Елена (Кавалли)

Опера

Файл:Francesco Cavalli - Elena - image from the libretto - Venice 1659.png Иллюстрация из либретто, Венеция 1659
Композитор	Франческо Кавалли
Жанр	опера
Место первой постановки	Театро Сан-Кассиано, Венеция

«Елена» (итал. Elena) — опера в прологе и трёх актах композитора Франческо Кавалли на либретто Джованни Фаустини и Николо Минато. Премьера состоялась в конце 1659 года, вероятно, 26 декабря, в Театро Сан-Кассиано в Венеции.

Действующие лица

Пролог

• Раздор (La Discordia), переодетый Миром (сопрано, кастрат)
• Венера (Venere) (сопрано)
• Юнона (Giunone) (сопрано)
• Паллада (Pallade) (сопрано)
• Мир (La Pace) (сопрано, кастрат)
• Истина (La Verità) (сопрано, кастрат)
• Изобилие (L’Abbondanza) (немая роль)
• Богатство (La Ricchezza) (немая роль)
• Амур (Amore) (немая роль)
• две фурии (немые роли)

Действие

• Тиндарей (Tindaro), царь Спарты (бас)
• Елена (Elena), его дочь (сопрано)
• Менелай (Menelao), принц в женской одежде под именем Элиза, влюблённый в Елену (сопрано, кастрат)
• Тесей (Teseo) (тенор/сопрано)
• Пирифой (Peritoo) (альт, кастрат)
• Ипполита (Ippolita), принцесса амазонок в мужской одежде (сопрано)
• Эврита (Eurite), амазонка, её придворная дама в мужской одежде (сопрано)
• Эргинда/Астианассия (Erginda/Astianassia), придворная дама Елены
• Диомед (Diomede), слуга Менелая, переодетый армянским купцом (тенор)
• Эврипил (Euripilo), наперсник Тиндарея (альт, кастрат)
• Ир (Iro), придворный шут (тенор)
• Креонт (Creonte), царь Тегеи (бас)
• Менесфей (Menesteo), его сын (сопрано, кастрат)
• Антилох (Antiloco), наперсник Менесфея (тенор/бас)
• Кастор (Castore), брат Елены (сопрано, кастрат)
• Поллукс (Polluce), брат Елены (сопрано, кастрат)
• Нептун (Nettuno) (бас)
• Морские боги, аргонавты, охотники (хор)
• Рабы (статисты)

Сюжет

Разделение на сцены в следующем кратком содержании соответствует печатному либретто 1659 года. Оно отличается от разделения в рукописи партитуры.

Пролог

Царство Мира

Раздор (La Discordia) переодевается Миром (La Pace), чтобы посеять вражду на небесах. Там три богини Венера, Юнона и Паллада хотят уладить свои разногласия по случаю предстоящей свадьбы Елены и Менелая. Венера просит мнимый Мир благословить пару. Юнона даже готова простить своему мужу Юпитеру его неверность — Елена является его дочерью от связи с Ледой. Коварно Раздор предлагает трём богиням золотое яблоко, которое должно быть вручено самой красивой женщине. Сразу же вспыхивает ссора, так как каждая считает себя самой красивой. После того как Венера выхватывает яблоко, Юнона и Паллада забирают своё благословение для Елены, а Паллада также отказывает ей в благословении добродетели. Юнона объявляет, что Тесей похитит Елену. Венера в ответ заявляет, что он не получит её в жёны. Паллада добавляет, что Елена будет снова похищена в будущем. Когда ссора обостряется, появляются Истина (La Verità) и настоящий Мир. Они раскрывают обман Раздора, прогоняют его с трона Мира и заковывают в цепи с помощью Изобилия, Богатства, Амура и двух фурий.

Первый акт

Морское побережье Лаконии

Сцена 1. Под защитой морского бога Нептуна и некоторых небесных богов его сын Тесей со своим другом Пирифоем прибывает на побережье Лаконии, столицы Спарты. Там правит царь Тиндарей, земной отец Елены. Тесей намеревается похитить её и жениться на ней. Затем двое друзей хотят забрать Прозерпину из подземного мира, чтобы отдать её в жёны Пирифою.

Сцена 2. Пирифой и Тесей планируют похитить Елену в амфитеатре, где она тренируется. Оба считают нормальным принуждать женщин к любви силой.

Зал в царском дворце Тиндарея в Лаконии

Сцена 3. Менелай также томится по Елене. Чтобы приблизиться к ней, он переоделся амазонкой. Его слуга Диомед должен предложить её отцу как опытную в боях рабыню, чтобы обучать Елену борьбе.

Сцена 4. Придворный шут Ир ведёт Менелая и Диомеда к царю.

Сцена 5. Диомед объясняет Тиндарею, что купил мнимую амазонку у пиратов, которые её похитили. Он предлагает её царю в качестве подарка. Тиндарей предоставляет её своей дочери в качестве учительницы борьбы и велит своему наперснику Эврипилу отвести её в покои Елены.

Сцена 6. Царь Тиндарей сразу же страстно влюбляется в прекрасную амазонку. Диомед тщетно пытается указать ему на то, что она крайне опасна и в ней нет ничего женственного.

Сцена 7. Ир считает, что нужно наслаждаться любовью, пока не стал слишком стар для этого.

Амфитеатр за городом

Сцена 8. Елена признаётся своей придворной даме Эргинде, как сильно она жаждет любви.

Сцена 9. Эврипил представляет Елене новую учительницу борьбы Элизу. Елена очарована дикой красотой амазонки и расспрашивает её об опыте в любви. Элиза/Менелай отвечает уклончиво, так как ещё не хочет раскрывать свои истинные чувства к ней. Заскучав, Елена требует урока.

Сцена 10. Елена и Элиза/Менелай борются друг с другом. Менелай осторожно сдерживается и падает. Он оправдывает свою неловкость тем, что она так похожа на его возлюбленного. Тесей и Пирифой используют возможность, чтобы захватить Елену. Поскольку Пирифой с первого взгляда влюбляется в амазонку, Менелая также похищают. Эврипил и Эргинда могут лишь безучастно наблюдать. Эврипил, по крайней мере, узнаёт преступников. Эргинда завидует похищенным, что их так любят.

Сцена 11. Ир поднимает тревогу и призывает к преследованию нападавших.

Сцена 12. Тиндарей приказывает Диомеду и Эврипилу искать двух женщин. В то же время Ир должен искать их переодетым. После того как остальные уходят, Тиндарей удивляется тому, что беспокоится об амазонке больше, чем о своей дочери.

Лес

Сцена 13. По пути Тесей сообщает Елене, что хочет отвезти её в Тегею. Елена угрожает гневом своего отца. Оба мужчины добиваются благосклонности своей возлюбленной.

Сцена 14. Эврипил и Диомед не имеют успеха в своих поисках. Они в принципе считают любовь глупостью.

Сцена 15. Ир, напротив, в своём переодевании сумасшедшим нашёл след и направляет Эврипила и Диомеда в царство Тегея на другом берегу Эврота. Эврипил знает, что там правит царь Креонт. Он поручает Иру отправиться в Тегею в качестве шпиона для дальнейших расследований. Сам он возвращается с Диомедом на родину.

Сцена 16. Ира преследуют два медведя, и его спасают охотники. Охотники и медведи танцуют.

Второй акт

Двор перед покоями царского дворца Тегеи

Сцена 1. Креонт принимает Тесея и Пирифоя и обещает им свою защиту.

Сцена 2. Сын Креонта, Менесфей, сразу же страстно влюбляется в Елену.

Сцена 3. Елена доверяет Элизе/Менелаю, что у неё появились чувства к её похитителю Тесею.

Сцена 4. Менелай в таком отчаянии от этого, что хочет только умереть.

Сцена 5. Покинутая жена Тесея Ипполита, сестра царицы амазонок Антиопы, также находится при дворе Креонта. Она вместе со своей наперсницей Эвритой ищет своего пропавшего мужа, за которого её когда-то выдал Геракл. Обе для маскировки надели мужскую одежду. Ипполита всё ещё убеждена в верности Тесея.

Сцена 6. Пирифой страстно признаётся Элизе/Менелаю в любви. Прижатому к стене Менелаю ничего не остаётся, как симулировать ответные чувства.

Сцена 7. Ир наблюдал за ними. Он задаётся вопросом, что бы сказал царь Тиндарей о поведении амазонки.

Сцена 8. Ир путано сообщает Эврите, что Тиндарей направляется сюда, чтобы отомстить за похищение своей дочери. Эврита считает Ира сумасшедшим.

Сцена 9. Елена отвергает любовные клятвы Менесфея, но даёт надежду Тесею.

Сцена 10. Ипполита терпеливо ждёт конца своих любовных страданий.

Сцена 11. Менесфей сообщает своему другу Антилоху, что хочет убить своего соперника Тесея.

Сцена 12. Ипполита, подслушавшая разговор, клянётся предотвратить это.

Сцена 13. Эврита информирует Ипполиту о действиях Тесея в Спарте. Ипполита приходит в ярость от его неверности.

Сцена 14. Менелай больше не хочет скрывать свои чувства к Елене. Когда он видит, что она приближается, он притворяется спящим.

Сцена 15. Менелай/Элиза признаётся Елене в любви как бы во сне. Смущённая Елена будит его и требует объяснений. Менелай раскрывает ей свою истинную личность и всё объясняет. Елена просит его о терпении. Она молится Амуру о совете в своём решении.

Морское побережье Тегеи

Сцена 16. Ир наблюдает, как аргонавты сходят на берег по возвращении из своей экспедиции за Золотым руном. С ними находятся братья Елены Кастор и Поллукс. Когда они узнают от Ира о похищении своей сестры, они клянутся отомстить. Они освобождают привезённых с собой рабов, которые танцуют от радости.

Третий акт

Прекрасная царская роща

Сцена 1. Елена сообщает Менелаю, что теперь любит его. Хотя им следовало бы бежать от своих похитителей, ещё есть время для любовного дуэта.

Сцена 2. В мыслях о своей возлюбленной Елене Тесей засыпает.

Сцена 3. Ипполита находит спящего. Хотя возможность благоприятна, она не может решиться осуществить свою месть, так как всё ещё любит его. Она отступает.

Сцена 4. Ипполита наблюдает, как Менесфей и Антилох приближаются, чтобы убить Тесея. Она нападает на них, ранит Менесфея и обращает убийц в бегство. Когда Тесей просыпается, он принимает её за нападавшую и вызывает на бой. Только теперь он узнаёт свою жену. Он оскорбительно требует, чтобы она исчезла.

Сцена 5. Ипполита размышляет о жестоких словах Тесея в её адрес.

Сцена 6. Антилох встречает Эвриту, которая с беспокойством ищет свою подругу Ипполиту.

Сцена 7. Елена и Менелай упиваются любовными чувствами. Они хотят бежать при первой же возможности.

Сцена 8. Пирифой всё ещё верит, что Элиза/Менелай отвечает на его чувства. Тот тем временем наслаждается своей фальшивой игрой и втайне насмехается над Пирифоем.

Дворец Креонта

Сцена 9. Тесей убеждён, что нужно иметь много женщин, чтобы наслаждаться любовью. Когда Ипполита призывает его к ответу за его неверность, он сначала делает вид, что не узнаёт её, а затем снова оскорбляет. Её признание в любви он резко отвергает. Эврита советует отчаявшейся женщине выбрать другого любовника.

Сцена 10. Менесфей сообщает Антилоху, что всё ещё хочет убить Тесея. Его отец Креонт слышит это и приходит в гнев от такого поведения по отношению к своим гостям. Он приказывает арестовать Менесфея и его друга.

Сцена 11. В присутствии Менелая, всё ещё одетого как женщина, Тесей клянётся Елене в любви. Она отвечает нежными словами, но при этом шепчет Менелаю, что на самом деле имеет в виду его.

Сцена 12. Пирифой предупреждает Тесея о братьях Елены Касторе и Поллуксе. Они ожидают боя.

Сцена 13. Ир ведёт Кастора и Поллукса прямо к Елене и Менелаю. Брат и сестра бросаются друг другу в объятия. Елена объясняет своим братьям, что Менелай/Элиза был похищен вместе с ней. Четверо готовятся к побегу.

Сцена 14. Тесей и Пирифой пытаются остановить женщин.

Сцена 15. Ипполита хочет отомстить Тесею.

Сцена 16. Тесей объясняет своё поведение по отношению к Ипполите тем, что она пыталась его убить. Однако Креонт раскрывает правду: его сын и его друг Антилох являются настоящими виновниками. Менесфей признаётся, что хотел устранить своего соперника и что Ипполита помешала ему в этом. Тесей настолько впечатлён этим, что сразу же снова влюбляется в Ипполиту и умоляет её о прощении. Неохотно она уступает. Тесей теперь также просит у Кастора и Поллукса прощения за похищение их сестры. Получив его, он в свою очередь прощает Менесфея и Антилоха. Наконец, Елена также раскрывает личность Менелая и свою любовь к нему. Её братья прощают и этот обман. Все довольны — только Пирифой глубоко пристыжен своим любовным заблуждением. В финальном квартете обе пары воспевают своё счастье. Любовь и судьба больше не враждебны им.

Создание

Либретто

Текст перерабатывает целый ряд классических мифологических мотивов: среди них ранняя жизнь Елены с её похищением Тесеем, её освобождение братьями Кастором и Поллуксом и её союз с Менелаем, свадьба Тесея и царицы амазонок Ипполиты, а также похищение Тесеем и Пирифоем Прозерпины из подземного мира. Однако в опере Менелай завоёвывает Елену не в соревновании с другими женихами, а переодевшись амазонкой.

В отличие от других современных произведений, «Елена» имеет меньше элементов трагикомедии и больше вдохновлена комедией дель арте. Примерами комических ситуаций являются наём переодетого амазонкой Менелая в качестве личной учительницы борьбы Елены и его гомоэротическое влечение к принцессе и к другим мужчинам, таким как Пирифой и Тиндарей. Персонаж придворного шута Ира взят непосредственно из комедии дель арте. Здесь он играет не только второстепенную роль, но и существенно участвует в драматическом действии. Амазонка Ипполита и особенно принц Менесфей, напротив, обладают серьёзными или трагическими чертами. Главным мотивом действия являются меняющиеся желания главных героев.

Музыка

Инструментальный состав оперы преимущественно трёхголосный, т. е. для скрипок I и II, а также бассо континуо. В II:16 предусмотрены две трубы. В прологе есть дополнительная партия альта.

Роль Тесея записана в двух разных ключах. В основном она написана в ключе C4 (тенор), а в сценах III:2 и III:3 — в C1 (сопрано). Причина этого неясна. Возможно, состав исполнителей роли Тесея был изменён после завершения оперы и должен был быть адаптирован. Также возможно, что роль в разных постановках пели то тенор, то сопрано-кастрат, и части обеих версий попали в исполнительскую партитуру, а затем в копию. То же самое относится к партии Антилоха, которая в основном записана в C4 (тенор), но частично также в F (бас).

В опере большое количество арий, которые здесь проработаны значительно более дифференцированно по сравнению с произведениями предыдущих десятилетий. Десять арий имеют двухголосное сопровождение помимо бассо континуо — в «Каллисто» Кавалли 1651 года их было всего три. Двух- или трёхголосными (в дополнение к континуо) являются также инструментальные пьесы. Кроме того, имеется большое количество ансамблевых номеров: дуэты, терцеты, квартеты и в конце секстет.

Музыка танцев в конце первых двух актов не сохранилась.

История создания

Опера Кавалли «Елена» была создана в 1659 году для венецианского Театро Сан-Кассиано. Либретто написал Николо Минато по оставленному сценарию умершего в 1651 году Джованни Фаустини, брата театрального импресарио Марко Фаустини. Согласно предисловию к либретто, ранее несколько либреттистов отказались завершить произведение. Это одна из самых ранних явно комических опер в Венеции.

Заглавную партию пела знаменитая в то время куртизанка, высокооплачиваемая Лучиетта Гамба. Других её выступлений в венецианских театрах не зафиксировано. Её истинные качества, очевидно, лежали в другой области. Джованни Франческо Бузенелло, либреттист «Коронации Поппеи» Монтеверди, описал особенности этой «поющей шлюхи» («quella puta che canta») в своём сборнике стихов о венецианских проститутках. Её контракт с импресарио Марко Фаустини был заключён её предполагаемым покровителем Микелем Морозини. Сходство его имени с именем того, кому посвящена опера, Анджело Морозини, позволяет предположить, что семья Морозини была вовлечена в постановку. На все работы — завершение либретто и партитуры, печать либретто и репетиции — было отведено всего около трёх с половиной месяцев.

Посвящение в либретто датировано 26 декабря 1659 года. В этот день, когда обычно открывался венецианский карнавальный сезон, предположительно и состоялась премьера.

Сценические машины, для которых эта опера предоставляла много возможностей, скорее всего, были созданы Франческо Сантурини. Певцами были Лучиетта Гамба (prima donna, 677 дукатов), Елена Пассарелли (seconda donna, 362 дуката), Анна Катерина Вентури (terza donna, 180 дукатов), Джованни Каппелло (primo uomo, 361 дукат), Никколо Константино, Доменико Шарра, Карло Витторио Ротари, Джузеппе Гини, Микель Анджело Амадоре, Алессандро Коллачиоппи, Джованни Баттиста Маджи и Франческо Галли. Кристин Кейн предполагает, что кастрат Каппелло взял на себя роль Менелая, а seconda donna (Пассарелли). — музыкально также значимую партию Ипполиты. Примечательно, что среди двенадцати певцов указаны только три женщины. Поэтому terza donna Вентури, возможно, взяла на себя две оставшиеся женские партии, Эргинду/Астианассу и Эвриту. Поскольку в опере всего пятнадцать ролей, были необходимы и другие совмещения. Особая функция отводится ролям кастратов. К ним относятся Менелай, Тесей, Пирифой, Эврипил, Менесфей, Кастор и Поллукс, а также, предположительно, три аллегорические фигуры в прологе. Естественные мужские голоса — Креонт, Нептун, Тиндарей, Ир и Антилох. Для современных постановок это создаёт проблемы, так как замена кастратов певицами нарушила бы комизм и драматизм действия, во многом основанные на гендерной путанице. Партия сопрано Менелая также слишком высока для большинства современных контртеноров. В своих дуэтах с Еленой он поёт верхний голос.

Письмо Карло Андреа Корадини от 24 января 1660 года позволяет сделать вывод о низких продажах.

Помимо сохранившейся в рукописи партитуры, копии, предположительно сделанной его женой в последние годы жизни Кавалли, сохранились печатное либретто премьерной постановки 1659 года и опубликованное чуть позже приложение к либретто с альтернативным прологом, для которого, однако, не существует музыки. В нём Венера спускается в Аид, чтобы предупредить Прозерпину о том, что Тесей и Пирифой хотят её похитить. По просьбе Прозерпины Венера предотвращает это, поручая своему сыну Амуру заставить Тесея влюбиться в другую женщину. Прозерпина, со своей стороны, выбирает Ревность (La Gelosia), чтобы напасть на Пирифоя. Два духа уносят Ревность из подземного мира.

Первое исполнение в новейшее время состоялось в карнавальный вторник, 28 февраля 2006 года, в концертном сокращённом виде в Барнс-холле Корнеллского университета. Корнеллский Collegium Musicum играл под управлением Кристин Кейн, которая впоследствии защитила диссертацию по этой опере.

В 2013 и 2014 годах дирижёр Леонардо Гарсия Аларкон со своей Cappella Mediterranea посвятил себя этому произведению. Премьера состоялась 7 июля 2013 года на Фестивале в Экс-ан-Провансе. Дальнейшие представления прошли в Национальной опере Монпелье, Королевской опере Версаля, Опере Лилля, в большом зале Фонда Галуста Гюльбенкяна в Лиссабоне, в Опере Нанта, в Анже и в Опере Ренна.

Записи

• 2013 — Леонардо Гарсия Аларкон (дирижёр), Cappella Mediterranea.
  Эмёке Барат (Елена, Венера), Валер Барна-Сабадус (Менелай), Фернандо Гимарайнш (Тесей), Соленн Лаванант Линке (Ипполита, Паллада), Родриго Феррейра (Пирифой), Эмилиано Гонсалес Торо (Ир), Анна Рейнхольд (Менесфей, Мир), Скотт Коннер (Тиндарей, Нептун), Мариана Флорес (Эргинда, Юнона, Кастор), Маждулин Зерари (Эврита, Истина), Брендан Туи (Диомед, Креонт), Кристофер Лоури (Эврипил, Раздор, Поллукс), Джоб Томе (Антилох).
  Видео; вживую с Фестиваля в Экс-ан-Провансе; сокращённая версия.
  Outhere (2 DVD).

Литература

• Kristin Kane: Francesco Cavalli’s Elena (1659): A Study and Edition. Dissertation der Cornell University, Februar 2010 (online).
• Eros in musica. Dramaturgie et pratique musicale chez Cavalli. Actes de la journée d’étude. Beiträge zur Produktion der Elena in Aix-en-Provence. Venetian Centre for Baroque Music, 2013 (online, PDF)

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Елена (Кавалли)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Елена_(Кавалли)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».