Приземлённая (опера)
| Композитор | |
|---|---|
| Место первой постановки |
Кеннеди-центр, Вашингтон |
«Приземлённая» (англ. Grounded) — англоязычная опера в двух актах композитора Джанин Тесори на либретто Джорджа Бранта. Либретто адаптировано из одноимённой пьесы Бранта. В центре сюжета — пилот Джесс и её борьба за адаптацию к войне с использованием дронов. Премьера оперы состоялась в Кеннеди-центре в 2023 году и получила смешанные отзывы.
История создания[править]
Опера возникла как сценическая пьеса Джорджа Бранта. Пьеса, также названная «Приземлённая», была впервые показана на Эдинбургском фестивале в 2013 году[1], а затем стала популярной во всём мире. В одной из нью-йоркских постановок в Публичном театре сыграла Энн Хэтэуэй, а режиссёром выступила Джули Теймор. Пьеса представляет собой моноспектакль, в котором персонаж не имеет имени[2].
В 2014 году Метрополитен-опера заключила контракт с Джанин Тесори на сочинение нового произведения, но не договорилась о подходящем сюжете, пока драматург Метрополитен-оперы Пол Кремо не посетил представление пьесы Бранта в крошечном нью-йоркском театре Walkerspace[3][4]. Затем Кремо написал Бранту по электронной почте, сказав, что «услышал пульсирующую в ней арию» и подумал, что её можно поставить как оперу[5]. В 2018 году адаптация «Приземлённой» Тесори была анонсирована вместе с «Линкольном в бардо» Мисси Маццоли как первые две оперы женщин-композиторов, заказанные Метрополитен-оперой. Бранта попросили адаптировать его пьесу в либретто для оперы, хотя он раньше не работал над оперой[5].
Предыдущие оперы Тесори включают её произведение 2019 года «Синева». Помимо оперы, она является опытным композитором музыкального театра, включая «Шрек» и мюзиклы, получившие премию «Тони», «Забавный дом» и «Кимберли Акимбо»[6].
В объявлении о постановке Вашингтонской национальной оперы «представляющим спонсором» оперы была указана компания General Dynamics, производитель аэрокосмической техники и оборонный подрядчик. Вымышленная главная героиня оперы, как говорят, имеет опыт работы пилотом F-16, самолёта, разработанного General Dynamics. После обширной критики Вашингтонская национальная опера изменила веб-страницу, указав General Dynamics в качестве «спонсора сезона», а также переписала рекламный текст оперы. Несмотря на это, General Dynamics поблагодарили вместе с другими спонсорами на сцене перед премьерным спектаклем в Кеннеди-центре.
При переносе оперы с премьеры 2023 года в Вашингтоне на премьеру 2024 года в Нью-Йорке Тесори и Брант совместно работали над существенными изменениями, вырезав около 45 минут материала.
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав — 28 октября 2023 Дирижёр: Даниэла Кандиллари[7] |
|---|---|---|
| Джесс | меццо-сопрано | Эмили Д'Анджело |
| Эрик | тенор | Джозеф Деннис |
| Командир | бас | Моррис Робинсон |
| Тренер | тенор | Фредерик Баллентайн |
| Сенсор | баритон | Кайл Миллер |
| Также Джесс | сопрано | Тереза Перротта |
| Сэм | детский голос | Уилла Кук |
| Цепочка поражения: Координатор миссии | тенор | Майкл Батлер |
| Цепочка поражения: Наземный контроль | тенор | Джошуа Деннис |
| Цепочка поражения: Совместный контроллер терминальной атаки | баритон | Роб МакГиннесс |
| Цепочка поражения: Наблюдатель за безопасностью | баритон | Джонатан Паттон |
| Цепочка поражения: Генеральный судья-адвокат | бас | Серхио Мартинес |
Содержание оперы[править]
Акт первый
Пилот F-16 Джесс во время отпуска знакомится с владельцем ранчо Эриком. После возвращения к обязанностям она узнаёт, что беременна. Джесс принимает решение оставить службу и рожает дочь Сэм.
Пять лет спустя Джесс возвращается к своему командиру, который назначает её на управление беспилотными летательными аппаратами с базы недалеко от Лас-Вегаса. Она, Эрик и Сэм переезжают. Джесс адаптируется к новой команде. Эрик устраивается на работу дилером в казино. Джесс сталкивается с визуальными образами.
Акт второй
Во время посещения торгового центра Джесс испытывает напряжение. Эрик призывает её отвлечься от работы. В первую годовщину Джесс получает задание, связанное с отслеживанием. В ходе выполнения задания её внутреннее состояние меняется. Джесс намеренно выводит из строя беспилотный аппарат. После этого её привлекают к ответственности.
Постановки[править]
Постановка в Кеннеди-центре 2023 года[править]
Премьера оперы состоялась в Кеннеди-центре 28 октября 2023 года в совместной постановке Вашингтонской национальной оперы и Метрополитен-оперы[8]. Закари Вулф из New York Times похвалил Эмили Д'Анджело в главной роли пилота Джесс как «идеально подобранную», хотя он также написал, что между ней и её сценическим мужем Эриком, которого сыграл «приветливый» Джозеф Деннис, не было химии. Вулф далее неблагоприятно сравнил оперу с предыдущей оперой Тесори, «Синева». Он также не согласился с утверждением Питера Гельба о том, что «Приземлённая» — это «антивоенная опера», вместо этого заявив, что «произведение, кажется, говорит о том, что война — это нормально; просто есть лучшие и худшие — более и менее аутентичные — способы её ведения».
В рецензии для Washington Post Майкл Бродер похвалил «удивительную деликатность и смелость» партитуры Тесори и индивидуальные выступления певцов, но раскритиковал элементы адаптации пьесы Бранта. Он поставил под сомнение расширение актёрского состава, чувствуя, что, кроме центрального персонажа, «все остальные кажутся необязательными». Бродер также не считал, что «Приземлённую» можно назвать антивоенной оперой, заявив, что в некоторые периоды оперы изображения дронов «граничат с кричащей рекламой». Он также чувствовал, что персонаж Джесс был слабее, чем Пилот из оригинальной пьесы. Бродер заявил, что постановка не смогла очеловечить жертв войны с использованием дронов «до самого последнего момента», и в целом опера казалась «промахом».
В статье в Washington Classical Review Чарльз Т. Дауни назвал музыку Тесори «разочаровывающе тонкой и тусклой», за исключением мужского хора. Дауни похвалил Эмили Д'Анджело как «сияющую», а также обратил положительное внимание на Уиллу Кук в роли маленькой дочери Джесс Сэм. Он описал Морриса Робинсона как «громогласного» в его исполнении роли Командира. Высмеивая тот факт, что в опере есть ария о создании презентации PowerPoint, Дауни заявил, что оба акта «затянуты»[9].
Кейт Уингфилд была более позитивна в своей четырёхзвёздочной рецензии для Metro Weekly, заявив, что, несмотря на проблемы с адаптацией и либретто, «постановка движима удивительно сплочённым актёрским составом». Уингфилд особо выделила Морриса Робинсона за «абсолютно убедительное присутствие»[10].
В рецензии для BroadwayWorld Дэвид Фрисчич высоко оценил музыку Тесори, назвав её «попеременно размашистой, жалобной, элегической, причудливой, сатирической, насмешливой, поэтичной или выразительной». Фрисчич похвалил чуткость Даниэлы Кандиллари как дирижёра и сделал комплимент актёрам второго плана, постановке и освещению. Фрисчич приберёг самую высокую похвалу для исполнительницы главной роли Эмили Д'Анджело, упомянув её «захватывающий дух вокальный контроль и тон». В целом он оценил оперу как «новаторскую», хотя и заявил, что реакция публики будет «вопросом вкуса и эстетики»[11].
Постановка в Метрополитен-опере 2024 года[править]
45 минут из первоначальной продолжительности в 2 часа 25 минут были вырезаны для постановки Метрополитен-оперы 2024 года, которая открыла сезон в Метрополитен-опере. Брант и Тесори пропустили последнее представление постановки 2023 года, чтобы начать редактирование. Изменения были внесены напрямую, и Тесори сказала: «Я просто подошла к партитуре и сказала "рви"».
Постановка Метрополитен-оперы встретила смешанные или негативные отзывы, Закари Вулф из New York Times сказал, что опера ничем не «рискует, ни в музыкальном, ни в политическом плане». Вулф положительно отозвался о выступлении Д'Анджело, сказав, что она «смогла бы закрепить более дикое произведение». Вулф также сделал комплимент Бену Блиссу в переделанной роли Эрика, сказав, что Эрик стал «ближе к тому, чтобы быть значимой ролью». Однако Вулф чувствовал, что второстепенные персонажи были лишними, говоря: «Произведение на самом деле не избавилось от своего происхождения как соло». Вулф также осудил музыкальную глубину и интенсивность как «остро недостающие». Page Six из New York Post сообщила, что Питер Гельб, директор Метрополитен-оперы, раскритиковал рецензию Вулфа на частном мероприятии. Гельб утверждал, что существует «повестка дня» против любой оперы, которая «отдаёт доступностью»[12].
В статье в OperaWire критик Дэвид Салазар счёл либретто скучным и лишённым глубины, хотя он положительно отозвался об использовании повторений. Он чувствовал, что идентичность оперы подрывается несвоевременными юмористическими репликами, написав, что в опере есть: «солидные нагнетания, которые немедленно подрываются насмешками». Он не был уверен, «намеренно ли текст играет сам с собой или просто не имеет средств для выражения чего-то более глубокого или более мощного». Он также раскритиковал темп и общий эффект оперы как драмы. Однако Салазар очень положительно отозвался о главной роли Эмили Д'Анджело в роли Джесс, сказав, что она «спасла» «разочаровывающий опыт». Он прокомментировал, что она должна получить больше возможностей исполнять главные роли в Метрополитен-опере. Салазар также в основном лестно отзывался о партитуре Тесори[13].
В Bachtrack Кевин В. Нг прокомментировал в своей двухзвёздочной рецензии, что оркестр и хор Метрополитен-оперы были «на пике формы», но чувствовал, что партитура была «в лучшем случае незапоминающейся» и что она «затянута». Он также написал, что «приятность» постановки противоречит темам. Нг чувствовал, что «чистый американский ура-патриотизм произведения» был «раздражающим», комментируя такие строки, как «Бум идёт в Багдад» в контексте спонсорства оригинальной постановки компанией General Dynamics. Нг также нашёл недостаток в том, что «множество второстепенных персонажей также отвлекает от центральной драмы», хотя он нашёл дебютантов-баритонов Кайла Миллера и Тимоти Мюррея впечатляющими в «резонансном тоне» и «кристальной дикции». Он нашёл Бена Блисса «изысканным» в роли Эрика, а Элли Ден «сочной и сияющей» в роли альтер-эго Джесс. Нг приберёг свою самую высокую похвалу для Д'Анджело, сказав: «Это стоит посмотреть только ради Д'Анджело — если бы только у неё было средство, достойное её талантов»[14].
Примечания[править]
- ↑ Grounded – review, The Guardian (2013 год).
- ↑ Grounded review – Anne Hathaway goes full throttle in one-woman show, The Guardian (2015 год).
- ↑ Silverman, Mike. ‘Grounded,’ a new opera about a female fighter pilot turned drone operator, prepares to take off, The Associated Press (2023 год).
- ↑ Grounded. Page 73. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ 5,0 5,1 Ruf, Jessica. «A New Opera Examines the Perils of Modern Warfare». Washingtonian.
- ↑ Fairman, Richard. Composer Jeanine Tesori: 'I want to write about subjects missing in the operatic canon' (2023 год).
- ↑ Washington National Opera Presents 'Grounded'. Kennedy-center.org. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Salazar, Francisco. «Washington National Opera to Open Season with Grounded». Operawire.
- ↑ Despite radiant D'Angelo, WNO's 'Grounded' misses the target, Washington Classical Review (2023 год).
- ↑ Grounded Review: Operatic Soar, Metro Weekly (2023 год).
- ↑ Review: 'Grounded' at Kennedy Center. BroadwayWorld (30 October 2023). Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Met Opera’s Peter Gelb slams NY Times chief critic, claims ‘agenda’ behind brutal review of drone show. pagesix.com. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Metropolitan Opera 2024-25 Review: Grounded. operawire.com. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Jeanine Tesori’s Grounded fails to take flight at the Metropolitan Opera. bachtrack.com. Проверено 12 мая 2026.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Приземлённая (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|