Леонора (опера)

Опера

Композитор	Фердинандо Паэр
Жанр	«исторический факт» (fatto storico)
Место первой постановки	Малый курфюршеский театр, Дрезден

«Леонора» (итал. Leonora ossia L’amor conjugale) — опера (авторское обозначение жанра: «исторический факт») в 2 актах композитора Фердинандо Паэра, созданная в 1804 году. В её основе лежит тот же сюжет, что и во французской опере 1798 года «Леонора, или Супружеская любовь» (либретто Жана-Николя Буйи, музыка Пьера Гаво).

Сюжет

Первое действие

Поскольку Флорестан пытался разоблачить мрачные политические махинации губернатора Писарро, тот бросил его в подземелье испанской тюрьмы, где он томится уже два года. В то время как многие уже считают бесследно исчезнувшего человека мёртвым, его жена Леонора твёрдо верит, что он находится в плену и всё ещё жив.

Ей удаётся — переодевшись мужчиной под именем «Феделе» — получить место помощника тюремщика Рокко в той тюрьме, где, как она предполагает, находится Флорестан. Дочь Рокко Марцелина влюбляется в «Феделе» и поэтому отвергает своего поклонника Джакино.

Леонора (под именем Феделе) усердно работает, чтобы завоевать расположение Рокко, и ей это удаётся. Тюремщик видит в ней будущего зятя и разрешает сопровождать его при раздаче еды политическим заключённым. Там находится один узник, имени которого Рокко не знает, но о котором ему известно, что тот должен умереть от голода.

Из полученной почты Писарро узнаёт, что министру стало известно о незаконном содержании им людей под стражей. Особенно он боится гнева дона Фернандо из-за заключения Флорестана и решает убить ненавистного врага в ближайший час. Трубач должен вести наблюдение и протрубить сигнал при приближении министра.

Второе действие

В темнице Флорестан оплакивает свою судьбу и в изнеможении падает на землю. Когда Рокко и Леонора входят в камеру, Леонора обнаруживает человека без сознания, но в темноте не может его узнать. Вместе с Рокко она начинает расчищать засыпанный колодец, в котором Флорестан должен найти свою могилу. Когда узник просит воды, Леонора узнаёт мужа по голосу.

Входит человек в маске и хочет убить Флорестана, но Леонора бросается между ними и умоляет Рокко о помощи. Убийца снимает маску: это Писарро. Он приказывает Рокко помочь ему разлучить Флорестана и Леонору. Леонора достаёт пистолет, но Писарро не отступает, а с возросшей яростью снова бросается на Флорестана с кинжалом. В момент наивысшей опасности звучит сигнал трубы, возвещающий о прибытии министра. Писарро и Рокко поспешно уходят и запирают дверь темницы.

Внезапно в камере появляется Марцелина в поисках своего возлюбленного Феделе. Тот просит её привести дона Фернандо. После тревожных минут ожидания тот появляется со своей свитой, узнаёт друга и освобождает его. Писарро арестовывают и заковывают в кандалы. Рокко уверяет, что лишь для вида соглашался с желаниями бывшего губернатора. Разочарование Марцелины смягчается тем, что Леонора обещает ей хорошее приданое, и Джакино может обрести новую надежду.

Состав оркестра

Оркестровая партитура оперы включает следующие инструменты:

• Деревянные духовые: две флейты, два гобоя, английский рожок, два кларнета, фагот
• Медные духовые: два валторны, две трубы
• Литавры
• Струнные
• Бассо континуо

История создания

Премьера состоялась 3 октября 1804 года в Дрездене в Малом курфюршеском театре на итальянском языке. Главные роли исполнили Франческа Риккарди-Паэр (Леонора), Антонио Перегрино Бенелли (Флорестан) и Шарлотта Хезер (Марцелина).

В изданном к премьере итальянском либретто автор не указан, но оно содержит анонимный немецкий перевод. Как и оригинал, он написан в стихах и использовался для немецкоязычных постановок оперы, например, для берлинской премьеры 11 июля 1810 года и мюнхенской премьеры 1813 года. В обоих случаях автором указан Фридрих Рохлиц. Возможно, оригинальное либретто Паэра также является произведением Рохлица. Рихард Энглендер предполагал, что либретто принадлежит певцу Джакомо Чинти, поскольку по контракту он был обязан перерабатывать тексты для итальянской оперы. Однако о литературных работах Чинти ничего не известно, за исключением перевода оратории Гайдна «Времена года» на итальянский язык. Либретто Паэра во многом отличается от либретто Гаво и представляет собой нечто гораздо большее, чем простой перевод.

Уже давно было замечено, что опера Бетховена «Фиделио», начатая в январе 1804 года и впервые поставленная 20 ноября 1805 года, основана на том же сюжете. Вопрос о том, был ли Бетховен вдохновлён оперой Паэра и в какой степени, остаётся спорным.

Клаус Мартин Копиц считает, что Бетховен, по крайней мере, знал либретто Паэра в немецкой версии Фридриха Рохлица, и что оно даже послужило стимулом для его собственной оперы. Это следует из письма Бетховена Рохлицу от 4 января 1804 года, в котором Бетховен сообщает, что собирается начать работу над сюжетом о Леоноре. Адрес на этом письме, согласно графологической экспертизе, написан Терезой фон Цандт, сотрудницей редактируемой Рохлицем «Всеобщей музыкальной газеты» (Allgemeine musikalische Zeitung). Копиц также отмечает, что отношения между Бетховеном и Рохлицем в последующие годы были весьма напряжёнными.

Примечательно также, что 25 марта 1806 года опера Паэра была исполнена в частном порядке в венском дворце князя Йозефа Лобковица, где заглавную партию исполнила Луиза Мюллер — Марцелина из первых постановок бетховенского «Фиделио». Это подтверждается записью в дневнике графа Карла фон Цинцендорфа, а также сообщением в Journal des Luxus und der Moden. Поскольку Лобковиц был одним из покровителей Паэра, а также одним из важнейших меценатов Бетховена, не вызывает сомнений, что Бетховен присутствовал на этой венской премьере «Леоноры» Паэра. Кроме того, она состоялась за четыре дня до премьеры переработанной версии «Фиделио», которая прошла 29 марта 1806 года в Театре ан дер Вин. Лобковиц, очевидно, хотел узнать, чем опера Бетховена отличается от оперы Паэра. То, что Бетховен знал оперу Паэра, доказывает и партитура, найденная в его наследии.

Публичная венская премьера «Леоноры» Паэра состоялась лишь 8 февраля 1809 года в Театре у Каринтийских ворот. Спектакль шёл на немецком языке, также в версии Фридриха Рохлица. Главные роли исполнили Катинка Бухвизер (Леонора/Фиделио), Юлиус Радичи (Флорестан) и Марианна Ауэрнхаммер (Марцелина).

Первое издание

Опера Паэра была впервые опубликована в 1806 году в лейпцигском издательстве Breitkopf & Härtel в виде клавира, подготовленного Августом Эберхардом Мюллером, который включал увертюру и отдельные вокальные номера. Подложенные тексты были на итальянском и немецком языках, оба анонимные.

Записи

• Петер Мааг с Симфоническим оркестром Баварского радио, Урсула Кошут (Леонора), Зигфрид Иерузалем (Флорестан), Джорджо Тадео (Рокко), Эдита Груберова (Марцелина), Вольфганг Брендель (Джакино), Норберт Орт (Дон Писарро), Джон ван Кестерен (Дон Фернандо), London Records, 1979.
• Запись: 5–11 августа 2020 года, Инсбрукский фестиваль старинной музыки, премьера на основе историко-критического нового издания Кристиана Зайденберга, Алессандро Де Марки с оркестром Инсбрукского фестиваля, Элеонора Беллоччи (Леонора), Паоло Фанале (Флорестан), Ренато Джиролами (Рокко), Мари Лис (Марцелина), Луиджи Де Донато (Джакино), Карло Аллемано (Дон Писарро), Крешимир Шпицер (Дон Фернандо), cpo, 2021.

Литература

• Anonym, Leonore, die neueste Oper des Capellmeisters Pär in Dresden, in: Der Freimüthige, Nr. 204 vom 12. Oktober 1804, S. 293f.
• Leonore, oder Spaniens Gefängniß bei Sevilla. Eine heroisch komische Oper in zwei Akten nach dem Italienischen von Hrn. Rochlitz. Die Musik ist von Herrn Ferdinand Pär, München 1813.
• Leopold von Sonnleithner, Beethoven und Paër. Eine Berichtigung, in: Recensionen und Mittheilungen über Theater und Musik, Jg. 6, Nr. 27 vom 4. Juli 1860, S. 412f.
• Richard Engländer, Ferdinando Paër als sächsischer Hofkapellmeister, in: Neues Archiv für Sächsische Geschichte, Band 50 (1929), S. 204–224.
• Richard Engländer, Paërs „Leonora“ und Beethovens „Fidelio“, in: Neues Beethoven-Jahrbuch, Band 4 (1930), S. 118–132.
• Willy Hess, Das Fidelio-Buch, Winterthur 1986.
• Klaus Martin Kopitz, Der Düsseldorfer Komponist Norbert Burgmüller. Ein Leben zwischen Beethoven – Spohr – Mendelssohn, Kleve: Boss, 1998, ISBN 3-9805931-6-9, Köln: Dohr, ISBN 978-3-936655-34-6.
• Wolfram Enßlin, Die italienischen Opern Ferdinando Paërs, Band 1, Hildesheim 2003, S. 532–552.
• Klaus Martin Kopitz, Beethoven und seine Rezensenten. Ein Blick hinter die Kulissen der Allgemeinen musikalischen Zeitung, in: Beethoven und der Leipziger Musikverlag Breitkopf & Härtel, hrsg. von Nicole Kämpken und Michael Ladenburger, Bonn: Beethoven-Haus, 2007, S. 149–167, ISBN 978-3-88188-108-1.
• Paolo Russo, Ferdinando Paër tra Parma e l'Europa, Marsilio, 2008.
• Giuliano Castellani, Ferdinando Paer: Biografia, opere e documenti degli anni parigini, Bern: Peter Lang 2008.
• Simone Galliat, Musiktheater im Umbruch. Studien zu den Opere semiserie Ferdinando Pae͏̈rs, Kassel: Bosse 2009 (= Kölner Beiträge zur Musikwissenschaft, Band 11).
• Michael Jahn, Die Wiener Hofoper von 1794 bis 1810. Musik und Tanz im Burg- und Kärnthnerthortheater. (= Veröffentlichungen des RISM-Österreich B/11). Wien 2011.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Леонора (опера)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Леонора_(опера)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».