В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Лайфхаус (рок-опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Пит Таунсенд

Жанр

рок-опера

«Лайфхаус» (англ. Lifehouse) — незаконченная научно-фантастическая рок-опера английской рок-группы The Who, задуманная как продолжение Tommy. Проект был заброшен как рок-опера в пользу создания традиционного рок-альбома Who's Next, хотя его песни появлялись на различных альбомах и синглах The Who, а также на сольных альбомах Пита Таунсенда.

Концепция[править]

Файл:The Who at Charlotte NC (1971).jpg
The Who на гастролях в 1971 году[1]

История Lifehouse была вдохновлена опытом Пита Таунсенда во время тура Tommy Tour: «Я видел моменты на концертах Who, когда вибрации становились настолько чистыми, что мне казалось, весь мир просто остановится, всё становилось настолько единым». Он верил, что вибрации могут стать настолько чистыми, что зрители «дотанцуются до забвения». Их души покинут тела, и они окажутся в своего рода раю; в постоянном состоянии экстаза. Единственная причина, по которой этого не происходило на концертах Who, заключалась в том, что в сознании слушателя было знание о том, что шоу закончится, и на следующее утро все проснутся и пойдут на работу. Эти идеи были напрямую связаны с трудами философа Инайят Хана, суфийского музыканта, который писал о связи вибрации и звука с человеческим духом. Ещё одним источником вдохновения для Таунсенда был Мехер Баба, который утверждал, что является аватаром Брахмана.

То, чего Таунсенд стремился достичь в Lifehouse, — это написать музыку, которую можно было бы адаптировать для отражения личностей зрителей. Для этого он хотел адаптировать своё недавно приобретённое оборудование, синтезаторы VCS3 и ARP, а также четырёхканальную квадрафоническую акустическую систему, чтобы создать машину, способную генерировать и комбинировать личные музыкальные темы, написанные на основе компьютеризированных биографических данных. В конечном итоге эти тематические компоненты должны были слиться в «универсальный аккорд». Чтобы помочь этому процессу, The Who поощряли бы людей выходить из зала и находить свою роль в музыке[2].

Концепция Lifehouse[править]

Lifehouse начинался как история, написанная вокруг нескольких песен. По словам Пита Таунсенда: «Суть сюжетной линии заключалась в своего рода футуристической сцене... Это фантазия, действие которой происходит во времена, когда рок-н-ролла не существовало. Мир полностью рушился, и единственный опыт, который кто-либо когда-либо получал, был через пробирки. В каком-то смысле они жили так, как будто были в телевизоре. Всё было запрограммировано. Врагами были люди, которые давали нам развлечения внутривенно, а героями были дикари, которые сохранили рок-н-ролл как первобытную силу и ушли жить с ним в леса. История была о том, как эти две стороны сошлись и провели короткую битву».

В этих обстоятельствах появляется очень старый гуру и говорит: «Я помню рок-музыку. Это было абсолютно потрясающе — она действительно что-то делала с людьми». Он говорил о своего рода нирване, которой люди достигали, слушая этот тип музыки. Старик решает, что попытается устроить всё так, чтобы этот эффект можно было испытывать вечно. Всех вырвет из их запрограммированной среды через это вызванное рок-н-роллом освобождённое самоотречение. Lifehouse был местом, где играла музыка, и где молодые люди собирались, чтобы открыть для себя рок-музыку как мощный катализатор — своего рода религию. «Тогда я начал думать: "Ну, зачем просто симулировать это? Почему бы не попытаться сделать так, чтобы это произошло?"»

План состоял в том, чтобы The Who заняли театр Янг-Вик с постоянной аудиторией, разрабатывали новый материал на сцене и позволяли совместной деятельности влиять на песни и выступления. Люди выходили бы из зала и находили свою роль в музыке и фильме. Когда концерты стали бы достаточно сильными, их бы сняли на плёнку вместе с другой периферийной деятельностью в театре. Сюжетная линия развивалась бы параллельно с музыкой. Хотя в готовом фильме должно было быть много вымышленных и прописанных в сценарии элементов, концертные съёмки должны были быть аутентичными и стать движущей силой всей постановки[2].

Таунсенд представлял себе сложный сценарий, при котором составлялся бы личный профиль каждого посетителя концерта, от его астрологической карты до хобби и даже внешности. Затем все характеристики одновременно вводились бы в компьютер, что приводило бы к одной музыкальной ноте, кульминацией которой стала бы массовая нирвана, которую Таунсенд назвал «своего рода небесной какофонией». Эта философия была основана на трудах Инайят Хана, суфийского мастера-музыканта, который поддерживал теорию о том, что материя производит тепло, свет и звук в виде уникальных вибраций. Развивая эту идею на шаг дальше, создание музыки, состоящей из вибраций, было всепроникающей силой всей жизни. Возвышая свою цель до высочайшего уровня, музыка представляла собой путь к восстановлению, поиск одной идеальной универсальной ноты, которая, прозвучав, принесла бы гармонию всему миру. Несмотря на грандиозные планы Таунсенда, у проекта были свои проблемы. У театра было собственное расписание драматических постановок, и он не был доступен по регулярному ночному графику, который, как настаивал Таунсенд, был необходим группе для поддержания «эйфорического уровня» выступления. Таунсенд: «Фатальным недостатком... была одержимость попытками сделать фантазию реальностью, а не позволить фильму говорить самому за себя». В конце концов, Таунсенду пришлось отказаться от Lifehouse ради собственного блага.

Неспособность Таунсенда донести идеи из своей головы до окружающих в конечном итоге привела к нервному срыву. «Это была катастрофа». Никто, кроме него самого, на самом деле не понимал всей концепции Lifehouse. Даже Джон Энтвисл считал, что группа должна была фактически жить в Янг-Вик вместе со зрителями в своего рода коммуне. Кит Ламберт, неотъемлемая часть общения между участниками The Who, отсутствовал. Таунсенд отверг сценарий фильма Tommy, написанный Ламбертом, и позже узнал, что тот сказал Universal Pictures (с которыми Таунсенд говорил о создании фильма), что Lifehouse на самом деле был новой версией Tommy. Ламберт, подавленный, разочарованный и обиженный, переехал в Нью-Йорк. В случае с Tommy Ламберт служил «переводчиком» Таунсенда, объясняя «готовым, но сбитым с толку людям вокруг меня, о чём я говорю». Фильм был отложен на неопределённый срок до выхода альбома. Группа обратилась к Глину Джонсу для продюсирования их коллекции песен, предназначенной для двойного альбома. Они решили отложить большинство песен в пользу одного альбома, надеясь, что он будет иметь «более чёткий фокус и большее влияние», чем стала концепция Lifehouse[2]. В августе 1978 года Кит Мун сказал, что группа намеревалась снять фильм Lifehouse после завершения киноверсии Quadrophenia[3]. В своих мемуарах 2012 года Who I Am Пит Таунсенд упоминает об обсуждениях в 1980 году с режиссёром Николасом Роугом разработки киноверсии Lifehouse, подразумевая, что проект развалился после того, как Роуг узнал, что Таунсенд приставал к актрисе Терезе Расселл, партнёрше Роуга в то время.

Таунсенд также вернулся к этой концепции в изменённом виде в своей радиопьесе и записи Psychoderelict, в которую вошли ауттейки с сессий Lifehouse/Who's Next и демо-записи. По сюжету Psychoderelict, рок-звезда-затворник по имени Рэй Хай выходит из отставки из-за розыгрыша с письмом фаната между его менеджером и обозревателем светской хроники, в конечном итоге устраивая и транслируя концерт в виртуальной реальности, похожий на кульминацию Lifehouse. Он продолжил обсуждение этих тем в своём более позднем опусе The Boy Who Heard Music.

В апреле 2019 года было объявлено, что графический роман, основанный на концепции Lifehouse, находится в производстве, а дата выхода запланирована на июль 2020 года[4]. Выпуск графического романа был перенесён на 15 сентября 2023 года в рамках переиздания бокс-сета Who's Next[5]. В конечном итоге он был выпущен в декабре 2023 года[6].

Краткое содержание сюжета[править]

У Lifehouse есть несколько вариантов сюжетной линии:

Версия 1971 года[править]

В мире, где население использует костюмы, имитирующие переживания, и подключено к центральной системе под управлением человека по имени Джамбо. Фермерская семья в Шотландии узнаёт о рок-концерте Lifehouse в Лондоне. Их дочь Мэри отправляется на концерт. Создатель Lifehouse, Бобби, транслирует сигналы пиратского радио, рекламируя концерт, на котором личные данные участников преобразуются в музыку. В кульминации власти окружают Lifehouse; звучит сочетание песен всех присутствующих.

Дополнения 1972 года[править]

Таунсенд написал новые песни, связанные с сюжетной линией Lifehouse, включая «Relay», «Join Together» и «Put the Money Down». Часть песен была выпущена в качестве синглов, одна — позднее на сборнике.

Версия 1978 года[править]

Действие происходит через двести лет после событий предыдущей версии. Рассказывается о ещё одной попытке провести концерт Lifehouse. Организаторам помогает группа, поклоняющаяся музыке, и им противодействует другая группа, управляющая системой.

Версия радиопьесы 1999 года[править]

Фермеры Рэй и Салли выращивают урожай. Их дочь Мэри отправляется к хакеру, которого услышала по пиратскому радио. Рэй отправляется на поиски и встречает себя в детстве и своего воображаемого друга.

Версия графического романа 2023 года[править]

В апокалиптическом сюжете правительство контролируется Джамбо 7, который запрещает музыку. Мэри просыпается от сна, находит Lifehouse, где знакомится с музыкой от музыканта и хакера по имени Бобби, и возглавляет концерт.

Радиопьеса[править]

Пит Таунсенд вместе с драматургом Джеффом Янгом завершил сценарий музыкальной радиопьесы Lifehouse в рамках сотрудничества между BBC Radio Drama и Eel Pie, издательской компанией Таунсенда. Записанная версия этого сценария доступна на Lifehouse Chronicles, а текст доступен в виде книги Simon & Schuster Pocket Books, первое издание 1999 года.

Книга содержит неотредактированный сценарий радиопьесы Lifehouse, а также введение Таунсенда. Первая трансляция радиопьесы состоялась 5 декабря 1999 года на BBC Radio 3.

Список композиций[править]

Ниже приведён список композиций версии альбома Lifehouse 1971 года, как указано на первых двух дисках Lifehouse Chronicles Пита Таунсенда, без песен после 1971 года; все песни написаны Таунсендом.

Связанные альбомы[править]

Примечания[править]

  1. ↑ Neill, Kent, p. 294.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 Who's Next 1995 Reissue Liner Notes
  3. ↑ Denselow, Robin. Who better than Keith Moon as band peacemaker? (1978 год).
  4. ↑ The Who's 'Lifehouse' is finally being released – as a graphic novel. NME (April 1, 2019). Проверено 23 апреля 2026.
  5. ↑ The Who Announce 155-Song Who's Next/Life House Box Set. Consequence (July 18, 2023). Проверено 23 апреля 2026.
  6. ↑ LIFE HOUSE HC. imagecomics.com. Проверено 23 апреля 2026.

Литература[править]

  • Neill Andrew, Kent Matthew Anyway Anyhow Anywhere: The Complete Chronicle of The Who 1958–1978. — Sterling Publishing, 2009. — ISBN 978-0-7535-1217-3.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Лайфхаус (рок-опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Лайфхаус_(рок-опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Лайфхаус_(рок-опера)&oldid=2637110