Гораций Коклес (опера)

Опера

Композитор	Этьенн Николя Мегюль
Жанр	опера
Место первой постановки	Парижская опера

«Гораций Коклес» (фр. Horatius Coclès) — опера (оригинальное обозначение: «лирический акт») в одном акте французского композитора Этьенна Николя Мегюля на либретто Антуана Венсана Арно. Премьера состоялась 18 февраля 1794 года в Парижской опере.

Содержание оперы

Действие происходит в Древнем Риме. Речь идёт о том, должен ли Рим сохранить недавно основанную республиканскую форму правления или вернуться к прежней системе — монархии. Этруски, осаждающие Рим, требуют восстановления царской власти, в то время как сами римляне героически выступают за защиту республики. Смелое и мужественное поведение римлян в конечном итоге впечатляет этрусков, которые отказываются от своих намерений, и Рим остаётся республикой.

Улица в Риме с видом на Свайный мост и одни из главных городских ворот; между Тибром и городскими стенами — гробница Брута; вдали — лагерь Порсенны

Сцена 1. Консул Валерий и римский народ оплакивают Брута (хор: «Et pour l’univers et pour Rome»). Гораций сокрушается, что римлянам не удалось снять осаду. Он клянётся на мече Брута изгнать римских царей и вернуть народу свободу.

Сцена 2. Муций Сцевола заявляет, что врагом является не беспомощный римский царь Тарквиний, а осаждающий город этрусский царь Порсенна. Гораций и Муций спорят о том, кому принадлежит честь победить тирана (дуэт: «Je suis vieux – Je suis jeune»).

Сцена 3. Валерий заверяет обоих в своей поддержке. Он доверяет Горацию защиту городского моста, а сам во главе армии собирается атаковать вражеский лагерь.

Сцена 4. Гораций посвящает свою борьбу свободе («Liberté, flamme active et pure»).

Сцена 5. Солдат сообщает, что для переговоров прибыл посол Порсенны.

Сцена 6. Посол в знак доброй воли своего господина приводит нескольких римских пленников, среди которых сын Горация. Однако и старый, и молодой Гораций отвергают мирное предложение, так как не хотят подчиняться Порсенне. Поскольку молодой Гораций остаётся в плену, они прощаются друг с другом (ансамбль: «Mon père, adieu, séparons-nous»). Римляне перед гробницей Брута клянутся в предстоящей битве.

Сцена 7. Различные подразделения уходят, и Гораций занимает свою позицию на мосту. Он отправляет своих солдат в бой, а сам в одиночку защищает мост, пока римляне не разрушат его.

Сцена 8. Муций объявляет, что Порсенна побеждён и в этот момент отступает со своей армией. Свобода Рима обеспечена.

Сцена 9. Валерий приводит к Горацию его освобождённого сына, и все празднуют победу (хор: «Les rois pesoient sur notre tête»).

Дополнительные замечания

Из сюжета можно сделать выводы о создании оперы. Между июлем 1793 и 1794 годами во Франции наступила так называемая Эпоха террора, кровавая фаза Французской революции. В культуре того времени от художников ожидалось создание произведений с политической привязкой к современности. По этой причине и была написана данная опера. События в Древнем Риме с победой республики над монархией точно соответствовали происходящему во Франции времён революции. Мегюль и его либреттист хотели тем самым заручиться благосклонностью тогдашних властей и получить некоторую свободу в создании последующих опер, не попадая под подозрение в нелояльности целям революции. В 1794 году состоялось ещё 18 представлений оперы. В конце 1797 и начале 1798 года прошло ещё девять спектаклей. С изменением политической ситуации во Франции в сторону империи Наполеона опера потеряла свой политический посыл, так как страна снова стала монархией. Следовательно, произведение больше не вписывалось в политический ландшафт.

В музыкальном плане примечательно, что в этой опере нет ни одной главной женской роли. Также мало сольных номеров. Композитор в этом произведении отдавал предпочтение дуэтам и терцетам. Увертюра стала самым известным фрагментом оперы и нашла множество поклонников. Она до сих пор иногда исполняется на концертах, в то время как остальная часть оперы исчезла в архивах. Существует также CD-запись этой увертюры 2002 года с Оркестром Бретани под управлением Зандерлинга. На этом диске, помимо данной увертюры, представлены и другие оперные увертюры Мегюля.

Литература

• Horatius Coclès. In: Spire Pitou: The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715–1815. Greenwood Press: Westport/London 1985, ISBN 0-313-24394-8, S. 279–280.
• Adélaïde de Place: Étienne Nicolas Méhul. Bleu Nuit Éditeur, 2005.
• Elizabeth Bartlet: Méhul. In: The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
• Malcolm Boyd (Hrsg.) Music and the French Revolution (Cambridge University Press, 2008), im Kapitel „The new repertoire at the Opéra during the Reign of Terror: Revolutionary rhetoric and operatic consequences“ von Elizabeth Bartlet.

== Ссылки

• Гораций Коклес (опера) на Викискладе

==

• Werkinformationen. на Le Théâtre français de la Révolution à l’Empire
• Einträge zur Oper. в Национальной библиотеке Франции
• Manuskript der Partitur, 1794. на Gallica
• Partitur, Paris 1794. на Gallica

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Гораций Коклес (опера)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Гораций_Коклес_(опера)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».