Вуду (опера)
| Композитор |
Гарри Лоуренс Фримен |
|---|---|
| Место первой постановки |
Нью-Йорк |
«Вуду» (англ. Voodoo) — опера в 3 актах композитора и либреттиста Гарри Лоуренса Фримена. Произведение эпохи гарлемского ренессанса, впервые исполненное в виде радиопостановки с фортепианным аккомпанементом 20 мая 1928 года. Первая сценическая постановка с оркестром состоялась 10 сентября 1928 года в Нью-Йорке. Действие оперы происходит в Луизиане в эпоху Реконструкции.
История[править]
Фримен был талантливым афроамериканским музыкантом, ставшим помощником церковного органиста в возрасте 10 лет. Важным моментом в его жизни стало посещение оперы Рихарда Вагнера «Тангейзер». В 1891 году, в возрасте 18 лет, он завершил свою первую оперу. Он продолжал сочинять многочисленные оперы на протяжении большей части своей жизни[1].
Содержание оперы[править]
Действие «Вуду» происходит в Луизиане во время эпохи Реконструкции. Клеота, домашняя прислуга, влюблена в Мандо, надсмотрщика на плантации, где они живут. Королева вуду Лоло ревнует и, видя в Клеоте соперницу, пытается от неё избавиться. Происходит церемония вуду, во время которой Лоло и её помощник Фоджо раздают участникам амулеты и талисманы, а затем удаляются в лощину, чтобы призвать бога-змею. Клеоту собираются предать смерти, но её спасают Мандо и Хлоя (мать Лоло). Ещё одна попытка Лоло подчинить Клеоту заканчивается тем, что королеву убивают.
Газета New York Herald Tribune сообщала, что опера должна была проиллюстрировать «типичную жизнь негров во времена рабства, в то время как музыка включает спиричуэлс, песнопения, арии, танго и другие танцы, среди которых ритуальная церемония вуду».
Постановки[править]
Опера была впервые представлена в виде радиопостановки с фортепианным аккомпанементом (в исполнении Фримена) 20 мая 1928 года на станции WGBS. В состав исполнителей вошли Дорис Тротман (сопрано), Карлотта Фримен (сопрано), Рэй Йейтс (тенор) и Отто Боханан (баритон).
Месяц спустя Вальдо Фримен, сын композитора и баритон, исполнил отрывки из «Вуду», а также из другой оперы своего отца, «Плантация», во время радиоконцерта, также транслировавшегося на WGBS 25 июня 1928 года.
В анонсах перед сценической премьерой упоминалась «труппа из более чем пятидесяти человек». В рекламе также указывалось, что труппа будет состоять из пятидесяти человек, хотя в более поздних анонсах эта цифра была уменьшена до тридцати.
«Негритянская джазовая большая опера» (как её назвала New York Amsterdam News) впервые была поставлена на сцене в «Палм-Гарден» (очевидно, временное название Театра на 52-й улице) 10 сентября 1928 года. Фримен дирижировал оркестром из двадцати одного музыканта. В рецензии в New York Herald Tribune говорилось, что представление было «предложено» его сыном Вальдо Фрименом. В одной из рецензий продюсерская компания называлась «Negro Opera Company Inc.».
Костюмы были предоставлены Chrisdie & Carlotta, а парики — Ф. Бернером. В исполнительный состав вошли Роберт Эйхенберг, Леон Уильямс, Эстер Томпсон, Октавия Смит, Филип Уильямс, Уильям Томпсон, Грейс Абрамс и Уолтер Мэттис.
Планировалось, что «Вуду» будет идти неделю с утренним спектаклем в субботу. Её пришлось закрыть досрочно из-за нехватки финансирования.
Партитура так и не была опубликована. Рукопись хранится в Библиотеке редких книг и рукописей Колумбийского университета[2].
Первая постановка «Вуду» с 1928 года состоялась 26-27 июня 2015 года в Театре Миллера силами Harlem Opera Theatre, Morningside Opera и Harlem Chamber Players. Дирижировал Грегори Хопкинс[3].
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Первое исполнение (на радио), 20 мая 1928 Аккомпаниатор: Гарри Лоуренс Фримен |
Состав премьерной сценической постановки, 10 сентября 1928 Дирижёр: Гарри Лоуренс Фримен |
|---|---|---|---|
| Клеота | сопрано | Дорис Тротман | Дорис Тротман |
| Лоло | сопрано | Карлотта Фримен | Карлотта Фримен |
| Мандо | тенор | Рэй Йейтс | Рэй Йейтс |
| баритон | Отто Боханан | Вальдо Фримен | |
| баритон | Томас Р. Холл | ||
| Мари Вудби | |||
| бас | Уильям Х. Холланд | ||
| Джозеф Нортерн | |||
| Розетта Джонс | |||
| танцовщица | Олли Бургойн |
В альтернативный состав сценической постановки вошли Розетта Джонс, Корделия Патерсон, Лютер Ламонт, Бланш Смит, Джон Х. Эклс, Лео С. Эванс и Гарольд Брайант. Среди названных участников также была танцовщица Олли Бургойн, которая недавно выступала в Фоли-Бержер в Париже.
Отзывы[править]
Назвав её (ошибочно) первой оперой, сочинённой, поставленной и спетой афроамериканцами[4], подробная рецензия New York Herald Tribune приветствовала постановку, назвав её «ещё одним шагом к созданию самобытной негритянской культуры в этой стране». Далее в рецензии отмечались производственные ограничения, вызванные нехваткой достаточного финансирования. Стиль композитора подвергся более жёсткой критике: рецензент назвал его музыку «неоригинальной», поскольку она слишком зависела от внешних влияний, таких как спиричуэлс и песни Тин-Пэн-аллеи. Но тот же рецензент сказал, что вступительный танец второго акта был наиболее эффектным, и назвал третий акт самым оригинальным, демонстрирующим «вдохновенные творческие силы» композитора с «эффектно варварскими моментами музыки, сопровождающей церемонию вуду» и «различными элементами, создающими скорее конгломерат, чем однородную, хорошо сплавленную партитуру». Тем не менее, сочетание арий в итало-французском стиле девятнадцатого века с модернистскими тенденциями Фримена создавало странное сопоставление.
В целом рецензент счёл сюжет сложным, но правдоподобным, а либретто в целом хорошим, но временами «немного чрезмерным». Из певцов в рецензии отмечалось «богатое сопрано» Дорис Тротман, в то время как Карлотта Фримен была хороша, но со «слабыми высокими нотами». Назвав Вальдо Фримена и Томаса Р. Холла «лучшими голосами вечера», рецензия высказала мнение, что «исполнение было скорее искренним, чем отточенным».
В статье для Hartford Courant Пьер Ки сообщил, что постановка была «слабой» и «любительской». Но его оценка партитуры была более позитивной: «Определённая степень ритмической изобретательности и способность к инструментальному колориту — вот достоинства этого композитора». New York Times также сочла, что «постановка [была] любительской по духу». Неназванный рецензент отметил: «Композитор использует темы из спиричуэлс, южных мелодий и джазовых ритмов, которые в сочетании с традиционными итальянскими оперными формами создают любопытную наивную смесь разнообразных стилей».
В статье для Chicago Tribune Альфред Франкенштейн нашёл либретто бесформенным (что, как он признал, было характерно для многих опер), причём большая часть действия происходила в последнем акте оперы, из-за чего первые два акта казались несущественными. Он раскритиковал использование языка персонажами: главные герои пели на правильном английском, в то время как второстепенные персонажи пели на «негритянском диалекте». Он особенно осудил архаично звучащий язык. Затем Франкенштейн продолжил свою рецензию, описав стрессы, которые переносят афроамериканцы, вынужденные лавировать между чувством расовой неполноценности и расовой гордостью. Он утверждал, что эти противоборствующие силы можно услышать в «Вуду», как можно услышать влияние Эдуарда Мак-Доуэлла, Рихарда Вагнера и Гарри Берли, а также спиричуэлс, хотя музыкальному самовыражению Фримена мешало плохое либретто. Франкенштейн завершает на снисходительной ноте, рекомендуя Фримену читать историю музыки различных национальностей как средство повышения положения афроамериканцев в музыкальном искусстве.
Афроамериканская пресса высказалась об опере с большим пониманием. New York Amsterdam News подчеркнула, что Фримену пришлось оплачивать постановку из собственных средств, и задалась вопросом, почему афроамериканское сообщество не оказало большей поддержки. В письме читателя также задавался вопрос, почему больше афроамериканцев не посетили оперу.
Вторя неравномерному музыкальному стилю в других рецензиях, Baltimore Afro-American отметила, что «опера не идеальна». Её зависимость от знакомых стилей привела к «впечатлению отсутствия подлинной аутентичности и того, что она слишком зависит от внешних влияний, чтобы быть полностью негритянской».
Появление «Вуду» вдохновило на создание других афроамериканских опер. Всего через месяц после премьеры оперы журнал Billboard анонсировал представление «Глубокого Гарлема», «ещё одной негритянской оперы», которую должен был поставить актёр и режиссёр Эрл Дансер.
Примечания[править]
- ↑ H. Lawrence Freeman Papers, 1870-1982, Series I: Musical scores, Rare Book and Manuscript Library Collections, Columbia University Libraries.. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Columbia's Rare Book & Manuscript Library Acquires Papers of H. Lawrence Freeman, Musician and Composer | Columbia University Libraries. library.columbia.edu. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Michael Cooper. Long-Unheard Harlem Renaissance Opera Coming in June, New York Times (2015 год), стр. C3.
- ↑ Хотя «Вуду» рекламировалась как «первая американская опера, сочинённая афроамериканцем» (New York Amsterdam News (September 5, 1928), p. 6), опера Скотта Джоплина «Почётный гость» была написана раньше и исполнена в 1903 году (партитура утеряна). Хотя Фримен написал свою первую оперу в 1891 году, опера Джоплина пока является самой ранней известной оперой афроамериканца, которая была сочинена и исполнена.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Вуду (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|