Заира (опера)
| Файл:Voltaire's Zaira (1832).jpg Оросман и Заира в постановке пьесы Вольтера 1832 года | |
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
лирическая трагедия |
| Место первой постановки |
Новый герцогский театр, Парма (ныне Театро Реджио) |
.jpg){kind=link}
«Заира» (итал. Zaira) — лирическая трагедия (опера) в 2 актах композитора Винченцо Беллини на либретто Феличе Романи, основанное на пьесе Вольтера 1732 года «Заира». Премьера состоялась 16 мая 1829 года в Новом герцогском театре в Парме. Действие происходит во времена Крестовых походов. Пятая опера Беллини, написанная вскоре после создания и премьеры «Чужестранки» в Ла Скала в феврале 1829 года. Первое представление состоялось в Новом герцогском театре в Парме (ныне Театро Реджио) 16 мая 1829 года[1]. Хотя она была специально написана для открытия театра, на премьере она потерпела неудачу[2].
История создания[править]
Примерно в то время, когда Беллини обсуждал с импресарио Доменико Барбайей вторую оперу для Ла Скала после «Чужестранки», композитор сообщил Франческо Флоримо в Неаполе, что в августе 1828 года к нему обратился другой импресарио, Бартоломео Мерелли, с предложением написать оперу для открытия строящегося Герцогского театра (ныне Театро Реджио) в Парме, которое должно было состояться в следующем году[3] 12 мая 1829 года[1].
Предложение написать оперу для открытия театра первоначально было сделано Россини, но он отказался из-за работы над «Граф Ори» для Парижа. Рассматривались и другие композиторы, но в ноябре 1828 года предложение было сделано Беллини, с сюжетом «Цезарь в Египте» на либретто пармского юриста Луиджи Торриджани. Однако Беллини поставил условием контракта одобрение сюжета и, несмотря на возражения пармского юриста и его попытки убедить композитора и Генриетту Мерик-Лаланд, выбранную примадонну, принять эту работу, Беллини заявил о предпочтении снова работать с Романи, который сам предложил два сюжета[4].
В длинной жалобе, которую Торриджани подал на Беллини после поездки в Милан для встречи с композитором и примадонной в попытке убедить их использовать его либретто, он доложил Великому камергеру Пармы по возвращении в декабре. Либреттист так резюмировал вкусы Беллини в романтической драме:
[Ему] нравится романтизм и преувеличение. Он заявляет, что классицизм холоден и скучен… Он очарован неестественными встречами в лесах, среди могил, гробниц и тому подобного..[5].
Первоначально Романи предложил оперу «Карл Бургундский», но композитор и либреттист в конечном итоге решили взяться за «драму столь… священную, как „Заира“ Вольтера»[6]. Однако это предприятие оказалось для Романи более сложным, чем предполагалось вначале. Он объяснил, что при написании либретто для «Заиры» его позиция по отношению к трагедии Вольтера несколько отличалась от тона оригинальной пьесы, избегая — как отмечает Галатопулос — «философской показухи (уместной у Вольтера и популярной в то время)» и отмечая в предисловии к либретто:
Поэтому «Заира» не покрыта широким плащом Трагедии, а завёрнута в тесную форму Мелодрамы[7].
Либреттист и композитор прибыли в Парму 17 марта 1829 года, что давало им 56 дней до премьеры, но затем Беллини узнал, что некоторые певцы прибудут только за 14 дней до даты премьеры, которая — теоретически — не подлежала изменению. Фактически, эту дату пришлось изменить из-за неспособности Лаланд прибыть вовремя для достаточных репетиций.
Позднейшая оппозиция, возникшая после первого представления, сосредоточилась на критике того, что Беллини был медлителен в работе. И композитор, и либреттист откладывали работу, чтобы иметь возможность работать с певцами и адаптировать музыку к их вокальным характеристикам, что было нередкой практикой в XIX веке. Запрос интенданта графа Санвитале от 17 апреля с просьбой «сообщить причины, по которым переписчики остаются без дела», не получил ответа, который удовлетворил бы руководство театра[8], но в конце концов оба принялись за работу и закончили вовремя, хотя премьера была отложена на четыре дня из-за позднего прибытия Лаланд.
История постановок[править]
XIX век[править]
С этой оперой Беллини столкнулся с «первой серьёзной неудачей в доселе блестящей карьере»[1]. Было выдвинуто несколько причин: Липпманн и Макгуайр отмечают, что это произошло потому, что «Беллини проявил слишком мало энтузиазма к этому предприятию»[9]. Другой автор приписывает это традиционной любви Пармы и фаворитизму по отношению к музыке Россини[1], в то время как ещё один отмечает, что сочетание того, что композитора постоянно видели в кафе по всему городу (когда предполагалось, что он должен был сочинять), и того факта, что Романи включил длинное объяснение трудностей адаптации Вольтера в печатное либретто, предоставленное всем посетителям оперы. Критически оценивая свою работу, либреттист заявил: «стиль должен был быть более тщательным, и что здесь и там следовало бы вырезать некоторые повторения фраз и концепций». В то же время он отметил, что, поскольку музыка к этим стихам уже написана, «мне не разрешили вернуться к тому, что уже было сделано; и поэзия, и музыка были закончены менее чем за месяц»[10]. Этот короткий период времени, который не был необычным для некоторых композиторов в Италии XIX века, контрастирует с месяцами, которые потребовались Беллини для написания «Пирата», и его предпочтением, когда он писал свои более поздние оперы, иметь длительные сроки для работы.
Общее впечатление, создаваемое сообщениями в прессе, заключалось в том, что в целом музыка была слабой, хотя некоторые номера и трио понравились. Однако по большей части певцам аплодировали, даже если композитор получил мало.
Опера выдержала восемь представлений, за которыми последовали несколько плохо принятых во Флоренции в 1836 году, где рецензент Gazzetta di Firenze отмечает, что «„Заира“ появилась на сцене, но эта публика…. накричала на неё, и она вернулась в гарем»[11], а затем она исчезла до 1976 года[12]. Позже Беллини повторно использовал значительную часть музыки «Заиры» для своей следующей оперы «Капулетти и Монтекки», премьера которой состоялась в марте 1830 года. За исключением возобновления «Заиры» во Флоренции, она не ставилась 140 лет[1].
XX век и далее[править]
Однако «Заира» была возобновлена 1 апреля 1976 года в реконструкции Рубино Профеты в Театро Массимо Беллини в Катании с актёрским составом, включавшим Ренату Скотто и Джорджо Ламберти, и снова в сентябре 1990 года с Катей Риччарелли и Рамоном Варгасом[4]. Обе постановки были записаны.
Были представления в 2006 году в Музыкальном театре в Ревире в Гельзенкирхене, Германия, и в качестве концертного исполнения на Фестивале Радио Франции и Монпелье во Франции в 2009 году[13]. Также она была поставлена в Мартина-Франка, Италия, в 2013 году на Фестивале делла Валле д’Итрия[14].
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав, 16 мая 1829 Дирижёр: Фердинандо Мелькиорри |
|---|---|---|
| Заира, фаворитка Оросмана | сопрано | Генриетта Мерик-Лаланд |
| Оросман, султан Иерусалима | бас | Луиджи Лаблаш |
| Нерестан, брат Заиры | меццо-сопрано | Тереза Чеккони |
| Корасмин, визирь | тенор | Карло Треццини |
| Лузиньян, отец Заиры и Нерестана | бас | Джованни Инкинди |
| Кастильоне | тенор | Франческо Антонио Бискоттини |
| Фатима | сопрано | Мариетта Сакки |
| Меледор | бас | Пьетро Ансильони |
Содержание оперы[править]
- Место действия: Иерусалим
- Время действия: XIV/XV век
Акт 1[править]
При дворе султана празднуют предстоящее бракосочетание султана Оросмана и Заиры, бывшей христианской рабыни. Некоторые придворные, включая визиря Корасмина, против этого союза. Заира счастлива, но другая рабыня Фатима напоминает ей о необходимости отказа от прежней веры. Заира отвечает, что отныне её вера — это любовь. Возвращается бывший раб, француз Нерестан, чтобы просить об освобождении десяти французских рыцарей. Оросман согласен освободить всех пленников, но настаивает на казни принца Лузиньяна. Заира просит о помиловании.
В тюремных камерах Нерестан и Заира навещают французских рыцарей. Принц Лузиньян узнаёт в них своих давно потерянных детей. Лузиньян выражает озабоченность тем, что Заире придётся отказаться от веры. Заира обещает сделать всё возможное, чтобы этого избежать.
Французским пленникам приказано покинуть место заключения. Оросман позволяет Заире попрощаться с Нерестаном, но неверно истолковывает их отношения, особенно когда Заира просит об отсрочке свадьбы. Оросман заявляет, что устранит любого соперника.
Акт 2[править]
Фатима пытается отговорить Заиру от брака с Оросманом. Заира просит отсрочки, пообещав позже объяснить причину, и султан соглашается.
Умирает граф Лузиньян. Султан разрешает французским рыцарям похоронить его с почестями, после чего рыцарей должны сопроводить к кораблям. Заира не может присутствовать на похоронах.
Корасмин перехватывает письмо от брата к сестре с требованием встречи, что он считает доказательством предательства Заиры. Он сообщает об этом Оросману. Заира читает письмо, испытывая противоречивые чувства. Услышав звуки похорон и поняв, что умер её отец, она теряет сознание.
В садах гарема Оросман и Корасмин ожидают появления Заиры. Когда она приходит в сопровождении Фатимы, появляется Нерестан. Заира говорит о желании вернуться на родину. В результате конфликта Оросман убивает Заиру. Умирая, она объясняет свои отношения с Нерестаном.
Записи[править]
| Год | Состав: (Заира, Оросман, Корасмин, Нерестан, Лузиньян) |
Дирижёр, Оперный театр и оркестр |
Лейбл[15] |
|---|---|---|---|
| 1976 | Рената Скотто, Луиджи Рони, Джорджо Ламберти, Мария Луиза (Бордин) Наве, Марио Ринаудо |
Данило Белардинелли Оркестр и хор Театро Массимо Беллини (Запись спектакля в Катании, 30 марта и 1 апреля) |
CD: Opera d’Oro Cat: OPD 1442 |
| 1990 | Катя Риччарелли, Симоне Алаймо, Рамон Варгас, Александра Пападжаку, Луиджи Рони |
Паоло Ольми Оркестр и хор Театро Массимо Беллини (Записано на спектаклях в Катании, 23, 25, 27 сентября) |
CD: Nuova Era Cat: 6982/83 |
| 2009 | Эрмонела Яхо, Венвэй Чжан, Шалва Мукерия, Вардуи Абрамян, Карло Канг |
Энрике Маццола, Национальный оркестр Монпелье Лангедок-Руссильон и Хор Латвийского радио и телевидения (Запись концертного исполнения в Опере Берлиоз — Ле Корум, Монпелье, 13 июля) |
CD: The Opera Lovers, Cat: ZAI 200901 |
| 2016 | Сайоа Эрнандес, Симоне Альбергини, Энеа Скала, Анна Малавази, Абрамо Розален |
Джакомо Сагрипанти Международный оркестр Италии, Лирический хор Терре Вердиане (Запись спектакля в Палаццо Дукале, Мартина-Франка, июль 2012 |
CD:Bongiovanni, Cat:GB2565/66 |
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Kimbell, in Holden, p. 49
- ↑ Zaira. Naxos Records. Архивировано из первоисточника 27 ноября 2006.
- ↑ Weinstein 1971, p. 55
- ↑ 4,0 4,1 Osborne, c. 1994, pp. 323—324
- ↑ Torrigiani to Parma’s Grand Chamberlain, 14 December 1828, in Galatopoulos 2002, p. 145
- ↑ Weinstock 1971, p. 75
- ↑ Romani, preface to the printed libretto of Zaira, Parma 1829, quoted in Galatopoulos 2002, p. 155
- ↑ Galatopoulos 2002, pp. 147—150
- ↑ Lippmann and McGuire 1998, p. 390
- ↑ Felice Romani’s Promio dell’autore, in Weinstock 1971, p. 76
- ↑ Gazzetta di Firenze, 14 July 1838, quoted in Weinstock 1971, p. 361
- ↑ Galatopoulos 2002, p. 150—151
- ↑ See «Recordings»
- ↑ Listed on operabase.com performance database. Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ Recordings of Zaira on operadis-opera-discography.org.uk. Проверено 28 апреля 2026.
Литература[править]
- Kimbell, David (2001), «Zaira», in Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide, New York: Penguin Putnam. ISBN 0-140-29312-4
- Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801—1835. London, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN 9781860744051
- Lippmann, Friedrich; McGuire, Simon (1998), «Bellini, Vincenzo», in Stanley Sadie, (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, vol. 1, pp. 389—397. London: Macmillan Publishers, ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini, Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0931340713
- Weinstock, Herbert (1971), Bellini: His life and His Operas, New York: Knopf. ISBN 0394416562
- Maguire, Simon; Elizabeth Forbes (1998), «Zaira», in Stanley Sadie, (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, vol. 4, pp. 1202—1203. London: Macmillan, Inc. ISBN 1-56159-228-5
- Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), London: J. M. Dent, ISBN 0-460-02137-0
- Rosselli, John (1996), The Life of Bellini, New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-46781-0
- Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini, Paris: Actes Sud. ISBN 978-2-330-02377-5
- Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: A Guide to Research. Routledge. ISBN 0-8153-3805-8
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Заира (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|