В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Ниоба, царица Фив

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Файл:Agostino Steffani - Niobe, regina di Tebe - titlepage of the libretto, Munich 1688.png
Титульный лист либретто, Мюнхен, 1688 год
Композитор

Агостино Стеффани

Жанр

музыкальная драма (dramma per musica)

Место первой постановки

Сальватортеатр, Мюнхен

«Ниоба, царица Фив» (итал. Niobe, regina di Tebe) — опера-сериа в 3 актах композитора Агостино Стеффани на либретто Луиджи Орланди по мотивам 6-й книги «Метаморфоз» Овидия. Премьера состоялась 5 января 1688 года в мюнхенском Сальватортеатре.

Действующие лица[править]

  • Ниоба, царица Фив (сопрано)
  • Анфион (Амфион), царь (сопрано, кастрат)
  • Манто, фиванская дева, дочь Тиресия (сопрано)
  • Тиресий (Тиресий), провидец и жрец Латоны (тенор)
  • Клеарт, фиванский князь (альт, вероятно, кастрат[1])
  • Креонт (Креонт), сын царя Фессалии (альт, вероятно, кастрат)
  • Полиферн, аттический князь, маг (бас)
  • Тиберин, сын царя Альбы (тенор)
  • Нерея, кормилица Ниобы (сопрано)
  • Шесть сыновей и шесть дочерей Ниобы, придворные дамы, пажи и божества Ниобы, кавалеры, пажи и народ вокруг Анфиона, пастушки вокруг Манто, слуги вокруг Тиресия, фиванские дворяне вокруг Клеарта, воины вокруг Креонта и Полиферна, охотники вокруг Тиберина (хор, статисты)
  • Народ, поклоняющийся Анфиону, пастухи, празднующие солдаты (балет)

Сюжет[править]

Фиванский царь Анфион устал от власти и хочет в будущем посвятить себя искусству. Он передает правление своей жене Ниобе и князю Клеарту. Последний тайно влюблен в Ниобу, но, несмотря на поддержку кормилицы Ниобы Нереи, ему не удается открыть ей свои чувства. Маг Полиферн хочет отомстить Анфиону за смерть своей сестры Дирки и с этой целью околдовывает фессалийского принца Креонта. Тот теперь тоже верит, что любит Ниобу и должен завоевать её в военном походе. Когда Анфион молится о защите города, его пение чудесным образом воздвигает защитные стены. Ниоба настолько впечатлена этим, что высокомерно объявляет своего мужа богом.

С помощью различных магических средств Полиферн и Креонт проникают в город и похищают Ниобу, заставляя её поверить, что Креонт — бог войны Марс. Но настоящие боги разрушают чары. Высокомерие Ниобы безмерно возрастает. Она приказывает разрушить храм Латоны и поклоняться своим собственным детям как богам. Во время церемонии разгневанная Латона вмешивается вместе с другими богами и убивает детей. Анфион от горя совершает самоубийство, а Ниоба каменеет от боли. Креонт может беспрепятственно взять власть в свои руки. Но он оказывается хорошим царем, который первым делом изгоняет своего злого советника Полиферна и проявляет великодушие к фиванцам.

В побочной сюжетной линии фиванская жрица Латоны Манто влюбляется в молодого принца Тиберина. Оба неопытны в любовных делах и должны преодолеть несколько недоразумений, прежде чем сойтись. Отец Манто — слепой провидец Тиресий, который дает Анфиону различные советы.

Акт первый[править]

Царская комната с троном

Сцена 1. Анфион, царь Фив, объявляет своей семье и двору, что он устал от царского сана и теперь хочет передать власть своей жене Ниобе. Князь Клеарт должен помогать ей в государственных делах (Дуэт Анфиона/Ниобы: «Sollievo del mio seno»).

Сцена 2. Вызванный из добровольного изгнания в глуши Клеарт узнает о своей новой задаче. Анфион вручает ему царское одеяние (Ария Анфиона: «Miratemi begl’occhi»).

Сцена 3. В то время как Ниоба в восторге от перемен, Клеарт колеблется. Он тайно влюблен в Ниобу и боится, что не сможет выполнять свои обязанности с должным почтением. Но в конце концов он клянется ей в верности (Ария Ниобы: «È felice il tuo cor, né sai perché»).

Сцена 4. Кормилица Ниобы Нерея заметила чувства Клеарта к Ниобе. Она дает ему надежду и обещает заступиться за него (Ария Нереи: «Quasi tutte son le brutte»).

Сцена 5. После того как все остальные ушли, Клеарт дает волю своим чувствам. В свое время он ушел в изгнание только для того, чтобы забыть свою любовь к Ниобе. Но теперь все возвращается (Ария Клеарта: «Son amante, e sempre peno»).

Лес

Сцена 6. Тиберин, хвастливый сын царя Альбы, прибыл в Грецию со своей свитой, чтобы стяжать славу (Ария Тиберина: «Alba esulti, e il Lazio goda»).

Сцена 7. Фиванская дева Манто, отделившаяся от своих людей во время охоты, спасается бегством от хищника. Тиберин убивает зверя. Манто клянется ему в вечной благодарности, и оба влюбляются друг в друга с первого взгляда (Ария Манто: «Se la vita a me donasti»).

Сцена 8. Появляется отец Манто, слепой провидец Тиресий. Благодаря своему дару он уже знает о поступке Тиберина. Он приглашает его в свое жилище, где хочет показать ему его будущую судьбу (Ария Тиресия: «Amor t’attese al varco»).

Сцена 9. Манто рассказывает Тиберину, что она вместе со своим отцом служит в храме богини Латоны. Тиберин спрашивает её, какую жертву она хочет принести богу любви — но Манто еще не имеет опыта в любви. Она делает вид, что не понимает Тиберина (Ария Тиберина: «Tu non sai che sia diletto»).

Сцена 10. Манто жалуется на пылкость Тиберина. Хотя она отвечает на его чувства, она предпочла бы развивать отношения более спокойно (Ария Манто: «Vuoi ch’io parli, parlerò»).

Сцена 11. Внезапно появляется огромное животное, которое на сцене превращается в большую группу солдат. В облаке спускается маг Полиферн. Он ведет с собой спящего фессалийского принца Креонта, которого с помощью заклинания заставил влюбиться в Ниобу. Его цель — побудить ревнивого принца напасть на Фивы и опустошить их. Креонт просыпается, полный тоски по Ниобе (Ария Креонта: «Dove sciolti a volo i vanni»). Полиферн внушает ему, что он может завоевать её только через военный поход. Кроме того, нужно отомстить за своего дядю Лика, которого Анфион когда-то лишил власти и убил (Ария Полиферна: «Nuovo soglio, e nuova bella»).

Сцена 12. Креонт просит богов войны и любви о поддержке в его походе против Фив и затем восторгается красотой Ниобы (Ария Креонта: «Troppo caro è quel bel volto»).

Царский музей, изображающий Дворец Гармонии

Сцена 13. Анфион ищет покоя в музыке (Ария Анфиона: «Sfere amiche or date al labbro»).

Сцена 14. Ниоба клянется Анфиону в своей вечной любви (Ария Ниобы: «Vorrei sempre vagheggiarti»).

Сцена 15. Нерея и Клеарт сообщают о приближении фессалийских войск Креонта. В то время как Клеарт и Ниоба готовы к бою, Анфион лишь неохотно отправляется настраивать свой народ на предстоящую войну (Ария Анфиона: «È di sasso chi non t’ama»).

Сцена 16. После ухода Анфиона Нерея призывает Клеарта открыть Ниобе свои чувства. Он сообщает ей, что хочет изобразить на своем щите заснеженный вулкан Этну — холодный снаружи, но полный пламени внутри. Когда Ниоба просит его объяснить это подробнее, Клеарт начинает заикаться, пока Ниоба не советует ему замолчать (Ария Ниобы: «Segui ad amar così»).

Сцена 17. Нерея ругает Клеарта за его неловкость в обращении с любовью. Клеарт в отчаянии (Ария Клеарта: «C’ho da morir tacendo»).

Сцена 18. Нерея уверена, что Ниоба отвечает на любовь Клеарта и просто хочет немного потянуть время. Женщин так легко склонить к любви — достаточно одного вздоха (Ария Нереи: «In amor siam tanto facili»).

Открытый пейзаж с видом на Фивы, не окруженные городскими стенами

Сцена 19. Когда Креонт и Полиферн приближаются к городу, из земли поднимается огромное чудовище. Полиферн вызвал его, чтобы предложить Креонту прямой путь к Ниобе, который ведет через пасть чудовища. Креонт бесстрашно входит в неё (Ария Креонта: «Anderei sin nell’inferno»).

Сцена 20. Полиферн заклинает свою умершую сестру Дирку, жену Лика, восстать из могилы, чтобы наблюдать за его местью (Ария Полиферна: «Fiera Aletto del mio petto»). Он следует за Креонтом в пасть чудовища, которая затем закрывается. Животное снова погружается в землю.

Сцена 21. Анфион произносит ободряющую речь перед народом, чтобы настроить его на защиту города. Народ приветствует его. Он просит бога о защите (Ария Анфиона: «Come padre, e come dio»). Во время его арии вокруг города чудесным образом воздвигаются стены.

Сцена 22. После того как Нерея сообщает Ниобе о чуде (Ария Нереи: «Assistetemi, soccorretemi»), та тоже появляется. Она считает, что её мужу теперь полагаются божественные почести, так как одно лишь его пение совершило это чудо (Ария Ниобы: «Con il tuo strale amore»).

Сцена 23. Когда слепой Тиресий призывает царственную чету к скромности, Ниоба возмущенно бросает его на землю и пинает. Она и Анфион снова клянутся друг другу в любви (Дуэт Анфиона/Ниобы: «Mia fiamma… – Mio ardore…») и удаляются.

Сцена 24. На крики Тиресия о помощи (Ария Тиресия: «Calpestato, lacerato») появляются его дочь Манто и Тиберин, которым Тиресий рассказывает о высокомерии Ниобы. Манто и Тиберин обещают ему свою защиту. Он просит отвести его в храм Латоны, где хочет призвать звезды к мести (Ария Тиресия: «Di strali, e fulmini»).

Сцена 25. Тиберин объясняет Манто тайны любви. Она терпеливо слушает его, а затем признается в своих собственных чувствах (Ария Манто: «Nel mio seno a poco a poco»).

Сцена 26. Тиберин удивлен противоречивым поведением Манто (Ария Тиберина: «Quanto sospirerai»).

Акт второй[править]

Амфитеатр с большим шаром в центре и небольшим царским сиденьем сбоку

Сцена 1. Креонт и Полиферн появляются из земли на двух драконах. Креонт впечатлен искусностью этого места, созданного Ниобой. Они хотят некоторое время понаблюдать за царицей. Чтобы остаться незамеченными, Полиферн напускает невидимое облако. Креонт с нетерпением ждет прибытия Ниобы (Ария Креонта: «Del mio ben occhi adorati»).

Сцена 2. Сначала появляется Клеарт с фиванскими дворянами и народом. Он напоминает присутствующим о чуде городской стены и уверяет их, что боги также поддержат их в использовании оружия. Принцы уже наступают на врагов. Он клянется себе продолжать верно служить Ниобе (Ария Клеарта: «Voglio servir fedel»).

Сцена 3. Теперь входят Ниоба и Нерея. Ниоба призывает Клеарта взойти на трон вместе с ней в качестве соправителя. Клеарт колеблется, так как чувствует себя подчиненным её приказам, а его верность также принадлежит Анфиону. Ниоба почти силой тащит его на трон (Ария Ниобы: «Qui la dèa cieca volante»).

Сцена 4. Когда появляется и Анфион, Клеарт хочет уступить ему место — но Ниоба приказывает ему остаться. Анфион сразу замечает великолепный шар в центре, который, кажется, соперничает с блеском солнца. Ниоба объясняет ему, что теперь ему нет места на троне, так как он больше не царь, а как божеству ему полагается «звездное сиденье». Шар открывается и открывает звездное небо. Анфион в восторге входит в него (Ария Анфиона: «Ascendo alle stelle»). Ниоба призывает присутствующих поклоняться этому божеству. Затем она призывает к танцу. Полиферн больше не может смотреть на это прославление своего врага. Он вызывает адское облако, которое затеняет всю сцену. Креонт улетает с Ниобой в облаке. Полиферн же погружается в землю под непрерывный гром (Ария Полиферна: «Numi tartarei con vostri sibili»).

Сцена 5. Анфион в страхе остается на темной и в остальном безлюдной сцене. Он жалуется на потерю Ниобы (Ария Анфиона: «Dal mio petto o pianti uscite»).

Горный пейзаж с источником

Сцена 6. Тиресий сбит с толку происходящим и больше не в состоянии толковать предзнаменования (Ария Тиресия: «Confuse potenze destatevi su»). Тиберин разочарован тем, что он все-таки не получит обещанного пророчества. Однако Тиресий сообщает ему, что он не должен искать своих успехов на войне. Он отправляется в храм.

Сцена 7. Пока Тиберин еще размышляет, появляется Манто со своими подругами. Манто признается Тиберину в любви — но Тиберин решает еще немного потянуть время. Он признается лишь, что она ему нравится, но он еще не знает, любовь ли это (Ария Тиберина: «Il tuo sguardo o bella mia»).

Сцена 8. Манто чувствует, что Тиберин насмехается над ней (Ария Манто: «Tu ci pensasti poco»).

Сцена 9. Полиферн появляется в облике посланника богов Меркурия перед похищенной Ниобой и сообщает ей, что сам бог Марс избрал её своей женой. Теперь она должна оставить позади все земные волнения. Ниоба очень рада, что её любит бог (Ария Ниобы: «Stringo al seno un nume amante»).

Сцена 10. Креонт спускается в облике Марса на большом облаке. Он заявляет, что теперь хочет отказаться от поля боя и оружия ради своей любви к Ниобе (Ария Креонта: «Lascio l’armi, e cedo il campo»). Оба признаются друг другу в любви (Дуэт Креонта/Ниобы: «T’abbraccio mia diva… – Ti stringo mio nume…»). Полиферн желает им сладкого любовного наслаждения (Ария Полиферна: «Gioite, godete in grembo al piacer»).

Царские покои

Сцена 11. Тиресий объясняет Анфиону, что Креонт при поддержке мага Полиферна похитил его жену. Он советует Анфиону смиренно молить богов о прощении за его высокомерие. Тем временем он хочет помолиться о помощи в храме (Ария Тиресия: «De’ numi la legge»).

Сцена 12. Анфион клянется отомстить своим врагам на войне (Ария Анфиона: «Tra bellici carmi»).

Равнина с пастушьими хижинами

Сцена 13. Клеарт и Нерея были перенесены в это место заклинанием Полиферна и ищут объяснений. Клеарт, которому больше всего не хватает вида Ниобы, хочет как можно скорее вернуться в город (Ария Клеарта: «Non mi far pianger sempre»).

Сцена 14. Пока Нерея еще немного отдыхает, появляются залитая слезами Манто, а вскоре после неё и Тиберин. Манто отказывается давать Тиберину дальнейшие объяснения (Ария Манто: «Ho troppo parlato»).

Сцена 15. Когда Нерея упрекает Тиберина за его поведение, тот объясняет, что он больше не хозяин своего сердца (Ария Тиберина: «Ci sei colto mio cor, non vi è più scampo»).

Сцена 16. Нерея рассуждает о том, что многие молодые люди пытаются завоевать женщин обманчивой лестью (Ария Нереи: «Questi giovani moderni»).

Акт заканчивается танцем пастухов.

Акт третий[править]

Небесное царство Марса

Сцена 1. Креонт представляет Ниобе, теперь одетой как богиня, свой небесный двор. Ниоба уверяет его в своей любви и верности (Ария Ниобы: «Amami, e vederai»). Внезапно её охватывает необъяснимая тревога, и она падает в обморок.

Сцена 2. Полиферн предупреждает Креонта, что богиня Латона была побуждена к вмешательству молитвой Тиресия, и небо сговорилось против них. Теперь остается только бегство. Креонт жалуется, что снова теряет Ниобу (Ария Креонта: «Luci belle, che languite»).

Царство Марса сменяется пустынным местом с гротом

Сцена 3. Анфион находит упавшую в обморок Ниобу лежащей на скале. Ему требуется некоторое время, чтобы узнать её в измененной одежде. Когда она просыпается и спрашивает о Марсе и своих небесных слугах, он думает, что она бредит. Тем не менее он объясняет ей обман Креонта и Полиферна. Ниоба клянется отомстить (Ария Ниобы: «Contro il ciel, che m’ha schernita»).

Сцена 4. Никогда еще Анфион не испытывал таких сильных эмоций, как сейчас. Он впадает в полное отчаяние (Ария Анфиона: «Ho perduta la speranza»).

Храм Латоны

Сцена 5. Манто и Тиберин женятся с благословения Тиресия. Тиресий призывает Тиберина следовать за ним в город. Тем временем Манто должна молиться с народом о божественной помощи. Тиберин уверяет Манто в своей любви (Ария Тиберина: «Or ch’è mio quel vago labbro»).

Сцена 6. Пока Манто начинает молитву, появляется Ниоба с Клеартом, Нереей и другой свитой. Она (потомок Атласа и Юпитера) считает Латону ложной богиней и приказывает своим людям разрушить храм. Её слуги бросают на землю изображения Латоны, Аполлона и Дианы. Манто предупреждает её о мести небес (Ария Манто: «Chiudetevi miei lumi»).

Сцена 7. Ниоба приказывает Клеарту организовать праздник победы, на котором её дети должны быть объявлены богами.

Сцена 8. Ниоба планирует уничтожение своего врага (Ария Ниобы: «In mezzo all’armi»).

Сцена 9. Следующий комментарий Нереи касается любовников, которые ради своего удовольствия прибегают даже к магии. Она жалуется на всеобщую неверность мужчин (Ария Нереи: «Che alla fé di donne amanti»).

Большая площадь в Фивах

Сцена 10. В то время как сыновья Ниобы предстают на большом почетном помосте для своего чествования, Клеарт открывает праздник победы перед собравшимся народом (Ария Клеарта: «Tutta gioia, e tutta riso»). Внезапно все здания рушатся из-за землетрясения. Темное облако покрывает сцену, и в вышине среди грома, града и молний появляются Латона, Аполлон, Диана и другие боги. Они мечут молнии в сыновей Ниобы и снова исчезают.

Сцена 11. Когда появляется Анфион, он находит своих детей мертвыми. От боли он бросается на свой меч.

Сцена 12. Ниоба видит своего умирающего мужа, который прощается с ней в последней арии (Ария Анфиона: «Spira già nel proprio sangue»). Только после этого она обнаруживает своих мертвых сыновей. Все её надежды разрушены. Она каменеет от ужаса и тоже умирает (Ария Ниобы: «Funeste immagini»).

Сцена 13. Под звуки труб и литавр входят победоносный Креонт с Полиферном, Тиресием, Манто и Тиберином, солдатами и народом. Магически воздвигнутые городские стены были разрушены молниями богов. Креонт оплакивает мертвых и особенно Ниобу. Поскольку он чувствует себя виноватым в её смерти, он изгоняет Полиферна со своей службы.

Сцена 14. Креонт дает Манто и Тиберину свое благословение. Тут появляется кормилица Ниобы Нерея и просит его о пощаде. Креонт обещает ей беззаботное будущее, а затем призывает народ к восхвалению (Ария Креонта: «Di palme, e d’allori»).

Опера заканчивается танцем ликующих солдат.

Оформление[править]

Инструментовка[править]

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:[1]

Сценические конструкции[править]

Опера требует сложных сценических конструкций, которые были подробно описаны в либретто под заголовком «Умные механизмы и явления»:

  • Большое чудовище, которое превращается во множество воинов
  • Огромное лицо, поднимающееся снизу и представляющее глубокую пещеру в воздухе
  • Люди, которые постепенно поднимаются вокруг Фив
  • Два адских дракона, которые выносят Креонта и Полиферна из земли на сцену
  • Облако, поднимающееся в воздух, чтобы скрыть двух вышеупомянутых
  • Большое облачное образование, в котором Креонт в облике Марса спускается сверху
  • Триумфальная колесница, которую освещают молниями Латона, Диана и Аполлон наряду с другими богами, появляющимися с ними в воздухе
  • Обрушение многих зданий при землетрясении

Музыка[править]

Множество смен картин и сложная сценическая машинерия оперы соответствуют венецианским предпочтениям того времени. Тем не менее, отдельные роли имеют индивидуальные черты[1].

«Ниоба» — первая опера Стеффани, в которой менее 60 арий[2]. В музыке ощущается влияние французского стиля, которое Стеффани еще сильнее использовал в своих более поздних ганноверских операх. В ариях преобладают формы Da capo и остинато. Кроме того, есть несколько арий, явно обозначенных как танцевальные части, такие как менуэт, гавот или рондо. Некоторые сценические эффекты сопровождаются оркестровыми частями[1].

Сам оркестр используется необычайно разнообразно. Особенно тщательно проработаны сцены Анфиона (Амфион по легенде считался изобретателем лиры, гармонии и т. д.)[3]. Сцена во Дворце Гармонии (первый акт, сцена 13) сопровождается сразу двумя оркестрами, один из которых находится за кулисами. Стеффани здесь отказывается от генерал-баса[1]. Сцена начинается с длинного аккомпаниато, которое вводится за сценой четырьмя виолами. Через десять тактов добавляются флейты и четырехголосный струнный ансамбль, чья полифоническая игра начинается одновременно с голосом Анфиона. Следующая ария характеризуется бассо остинато, состоящим всего из одного такта, в семи различных тональностях подряд, с помощью которых Стеффани изображает орбиты семи планет. Лежащая над ним вокальная партия состоит из длинных выдержанных нот, которые противопоставляются более подвижным движениям оркестровых партий. В целом созвучие голосов образует описанную в тексте гармонию сфер[3].

Сцена смерти Анфиона ближе к концу оперы считается одной из кульминаций. Она характеризуется хроматикой и эффектами тремоло и требует восьми солирующих скрипок с сурдинами. Обе сцены смерти прерываются преждевременно по драматическим причинам. То же самое относится к молитве Анфиона «Come padre, e come dio» (первый акт, сцена 21), которую Анфион прерывает и продолжает как речитатив, когда замечает эффект (чудесное возведение стены)[1]. Музыковед Анна Амалия Аберт назвала эту арию примером «плотной оркестровой фактуры, в которую равноправно встроен вокальный голос» и «мастерски обработанного типа лирико-восторженных песнопений в трехдольном метре»[4].

История создания[править]

«Ниоба, царица Фив» — последняя опера Агостино Стеффани, написанная для Мюнхена. Либретто написал Луиджи Орланди по мотивам 6-й книги «Метаморфоз» Овидия. Музыка балетов в конце актов принадлежит Мельхиору Дардеспену. Хореографию поставил Франсуа Родье[1]. Премьера оперы состоялась 5 января 1688 года в мюнхенском Сальватортеатре. Роль Анфиона пел кастрат Клементин Хадер. Для масштабной постановки были наняты десять дополнительных музыкантов[2].

9 ноября 1977 года в нью-йоркском Элис Талли Холл состоялась полусценическая постановка под управлением Ньюэлла Дженкинса, которая затем была выпущена на пластинке.

15 октября 1986 года[5] опера была исполнена на немецком языке в свободной обработке Лудгера Реми, которая также включала музыку других композиторов, в Гейдельберге. Поводом стало празднование 600-летия местного университета. Стеффани работал там ректором и куратором с 1703 по 1705 год. Режиссером постановки был Петер Раски[1].

В апреле 2008 года Томас Хенгельброк руководил постановкой на Шветцингенском фестивале, где опера Стеффани была объединена с музыкальной драмой Адрианы Хёльцки «HYBRIS/Niobe». В 2010 году «Ниоба» под его управлением также была исполнена в лондонском Королевском оперном театре. Аудиозапись была выпущена на CD.

В 2011 году состоялась еще одна постановка на Бостонском фестивале старинной музыки под управлением Пола О’Детта и Стивена Стаббса, на основе которой в 2013 году была сделана студийная запись на CD. Последняя была удостоена ежегодной премии немецкой критики грамзаписи 2015 года[6] и получила премию ECHO Klassik 2015 года в категории «Мировая премьерная запись года».

Записи[править]

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 Niobe regina di Tebe // Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. — München/Zürich: Piper, 1997. — Т. 6. — P. 12–13. — ISBN 3-492-02421-1.
  2. ↑ 2,0 2,1 Niobe, regina di Tebe. Программка Бостонского фестиваля старинной музыки 2011 года.
  3. ↑ 3,0 3,1 Die Oper im 17. Jahrhundert. — Laaber, 2004. — P. 269–273. — ISBN 3-89007-134-1.
  4. ↑ Geschichte der Oper. — Kassel / Stuttgart: Bärenreiter / Metzler, 1994. — P. 43. — ISBN 3-7618-1182-9.
  5. ↑ Das neue Opern-Lexikon. — Weyarn: Seehamer, 2000. — P. 919–920. — ISBN 3-934058-58-2.
  6. ↑ Jahrespreisverleihung „Niobe, Regina di Tebe“ von Agostino Steffani. Проверено 4 мая 2026.
  7. ↑ Verzeichnis aller Operngesamtaufnahmen. — Т. 20. — P. 17221.
  8. ↑ Maria Kostakeva Niobe oder die Idee der Versteinerung. Online Musik Magazin. Проверено 4 мая 2026.
  9. ↑ Will Yeoman Niobe, Regina di Tebe. Limelight. Проверено 4 мая 2026.
  10. ↑ Geerd Heinsen Hochbesetzt, aber dünnblütig. Opera Lounge. Проверено 4 мая 2026.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Ниоба, царица Фив», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Ниоба,_царица_Фив»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Ниоба,_царица_Фив&oldid=2635550