В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Король Лир (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Файл:Verdi.jpg
Джузеппе Верди (портрет работы Джованни Болдини, 1886)
Композитор

Джузеппе Верди

«Король Лир» (итал. Re Lear) — неоконченный оперный проект композитора Джузеппе Верди на либретто Антонио Соммы по драме «Король Лир» Уильяма Шекспира. Верди рассматривал этот сюжет для оперы на протяжении почти 50 лет, начиная с 1843 года, но так и не довёл работу до конца. В 1850-х годах Верди вместе с Антонио Соммой разработал полное либретто, однако музыка к нему так и не была написана[1][2].

Нереализованные оперы Верди[править]

Помимо 27 завершённых опер, Верди за свою примерно 60-летнюю карьеру рассматривал множество других сюжетов, которые по разным причинам отвергал на различных стадиях работы; известно около 90 таких проектов[3]. До стадии концепции текста дошли, среди прочего, «Лоренцино Медичи» и «Праматерь» по драме Франца Грильпарцера. Ближе всего к реализации подошёл «Король Лир», над которым Верди и несколько его либреттистов работали в несколько заходов на протяжении почти 50 лет[4]. Не в последнюю очередь Верди привлекала в драме Шекспира тема отношений отца и дочери, которая красной нитью проходит через всё его творчество: от первой оперы «Оберто» (1839) через «Набукко» (1842), «Жанну д’Арк» (1845), «Луиза Миллер» (1849), «Стиффелио» (1849), «Риголетто» (1851), «Симон Бокканегра» (1857/1881) и «Сила судьбы» (1862/1869) вплоть до «Аиды» (1871). Кроме того, Верди всю жизнь был поклонником Шекспира, хотя в итоге создал лишь три оперы по его произведениям: в 34 года — «Макбет» (1847), а в конце жизни — «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893) в возрасте 73 и 79 лет соответственно. Два других предложенных ему шекспировских сюжета Верди отклонил: «Бурю» (1850) и «Гамлет» (также в 1850 и ещё раз в 1871 году)[5].

Файл:Salvadore Cammarano.jpg
Сальваторе Каммарано

Работа над «Королём Лиром»[править]

Тема «Короля Лира» впервые появилась в переписке Верди в 1843 году, то есть ещё до сочинения «Макбета». Примечательно, что уже тогда у Верди были чёткие представления об исполнителе заглавной партии: он хотел привлечь баритона Джорджо Ронкони, первого исполнителя роли Набукко. Однако проект был быстро отложен в пользу «Эрнани» (1844). Уже в 1845 году «Король Лир» снова оказался в списке возможных сюжетов для оперы, предназначавшейся для Лондона[6], не в последнюю очередь потому, что Верди искал для лондонской премьеры «английский» сюжет; в итоге он написал оперу «Корсар» (1848) по произведению Байрона для Триеста[5]

Более конкретной работа над «Королём Лиром» стала в начале 1850 года, когда Верди планировал написать оперу для своего издателя Рикорди[7]. 28 февраля он отправил подробный набросок либретто Сальваторе Каммарано, будущему либреттисту «Трубадура». В сопроводительном письме, однако, уже упоминались фундаментальные трудности сюжета, которые позже способствовали провалу проекта: «„Король Лир“ на первый взгляд настолько необъятен, настолько запутан, что кажется невозможным сделать из него оперу»[8]. Тем не менее, Верди хотел создать из этого материала новаторское произведение: «Вы знаете, что из „Короля Лира“ нельзя делать драму в привычной до сих пор форме, а нужно подойти к нему совершенно по-новому, широко, без оглядки на какие-либо традиции». Было предусмотрено пять главных ролей, для которых Верди уже определил типы голосов: Лир, Корделия, Шут, Эдмонд и Эдгар, а также второстепенные персонажи Регана и Гонерилья[9].

«Король Лир и шут в бурю», картина Уильяма Дайса

В середине 1850 года стало ясно, что Каммарано не успеет закончить текст к осени, поэтому Верди взялся за «Стиффелио» (на либретто Франческо Марии Пьяве) для Триеста, а на весну 1851 года — за «Риголетто» для Венеции. Каммарано же было поручено не завершение «Короля Лира», а либретто для «Трубадура», чей новаторский и причудливый сюжет тем временем увлёк Верди[10]. Каммарано умер 17 июля 1852 года, так и не закончив либретто «Трубадура», не говоря уже о возобновлении работы над «Королём Лиром».

В апреле 1853 года Верди вновь вернулся к «Королю Лиру» и отправил свои материалы литератору Антонио Сомме. До этого Сомма не написал ни одного либретто, но имел практический опыт работы в опере как бывший директор оперного театра в Триесте. В последующей переписке с Соммой Верди уже развивал весьма конкретные идеи о своей новой опере: «Уже сейчас мне кажется, что главными номерами этой оперы будут: интродукция с арией Корделии; сцена бури; сцена суда; дуэт Лира и Корделии и финальная сцена»[11]. Уже 12 июля 1853 года Сомма представил первую часть либретто, однако выявились фундаментальные проблемы с адаптацией сюжета. Верди указал Сомме, что «крайне трудно» добиться эффекта в музыке, если текст состоит только из диалогов[12]; кроме того, проблематичным оказалось большое количество смен декораций. К началу сентября 1853 года Сомма закончил второй акт. В начале ноября Верди перевёл Сомме 2000 лир за проделанную работу, в середине ноября обсуждались детали третьего и четвёртого актов, а в декабре была готова первая версия либретто.

С начала 1854 года Верди долгое время находился в Париже, готовясь к постановке «Сицилийской вечерни». Однако он продолжал обсуждать с Соммой в письмах дальнейшую работу над текстом «Короля Лира». При этом обсуждались отдельные арии и даже строки стихов, причём Верди постоянно настаивал на сокращениях и объединении сцен[13]. В начале 1855 года Верди получил изменённое либретто, из которого были исключены два главных персонажа; однако он вновь передал Сомме обширные детальные правки. В апреле 1855 года работа над «Королём Лиром» временно прекратилась и возобновилась лишь в 1856 году. В апреле того же года была готова новая полная версия всех актов, но Верди всё ещё не был полностью удовлетворён: «Не могу сказать, что именно, но в нём есть что-то, что меня не устраивает», — писал он о четвёртом акте[11] Совместная работа Верди и Соммы над текстом «Короля Лира» тянулась уже три года, но у Верди «оставались серьёзные сомнения в том, что суть драмы Шекспира действительно может быть адекватно передана музыкой»[13]

Файл:Cordelia-in-the-Court-of-King-Lear-1873-Sir-John-Gilbert.jpg
«Корделия при дворе короля Лира» (1873), картина Джона Гилберта.

Тем не менее, в середине 1856 года реализация «Короля Лира» казалась неизбежной, когда Верди вёл переговоры о новой опере с театром Сан-Карло в Неаполе. Верди уже выдвигал точные требования к исполнителям главных ролей, что позволяет предположить наличие хотя бы эскизной композиции вокальных партий[14]. Однако нужные Верди певцы оказались недоступны для Неаполя, поэтому проект снова был отложен — Верди написал «Симона Бокканегру» (1857) для Венеции, но продолжал держаться за «Короля Лира»: в июле 1856 года он сообщил своему французскому издателю Эскюдье, что сначала хочет переработать «Стиффелио» (реализован под названием «Арольдо»), затем закончить «Симона Бокканегру» и после этого написать «Короля Лира» для Неаполя. То, что отдельные фрагменты из «Короля Лира» вошли в «Симона Бокканегру» (где тема отца и дочери играет центральную роль) и в «Арольдо» (сцена бури), кажется вероятным из-за хронологии, но ничем не подтверждено, так как не сохранилось никаких музыкальных эскизов к «Королю Лиру»[15].

В 1857 году Верди вновь обнаружил, что певцы в Неаполе не соответствуют его представлениям о «Короле Лире», поэтому в середине 1857 года он начал искать новый сюжет для Сан-Карло. Сначала рассматривалась переработка оперы «Битва при Леньяно», но в итоге была создана совершенно новая опера: «Бал-маскарад» (на либретто Соммы), премьера которой из-за цензуры состоялась не в Неаполе, а в Риме в 1859 году.

Конец проекта[править]

После неудачи проекта в Неаполе «Король Лир» постепенно выпал из поля зрения Верди. В 1865 году он снова рассматривал этот сюжет, на этот раз для Парижа; однако он сразу же усомнился, подходит ли имеющееся либретто для Оперы[16]. 8 августа 1865 года Сомма умер, так и не дождавшись реализации своего либретто. Верди, по-видимому, списал эту оперу со счетов, но всё же не окончательно. Например, в 1868 году он явно не дал согласия на включение либретто в собрание сочинений Соммы, оставив за собой право на его дальнейшее использование[16], хотя и не предпринимал конкретных шагов.

Файл:Arrigo Boito.jpg
Арриго Бойто

Во время работы над «Отелло» (с 1880 года) Верди иногда упоминал «Короля Лира», но не в контексте планируемой оперы; однако текст, очевидно, всё ещё был у него в памяти. После премьеры «Фальстафа» (1893) в прессе появились слухи, что Верди и его либреттист Бойто работают над ещё одной шекспировской оперой, а именно над «Королём Лиром». Бойто действительно размышлял об этом[13]; согласно анекдоту биографа Верди Нарди, Джузеппина Верди пресекла эти планы, заботясь о здоровье мужа[17]. В архиве Бойто действительно был найден список персонажей для «Короля Лира»[18]. Согласно рассказу, переданному Пьетро Масканьи, 85-летний Верди услышал, что Масканьи сам работает над «Королём Лиром», и предложил молодому коллеге свои материалы. В то же время он дал понять, что сюжет оказался для него слишком сложным, после чего Масканьи, естественно, отказался от своего проекта: «За всю свою жизнь я больше никогда не касался темы „Короля Лира“». (Разговор, должно быть, состоялся весной 1898 года.)[19]

О причинах провала проекта «Король Лир» после столь интенсивной работы над материалом Верди никогда прямо не высказывался. Помимо отсутствия подходящих исполнителей в тот момент, когда в Неаполе была реальная возможность постановки, Верди всегда испытывал фундаментальные сомнения в возможности переложить сложный сюжет в либретто, и в конце концов понял, «что не все драматические пьесы подходят для оперы»[13]. Несмотря на свои достоинства, либретто Соммы, по-видимому, не соответствовало композиторскому стилю Верди; сотрудничество с Бойто, возможно, могло бы привести к успешному завершению, несмотря на сложности сюжета.

Поскольку в 1856/57 годах Верди уже размышлял о распределении ролей и деталях арий, вполне вероятно, что у него были довольно конкретные идеи относительно музыки, даже если он ничего не записал; это вполне соответствовало бы его обычному стилю работы, так как и в других операх он начинал записывать партитуру довольно поздно. Однако постоянно возникали предположения, что Верди сам уничтожил готовую партитуру «Короля Лира» или что она всё ещё находится в архивах издательства Рикорди и однажды будет найдена[20]. В обоих случаях, однако, речь идёт о ничем не подтверждённых легендах.

Примечания[править]

  1. ↑ Katalog der Deutschen Nationalbibliothekнем.. portal.dnb.de. Проверено 30 апреля 2026.
  2. ↑ Portale Giuseppe Verdi | Vita e Opere | Re Learит.. web.archive.org. Проверено 30 апреля 2026.
  3. ↑ Nicht realisierte Opernpläne // Verdi Handbuch / Anselm Gerhard, Uwe Schweikert. — Stuttgart: Verlag Metzler, 2013. — P. 593.
  4. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 343.
  5. ↑ 5,0 5,1 Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 341.
  6. ↑ Il corsaro // Verdi Handbuch / Anselm Gerhard, Uwe Schweikert. — Stuttgart: Verlag Metzler, 2013. — P. 408.
  7. ↑ Verdi – Leben und Werk. — Stuttgart: Philipp Reclam jun., 2000. — P. 65.
  8. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 345.
  9. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 349.
  10. ↑ Il trovatore // Verdi Handbuch / Anselm Gerhard, Uwe Schweikert. — Stuttgart: Verlag Metzler, 2013. — P. 408.
  11. ↑ 11,0 11,1 Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 354.
  12. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 356.
  13. ↑ 13,0 13,1 13,2 13,3 Nicht realisierte Opernpläne // Verdi Handbuch / Anselm Gerhard, Uwe Schweikert. — Stuttgart: Verlag Metzler, 2013. — P. 595.
  14. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 373.
  15. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 376.
  16. ↑ 16,0 16,1 Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 378.
  17. ↑ Verdi – Leben und Werk. — Stuttgart: Philipp Reclam jun., 2000. — P. 147.
  18. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 387 f..
  19. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 390.
  20. ↑ Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 396 f..

Литература[править]

  • Verdi – Leben und Werk. — 2. revidierte Auflage. — Stuttgart: Philipp Reclam jun., 2000. — ISBN 3-15-010469-6.
  • Nicht realisierte Opernpläne // Verdi Handbuch / Anselm Gerhard, Uwe Schweikert. — Stuttgart: Verlag Metzler, 2013. — ISBN 978-3-476-02377-3.
  • Verdi Studien. — Wien: Edition Praesens, 2005. — P. 309 ff..
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Король Лир (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Король_Лир_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Король_Лир_(опера)&oldid=2636093