В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Муций Сцевола (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Филиппо Амадеи (1-й акт)
Джованни Бонончини (2-й акт)
Георг Фридрих Гендель (3-й акт)

Жанр

опера-сериа

Место первой постановки

Королевский театр на Хеймаркете, Лондон

«Муций Сцевола» (итал. Il Muzio Scevola, HWV 13) — опера-сериа (музыкальная драма) в 3 актах, впервые поставленная 15 апреля 1721 года в Лондоне. Музыку к первому акту написал Филиппо Амадеи, ко второму — Джованни Бонончини, к третьему — Георг Фридрих Гендель. Либретто написал Паоло Антонио Ролли. Сюжет основан на нескольких известных легендах из ранней истории Рима.

История создания[править]

Через несколько дней после того, как в ноябре 1720 года Гендель выпустил первый том своих сюит для клавесина, 19 ноября 1720 года начался второй сезон Королевской академии музыки с постановки оперы «Астарта» Джованни Бонончини, который незадолго до этого прибыл в Англию. Это также был лондонский дебют знаменитого кастрата-альта Сенезино и его коллег Маттео Берселли и Марии Маддалены Сальваи[1]. Опера Бонончини имела ошеломляющий успех, выдержав 24 представления только в этом сезоне[2]. Затем последовали возобновления сильно переработанного «Радамисто» Генделя и оперы-пастиччо «Арсак» с музыкой Орландини и Филиппо Амадеи[3][4][5][6].

В качестве очередной достопримечательности сезона дирекция оперы спланировала своеобразный «конкурс», поручив написание музыки на либретто Паоло Антонио Ролли «Муций Сцевола» не одному, а всем трём композиторам, работавшим на Академию. Первый акт достался Филиппо Амадеи, второй — Бонончини, а третий — Генделю[7]. Такое разделение труда в итальянской опере того времени было не таким уж необычным[2][8][9]. Бёрни и Хогвуд даже предполагали, что это было сделано из-за нехватки времени[10][2].

Гендель завершил композицию третьего акта 23 марта 1721 года[7]. Премьера состоялась 15 апреля 1721 года в Королевском театре на Хеймаркете[8][11] со следующим составом:

  • Муций Сцевола — Франческо Бернарди, известный как «Сенезино» (альт, кастрат)
  • Клелия — Маргерита Дурастанти (сопрано)
  • Ларс Порсенна — Джузеппе Мария Боски (бас)
  • Ирена — Анастасия Робинсон (альт)
  • Фидальма — Мария Маддалена Сальваи (сопрано)
  • Гораций — Маттео Берселли (сопрано, кастрат)
  • Луций Тарквиний — Катерина Галерати (сопрано)

В этом сезоне опера исполнялась десять раз до 7 июня[12][8]. Как сообщал Фридрих Эрнст фон Фабрис, камергер принца Уэльского, на премьеру собралась огромная толпа, которая разразилась аплодисментами, когда король во время представления получил известие о рождении внука Уильяма Августа[12][8].

Совместный проект подогрел конкуренцию между Бонончини и Генделем. Фабрис писал, что Гендель «победил с большим отрывом»[2][12].

Возобновления[править]

В начале сезона 1722/23 годов «Муций Сцевола» был возобновлён на три представления; некоторые даты пришлось перенести из-за болезни Сенезино. Были сделаны сокращения, роль Фидальмы удалена, а партия Луция Тарквиния переделана для баса[13][14].

Дальнейшая история постановок[править]

В январе 1723 года произведение было исполнено шесть раз под названием «Mutius Scaevola» в Гамбургской опере на Гусином рынке с немецкоязычным аллегорическим прологом Райнхарда Кайзера. Три акта оперы были представлены полностью на итальянском языке. Тесситура некоторых партий была изменена[15][16].

Первая современная постановка третьего акта Генделя в немецком переводе Рудольфа Штеглиха состоялась 9 июня 1928 года в Эссене под управлением Рудольфа Шульца-Дорнбурга. В сокращённом виде все три акта прозвучали 23 ноября 1977 года в Оксфорде. Первое концертное исполнение акта Генделя и фрагментов акта Бонончини в рамках исторической исполнительской практики состоялось 5 октября 1992 года в Нью-Йорке. 12 сентября 2021 года всё произведение прозвучало в Штутгарте с новым немецкоязычным прологом Томаса Лайнингера.

Либретто[править]

Неизвестно, использовал ли Паоло Антонио Ролли конкретный источник для своего либретто[17]. Сюжет был популярен с 1665 года, когда он был впервые поставлен в Венеции Николо Минато и Франческо Кавалли. Последующее либретто Сильвио Стампильи было положено на музыку самим Джованни Бонончини в 1695 году. Другим либретто был «Порсенна» Агостино Пиовене (1712). Существовал также немецкий вариант Фридриха Кристиана Брессанда, положенный на музыку Райнхардом Кайзером (1695) и Иоганном Маттезоном (1702)[18]. Гендель знал оперу Маттезона и цитировал из неё[19].

По мнению Дина и Кнаппа, сюжет лондонского либретто Ролли отличается от предшественников, в частности, введением женских ролей Клелии и Ирены[18].

Содержание оперы[править]

Историко-литературный фон[править]

Источник — 2-я книга «Истории от основания города» Тита Ливия. Пять из семи персонажей известны из Ливия, двое вымышлены: дочь Порсенны Ирена и её наперсница Фидальма. Фон — изгнание царя Тарквиния Гордого (509 г. до н. э.) и попытка этрусского царя Ларса Порсенны вернуть ему власть. Легенды о Горации Коклесе, Муции Сцеволе и Клелии — идеализированные представления о римской доблести[20][21][22][23].

Первый акт[править]

Тарквиний предупреждает Порсенну о римском после Горации. Гораций предлагает мир при условии, что Тарквиний не вернётся на трон. Порсенна отказывается. Ирена ненавидит Тарквиния и предлагает римлянам помощь. Гораций очарован ею. Муций призывает солдат защищать свободу, его возлюбленная Клелия готова сражаться. Порсенна готовится к битве. Клелия в мужских доспехах встречает Порсенну, тот вызывает её на поединок, но, узнав, что она женщина, отказывается сражаться и предлагает мир. Гораций в одиночку защищает мост через Тибр и прыгает в воду.

Второй акт[править]

Ирена узнаёт о спасении Горация. Порсенна решает заключить мир. Муций решает проникнуть во вражеский лагерь. Тарквиний требует атаковать Рим, но Порсенна объявляет перемирие. Муций, переодетый этруском, пытается убить Порсенну, но ранит другого. Схваченный, он держит правую руку в огне жертвенного алтаря. Порсенна, поражённый мужеством, дарует свободу. Клелия с амазонками пытается освободить Муция, но Порсенна предотвращает бой и отправляет Муция с мирным предложением в Рим, оставляя Клелию и других в заложниках.

Третий акт[править]

Порсенна признаётся Клелии в любви и предлагает трон. Она отказывает. Муций просит её принять предложение ради Рима. Клелия бросается в Тибр и плывёт в Рим. Порсенна отправляет Муция вернуть заложников. Тарквиний домогается Ирены, но бежит при приближении войск Горация. На Капитолии Клелия возвращается к Порсенне. Порсенна отказывается от намерений жениться на ней. Ирена выбирает Горация. Порсенна даёт им благословение.

Музыка[править]

Различное качество трёх актов привело к тому, что опера целиком почти никогда не исполняется[24]. Наиболее известен третий акт Генделя. По словам Бёрни, каждый композитор должен был написать увертюру и заключительный хор к своему акту[25]. Амадеи написал типичную итальянскую симфонию[26], увертюра Бонончини — во французском стиле[18][26]. Увертюра Генделя также во французском стиле с фугой. Его акт содержит 11 арий, 3 аккомпанированных речитатива[26], 2 дуэта, симфонию и хор[26][27][6]. Маттезон обвинял Генделя в заимствовании материала из его оперы «Порсенна»[28], но Дин и Кнапп отмечают различное обращение с материалом[24]. Маттезон также утверждал о заимствовании из Лотти[6][24].

Оркестр (Третий акт)[править]

Два гобоя, фагот, две трубы, две валторны, струнные, бассо континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Структура оперы[править]

Третий акт[править]

Увертюра (2 гобоя, фагот, струнные, BC)

Сцена I Речитатив. Порсенна, Клелия
1. Ария. Клелия (2 гобоя, 2 скрипки, BC) Lungo pensar e dubitar
Сцена II 2. Аккомпанированный речитатив. Порсенна, Муций (струнные, BC) Eccessi di virtù / Soavi affetti miei
Сцена III Речитатив. Клелия, Муций Pensoso, a passo lento
3. Ария. Муций (2 гобоя, 2 скрипки, BC) Pupille sdegnose! Sareste pietose
4. Аккомпанированный речитатив. Клелия (струнные, BC) Io d’altro regno
5. Ария. Клелия (2 гобоя, 2 скрипки, BC) Dimmi, crudele Amore
Сцена IV Речитатив. Муций, Порсенна Chi mai piu giusto sdegno
6. Ария. Порсенна (гобой, фагот, виолончель, струнные, BC) Volate più dei venti
Речитатив. Муций Mio cor, pria ti ricorda
7. Ария. Муций (2 скрипки, BC) Il confine della vita
Сцена V Речитатив. Фидальма, Ирена Patria della bellezza
8. Ария. Фидальма (2 гобоя, струнные, BC) Non ti fidar, perché il desire
Сцена VI Речитатив. Гораций, Ирена L’alto dovere alla mia patria
9. Ария. Гораций (струнные, BC) Come, se ti vedrò
Речитатив. Ирена Oh, come passi al core
10. Ария. Ирена (2 гобоя, струнные, BC) Con lui volate, dolci pensieri
Сцена VII Речитатив. Клелия, Порсенна, Муций Già m’udiste, oh compagne
11. Ария. Муций (2 гобоя, струнные, BC) Spera, che tra le care
Сцена VIII 12. Ария. Фидальма (2 гобоя, струнные, BC) A chi vive di speranze
Сцена IX Речитатив. Ирена, Фидальма, Тарквиний Ahi, che pur troppo e ver!
13. Ария. Ирена (2 гобоя, струнные, BC) Ah dolce nome!
Сцена X 14. Симфония. (2 трубы, 2 валторны, 2 гобоя, струнные, BC)
Речитатив. Гораций, Ирена Lasciate d’inseguir
15. Дуэт. Гораций, Ирена (струнные, BC) Vivo senza alma, oh bella / Ma quell’ amore, oh caro
Сцена XI Речитатив. Муций, Порсенна, Клелия Piene di lor contento
16. Дуэт. Клелия, Муций (2 скрипки, BC) Ma come amar? / Torna ad amar
Сцена XII Речитатив. Гораций, Ирена, Порсенна Dono d’alta fortuna
17. Аккомпанированный речитатив. Порсенна, Муций (струнные, BC) Su quell’ara fumante
Речитатив. Порсенна, Гораций, Ирена, Клелия, Муций Unica erede e del mio regno
18. Хор. (2 трубы, 2 гобоя, 2 валторны, струнные, BC) Sì sarà più dolce amore con la cara liberta!

Реакции[править]

Уинтон Дин и Джон Меррилл Кнапп высказали следующее мнение о вкладе трёх композиторов: «Его (Генделя) музыка для третьего акта такого выдающегося качества, что жаль обрекать её на молчание. Это великолепный торс, но всё же торс. Исполнение всей оперы могло бы быть лишь исторической диковинкой; мало сомнений в том, кто вышел бы победителем. Акт Амадеи корректен, но бесцветен; музыка не имеет собственной жизни. Акт Бонончини значительно лучше. Его стиль не лишён сходства с генделевским, но ему не хватает мелодического размаха Генделя и его дара к неожиданным деталям»[24].

Дискография[править]

  • Newport Classic NPD 85540-2 (1991): Д’Анна Фортунато (Муций), Джулианна Бэрд (Клелия), Джон Остендорф (Порсенна), Дженнифер Лейн (Ирена), Андреа Мэттьюз (Фидальма), Эри Миллс (Гораций), Фредерик Урри (Тарквиний). Brewer Baroque Chamber Orchestra; дир. Рудольф Палмер (части 2-го акта, 3-й акт).

Примечания[править]

  1. ↑ Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, S. 95-96
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. — Stuttgart/Weimar: Verlag J.B. Metzler, 1992. — P. 93.
  3. ↑ Paolo Rolli in Inghilterra. — Mailand: Verlag Albrighi, Segati & C., 1938. — P. 210 ff..
  4. ↑ Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, S. 96 und 97
  5. ↑ G. F. Händel. Zweiter Band. — Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1860. — P. 56.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 1. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 179. — ISBN 3-7618-0610-8.
  7. ↑ 7,0 7,1 Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 4. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 98. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 375.
  9. ↑ G. F. Händel. Zweiter Band. — Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1860. — P. 56–57.
  10. ↑ A General History of Music: from the Earliest Ages to the Present Period. Vol. 4. — London, 1776. — P. 273.
  11. ↑ Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 1. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 175. — ISBN 3-7618-0610-8.
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 4. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 99. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  13. ↑ Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 375—376. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  14. ↑ Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 4. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 107. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  15. ↑ Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 375–376. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  16. ↑ Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 4. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 111–112. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  17. ↑ Muzio Scevola (HWV 13), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern – Das Handbuch. Teilband II. — Laaber, 2009. — P. 107.
  18. ↑ 18,0 18,1 18,2 Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 370. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  19. ↑ Muzio Scevola (HWV 13), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern – Das Handbuch. Teilband II. — Laaber, 2009. — P. 107–108.
  20. ↑ The librettos of Handel's operas : a collection of seventy-one librettos documenting Handel's operatic career, volume iii. — New York: Garland, 1989. — P. 86 und 87.
  21. ↑ Händel. Die Opern. — Kassel: Bärenreiter-Verlag, 2009. — P. 256–257. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  22. ↑ Titus Livius: Ab urbe condita Originaltext 2,10,9. Проверено 23 апреля 2026.
  23. ↑ Römische Geschichte. Band 1. Aus dem Lateinischen von Konrad Heusinger. — Braunschweig: Vieweg-Verlag, 1821.
  24. ↑ 24,0 24,1 24,2 24,3 Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 374. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  25. ↑ A General History of Music: from the Earliest Ages to the Present Period. Vol. 4. — London, 1776. — P. 274.
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 26,3 Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 371. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  27. ↑ Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — P. 370–374. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  28. ↑ Critica Musica d. i. Grundrichtige Untersuch- und Beurtheilung … Erstes Stück. — Hamburg, 1722. — P. 71.

Литература[править]

  • Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 1. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1978. — ISBN 3-7618-0610-8.
  • G. F. Händel. Zweiter Band. — Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1860.
  • Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge: The Boydell Press, 2009. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  • Dokumente zu Leben und Schaffen. In: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 4. — Leipzig: Deutscher Verlag für Musik, 1985. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  • The librettos of Handel's operas : a collection of seventy-one librettos documenting Handel's operatic career, volume iii. — New York: Garland, 1989.
  • Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. — Frankfurt am Main/Leipzig: Insel Verlag, 2000. — ISBN 3-458-34355-5.
  • Georg Friedrich Händel. Sein Leben, sein Stil und seine Stellung im englischen Geistes- und Kulturleben. — Basel: Bärenreiter-Verlag, 1979. — ISBN 3-7618-0567-5.
  • Händel. Die Opern. — Kassel: Bärenreiter-Verlag, 2009. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  • Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer. — Lohmar/Rheinland: Edition Köln, 1995. — ISBN 3-928010-05-0.
  • Muzio Scevola (HWV 13), in: Arnold Jacobshagen, Panja Mücke (Hrsg.): Händels Opern – Das Handbuch. Teilband II. — Laaber, 2009.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Муций Сцевола (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Муций_Сцевола_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Муций_Сцевола_(опера)&oldid=2636564