträge zur Musik der Zeit 1. Saarbrücken: PFAU-Verlag, 1998. ISBN 3-89727-047-1.
• Spahn, Claus. 14 September 1996. "Märchen, Mythen und Comics: Karlheinz Stockhausens Oper 'Freitag aus Licht' in Leipzig uraufgeführt" Süddeutsche Zeitung (Feuilleton).
• Stockhausen, Karlheinz. 1997. Freitag aus Licht. Kürten: Stockhausen-Verlag.
• Toop, Richard. 2005. Six Lectures from the Stockhausen Courses Kürten 2002. Kürten: Stockhausen-Verlag. ISBN 3-00-016185-6.
• Toop, Richard. 22 October 2008. "Freitag aus Licht [Freitag-Versuchung] ('Friday from Light' [Friday-Temptation])". Grove Music Online: The New Grove Dictionary of Opera (Subscription access) (Accessed 17 April 2013).
• Ulrich, Thomas. Winter–Summer 2012. "Lucifer and Morality in Stockhausen's Opera Cycle Licht", translated by Jerome Kohl. Perspectives of New Music 50, nos. 1 & 2: 313–341.
• Ulrich, Thomas. 2017. Stockhausens Zyklus LICHT: Ein Opernführer. Cologne, Weimar, and Vienna: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-412-50577-6.
• Umbach, Klaus. 16 September 1996. "Stockhausen-Oper Freitag aus Licht—ein Flop—kosmischer Brunftschrei". Der Spiegel.
• Urantia Foundation. 1955. The Urantia Book. Chicago: Urantia Foundation. ISBN 0-911560-07-6.

Ссылки

• Неофициальная страница Штокхаузена
• Weltraum (Outer Space): Introduction Альбрехта Морица

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Пятница из «Света»», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Пятница_из_«Света»» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».