Пинотта

Опера

Композитор	Пьетро Масканьи
Жанр	короткая опера (идиллия)
Место первой постановки	Театр казино, Сан-Ремо

«Пинотта» (итал. Pinotta) — короткая опера (идиллия) в двух актах композитора Пьетро Масканьи на либретто Джованни Тарджони-Тоццетти, основанное на кантате Масканьи «In filanda» (текст Альфредо Соффредини). Премьера состоялась 23 марта 1932 года в Театре казино в Сан-Ремо. Стилистически опера относится к веризму и по структуре является номерной оперой.

История создания

Первая опера Масканьи

В конце 1882 года Масканьи решил заявить о своём таланте оперного композитора, приняв участие в конкурсе на лучшую студенческую композицию, объявленном Миланской консерваторией, с призовым фондом в 600 лир из легата Винченцо Бонетти. Ранее, в начале октября 1882 года, Масканьи начал обучение в Милане в этой музыкальной школе под руководством Амилькаре Понкьелли. С самого начала он чувствовал, что жёсткий режим обучения ограничивает его художественное развитие. Поначалу сомневаясь, Масканьи решил переработать свою кантату «In filanda», которая годом ранее с большим успехом была исполнена в его родном городе Ливорно. Его тогдашний учитель Альфредо Соффредини, написавший текст к «In filanda», неохотно согласился написать либретто для оперы, которое Масканьи получил в апреле 1883 года. Однако времени до крайнего срока подачи (31 мая 1883 года) было слишком мало для завершения работы, поэтому Масканьи представил оперу с опозданием на несколько дней, и она была отклонена. Масканьи изменил первоначальное название произведения на «Пинотта». Пинотта — это имя первоначальной главной героини Нинетты из кантаты «In filanda». Выбор названия был вдохновлён ласкательным именем его юношеской любви Джузеппины Аккончи. На конкурсе молодых композиторов для ранее не публиковавшихся одноактных опер, инициированном в 1883 году издателем Эдоардо Сонцоньо, эта опера — как и опера Пуччини «Виллисы» — также потерпела неудачу. После этого Масканьи прекратил попытки опубликовать оперу.

Повторное использование «In filanda»

Из первоначальных девяти номеров «In filanda» были сохранены только четыре, все они были сильно переработаны, и была добавлена новая прелюдия, в которой важную роль играют женские хоровые голоса за сценой. Самая впечатляющая часть нового произведения, кульминация совершенно новой второй половины — это новый финал. Вместо искусного, но жёсткого концертато из более раннего произведения, это обширная лирическая сцена для молодых влюблённых, кульминацией которой является экстатический дуэт (в котором появляется тема, первоначально использованная в его Симфонии фа мажор), затихающий на заключительном аккорде с прошептанным пианиссимо «t'amo». Эта сцена, о которой Соффредини писал: «Чем чаще её слушаешь, тем больше ценишь её значение», также включает его песню «La tua stella», написанную годом ранее.

Премьера оперы через 50 лет после создания

Примерно в апреле 1932 года эпизод из жизни Масканьи 1882 года стал темой застольной беседы с друзьями в его номере в отеле «Plaza» в Риме, где они проводили вечер после возобновления постановки оперы «Маски». Масканьи вспомнил, что незадолго до своего отъезда летом 1882 года он передал своему арендодателю Луиджи Вальторте в Милане чемодан с нотами и другими вещами в качестве залога из-за долгов по квартплате. Компания обсуждала вопрос, существует ли ещё этот чемодан. Присутствовавший молодой поклонник Масканьи, заинтригованный историей, отправился на поиски чемодана. Несколько вечеров спустя он вручил восхищённому Масканьи пакет с нотами. В этом пакете находился первый набросок его кантаты «In filanda», которой к тому времени исполнилось 50 лет.

Вдохновлённый этой находкой и переполненный воспоминаниями, он принял решение извлечь свою давно забытую оперу «Пинотта», переработать её и поставить на сцене. В рекламных целях вокруг планируемой постановки был распространён слух, что «Пинотта» — это опера, считавшаяся утерянной на протяжении 50 лет. Однако сам Масканьи неоднократно пояснял, что опера всегда находилась в его распоряжении. Премьера оперы состоялась 23 марта 1932 года в Театре казино в Сан-Ремо. До 2004 года опера была исполнена 32 раза на 10 площадках в Италии. О постановках за пределами Италии до 2004 года неизвестно.

Действующие лица

• Пинотта, сирота и фабричная работница
• Бальдо, молодой фабричный рабочий
• Альфонсо, надсмотрщик на фабрике

Содержание оперы

1-й акт

Среди прядильщиц, работающих под надзором владельца фабрики Андреа, находится сирота Пинотта, которая не может разделить веселье своих коллег. Она влюблена в молодого Бальдо, также работающего на фабрике, и боится, что он не ответит на её чувства. Бальдо, со своей стороны, питает нежные чувства к девушке, но из-за застенчивости держит их при себе.

2-й акт

Наступает вечер, и Бальдо внезапно видит Пинотту, которая молится, обратившись к небу, перед дверью своего маленького жилища. Бальдо тронут и приближается к молодой женщине. В ласковом и нежном разговоре оба признаются друг другу в любви. Взявшись за руки, Бальдо и Пинотта смотрят на звёздное небо. Их ждёт бурная любовь.

Современная оценка и критика того времени

Современная оценка

Алан Маллах приходит к выводу: «Пинотта — прекрасное произведение, полное красивых мелодий. Особенно очарователен заключительный любовный дуэт, в котором 19-летний Масканьи с большим успехом повторно использовал свою песню „La tua stella“... В то же время это исторический документ, произведение высокоодарённого юноши 1880-х годов, в котором можно распознать лишь краткие проблески безошибочных качеств зрелого Масканьи...»

Критика того времени

Газета Corriere della Sera от 24 марта 1932 года писала: «Успех этой оперы не должен никого приводить к выводу, что Пинотта — это театральное произведение с драматическим характером, выходящим за рамки лирической кантаты».

Самокритика и оценка Масканьи

В письме к своей возлюбленной Анне Лолли в начале 1932 года Масканьи так описал свой взгляд на юношеское произведение: «Хотя это всего лишь мелочь, во втором акте есть несколько признаков искреннего и по-настоящему прочувствованного искусства. Но это всего лишь мелочь, каким был мой юношеский дух тогда (50 лет назад). Тем не менее, это всё ещё оружие против модернизма. А моё искусство всегда было борьбой без пощады».

В интервью туринской газете «La Stampa» от 24 февраля 1932 года Масканьи высказался о своём произведении примерно за 4 недели до премьеры: «...Нынешняя постановка „Пинотты“ .... была бы последним копьём, которое я бросил бы против так называемого музыкального новеченто....»

На вопрос, насколько он впечатлён своей тогдашней музыкой, он ответил: «...Я не знаю. Но я бы ни в коем случае не хотел её перерабатывать. Если бы мне сегодня сказали добавить новый пассаж, я бы не смог этого сделать. Я не смог бы сделать это из-за угрызений совести, потому что чувствовал бы, что обманываю публику; и кроме того, я бы больше не смог проникнуться концепцией такой музыки. Некоторые обнаружат в „Пинотте“ отголоски „Ратклиффа“, и это правда: но правда, как бы сказать, в обратном смысле, потому что когда я начал писать „Ратклиффа“, моя старшая дочь уже родилась...»

Литература

• Cesare Orselli: Pietro Mascagni (= Autori & interpreti 1850–1950. Band 11). L’Epos, Palermo 2011, ISBN 978-88-8302-400-9,
• Alan Mallach: Pietro Mascagni and his operas. Northwestern University Press, Boston 2002, ISBN 1-55553-524-0.
• David Stivender: Pietro Mascagni. An autobiography compiled, edited and translated from original sources. 1. Auflage. PRO/AM Music Resources Inc., Kahn & Averill, White Plains, N. Y., London 1988, ISBN 0-912483-06-7.
• Nedo Benvenuti: Pietro Mascagni. La vita e le opere. Debatte Editore, Livorno 2004, ISBN 88-86705-39-5.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Пинотта», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Пинотта» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».