Беллерофонт (опера)

Опера

Файл:Mysliveček - Il Bellerofonte - title page of the libretto, Siena 1767.jpg Титульный лист либретто «Беллерофонта» сиенской постановки весной 1767 года
Композитор	Йозеф Мысливечек
Жанр	dramma per musica / опера-сериа
Место первой постановки	Неаполь, Театро ди Сан-Карло

«Беллерофонт» (итал. Il Bellerofonte) — опера-сериа в 3 действиях чешского композитора XVIII века Йозефа Мысливечека на либретто Джузеппе Бонекки, основанное на греческой легенде о Беллерофонте. Произведение было посвящено неаполитанскому королю Фердинанду IV и впервые исполнено в неаполитанском театре Сан-Карло 20 января 1767 года, в день рождения отца Фердинанда, испанского короля Карла III.

История создания

В 1766 году неаполитанский импресарио Джованни Тедески заказал Мысливечеку новую оперу для Неаполя, который был одним из ведущих оперных центров Италии и Европы. Театр Сан-Карло, в котором она должна была быть представлена, был лишь недавно отремонтирован после пожара 1765 года.

Сюжет оперы, выбранный руководством театра Сан-Карло, необычен в контексте оперного творчества Мысливечека. Для итальянской оперы-сериа 1760-х годов были более характерны исторические сюжеты, нежели мифологические, если только не заимствовались элементы французского жанра лирической трагедии (где мифологические сюжеты были правилом), создавая таким образом стилистическую франко-итальянскую смесь. В данном случае признаками лёгкого влияния французской оперной традиции, помимо мифологического сюжета, можно считать также включение хоров и эффектов программной музыки (появление чудовища).

Как и в случае многих праздничных представлений в тогдашнем Сан-Карло, на премьере «Беллерофонта» были добавлены самостоятельные балетные интермеццо. Их музыку написал не Мысливечек (композитор неизвестен, хореографом был Дженнаро Магри), и в последующих представлениях они не повторялись. Между 1-м и 2-м действиями был показан балет под названием «Un bassà turco» (Турецкий паша), а между 2-м и 3-м действиями — «Pantomimo tra Pulcinella, Arlecchino e Coviello» (Пантомима между Пульчинеллой, Арлекином и Ковьелло). Также перед самой оперой был исполнен торжественный танец и кантата в честь короля Фердинанда (музыку к ней также написал Мысливечек). Декорации были созданы П. Антонио Джолли.

В составе исполнителей фигурировали два знаменитых исполнителя: Катерина Габриэлли в роли Аргены и Антон Рааф в роли царя Ариобата. Это была вторая полномасштабная опера Мысливечека. Постановка имела успех и сыграла решающую роль в росте репутации Мысливечека как оперного композитора. В период от премьеры «Беллерофонта» до своей смерти в 1781 году Мысливечек поставил больше новых опер-сериа, чем любой другой композитор в Европе; в то время он также опережал всех остальных композиторов по количеству новых опер, поставленных в его «домашнем» театре Сан-Карло в Неаполе.

«Беллерофонт» был вновь поставлен в сиенской Accademia degli Intronati весной того же года (премьера 6 мая 1767 года) в честь визита тосканского великого герцога Петра Леопольда (будущего императора Леопольда II). Пражской публике его представила во время карнавала 1768 года труппа Джузеппе Бустелли в Театре в Котцах. Мысливечек в то время находился в Праге, чтобы уладить дела с наследством своей матери, и сам дирижировал представлением «Беллерофонта». Пометка на парижской копии партитуры указывает, что опера была вновь поставлена в Сан-Карло в 1769 году, однако это не подтверждается, например, существованием соответствующего печатного либретто.

«Беллерофонт» содержит ряд арий, требующих от певцов выдающейся вокальной виртуозности, как того требовала итальянская публика в 1760-х годах. Наибольшее восхищение вызывали арии «Splende così talora» из второй сцены 1-го действия, «Giusti Dei» из третьей сцены 1-го действия, «Ch’io mai capace» из пятой сцены 2-го действия и «Palesar vorrei col pianto» из одиннадцатой сцены 2-го действия. Эти арии переписывались в сборники по всей Италии, но ещё большего распространения они достигли в Чехии в собраниях церковных учреждений; при этом оригинальные итальянские слова заменялись латинским текстом религиозного содержания. В таком виде арии из «Беллерофонта» имели хождение в Центральной Европе вплоть до XIX века.

В новейшее время «Беллерофонт» был возрождён по случаю 250-летия со дня рождения композитора. 13 февраля 1987 года в Праге его в концертном исполнении представил Чешский филармонический оркестр. Это исполнение затем послужило основой для создания записи «Беллерофонта», которая до сих пор является единственной коммерчески доступной записью полной оперы Мысливечека.

Действующие лица и первые исполнители

Персонаж	Голос	Премьера (20 января 1767)
Беллерофонт (Bellerofonte), принц Коринфа	сопрано (кастрат)	Фердинандо Маццанти
Ариобат (Ariobate), царь Ликии	тенор	Антон Рааф
Аргена (Argene), его дочь	сопрано	Катерина Габриэлли
Атамант (Atamante), придворный	тенор	Джузеппе Коппола
Диомед (Diomede), на службе у царя	тенор	Анджело Монанни
Брисеида (Briseide), его возлюбленная	меццо-сопрано	Франческа Габриэлли
Минерва	сопрано (кастрат)	Джузеппе Бениньи
Придворные, дворяне, солдаты, стража, слуги

Сюжет

Итальянские оперы-сериа XVIII века обычно содержат любовные интриги, которые завершаются счастливым браком; для удовлетворительного финала, как правило, необходимы по меньшей мере две свадьбы, причём пары формируются в соответствии с их социальным положением.

1-е действие

Двор ликийского царя с видом на реку Ксанф. Сцена открывается хором (Rendi alle selve col tuo ritorno). Беллерофонт — сын бывшего коринфского царя. Однако власть в Коринфе захватил его родственник Клеарх, который послал его к царю Ариобату с посланием. Беллерофонта дружелюбно принимают, и он знакомится с дочерью Ариобата Аргеной. Они влюбляются друг в друга, но Ариобат уже обещал руку своей дочери принцу Архимору из Мегары. Беллерофонт, однако, не теряет надежды (ария Splende così talora). Аргена просит отца не подвергать её сердце испытанию и отослать Беллерофонта, раз уж он не может быть её мужем (ария Guisti Dei, che ben vedete la virtù).

Ариобат из письма Клеарха узнаёт, что тот просит его убить Беллерофонта, и чувствует себя обязанным выполнить просьбу (ария La frode se adempio).

Беллерофонт узнаёт о несчастье, постигшем Ликию: там поселилось чудовище (химера), которому каждый год нужно отдавать на растерзание знатную девушку. В этом году жребий пал на Брисеиду, которая пытается собраться с духом (ария Non è la morte per me l’orrore). Возлюбленный Брисеиды Диомед в отчаянии (ария Prometti ognor la calma). Ариобату приходит в голову мысль, что он мог бы менее заметно избавиться от Беллерофонта, заставив его сразиться с чудовищем. Убедить Беллерофонта он поручает своей дочери (ария Di due pupilli amabili). Аргене это претит, но она подчиняется приказу и добивается успеха. Беллерофонт и Аргена прощаются (дуэт Vanne pur ma dimmi pria).

2-е действие

Пейзаж близ пещеры химеры, окаймлённый руинами. Диомед узнал о намерении Беллерофонта. Советник царя Атамант ободряет его, так как у него есть пророческое предчувствие, что Беллерофонт вернётся с победой (ария Già scinto sembrami). Появляется Ариобат: Диомед сначала просит его пощадить Брисеиду, но, потерпев неудачу, оскорбляет царя (ария Come potrai, tiranno) и брошен в темницу. Беллерофонт сообщает царю о своём намерении, и тот притворно упрекает свою дочь за то, что она возложила на Беллерофонта такую трудную задачу; он намекает, что Аргена хочет избавиться от него в пользу своего суженого. Аргена не может объяснить ситуацию, и Беллерофонт горько прощается с ней (Parto: ma in quest’istante). Отчаявшаяся Аргена остаётся одна и может дать волю своим истинным чувствам — она никогда не полюбит никого другого (ария Ch’io mai capace sia d’altro amore).

Аргена разговаривает с Брисеидой, освобождает Диомеда и призывает его спешить к Беллерофонту и объяснить ему, что Аргену заставили подвергнуть его такому испытанию: пусть он лучше спасёт свою жизнь и бежит. Ариобат узнаёт об этом и намеревается немедленно выдать дочь замуж за её предполагаемого жениха Архимора. Однако приходит Атамант с известием, что Архимор разыскал Беллерофонта на пути к пещере чудовища и вызвал его на поединок, в котором сам пал. Гнев царя обращается на Аргену, он обещает ей наказание и месть (ария Pria ch’io perda, ingrata figlia). Аргена и Брисеида безуспешно утешают друг друга (ария Аргены Palesar vorrei col pianto).

Беллерофонт сообщает Брисеиде, что теперь по желанию Аргены он попытается спасти её. Брисеиду это не успокаивает, она предпочла бы конец страданиям (ария Se ognor fra cento affani). Беллерофонт готовится к схватке с чудовищем (аккомпанированный речитатив Su quell' orride sponde a me s’aspetta и ария Di quei sassi dal concavo seno). Появлением чудовища действие заканчивается.

3-е действие

Большой королевский зал. Атамант сообщает Ариобату, что Беллерофонт победил чудовище. Ариобат полон решимости убить Беллерофонта в любом случае. Брисеида будет служить заложницей против возможного вмешательства Диомеда. Аргена и Брисеида расспрашивают Атаманта о новостях. Тот подтверждает, что Беллерофонт возвращается с победой, но предупреждает их, чтобы они не радовались преждевременно (ария Nuove procelle ancora). Аргена и Брисеида в смятении, но Брисеида надеется на лучшее (ария Torbido, e nero il di).

Беллерофонт и Диомед возвращаются. Аргена притворяется, пытаясь убедить Беллерофонта немедленно уйти, но Беллерофонту уже ясно, что ему грозит во дворце Ариобата. Диомед выражает своё возмущение готовящимся предательством (ария Qual ristretto in piccol letto). Действительно, Ариобат приходит со стражей и пытается приказать арестовать Беллерофонта. Однако Беллерофонт и Диомед со своей свитой готовы и одолевают царя. Аргена вымаливает жизнь отцу, одновременно упрекая его (терцет Аргены, Беллерофонта и Ариобата Barbare stelle ingrate).

Ариобат чувствует себя пристыженным. В этот момент приходит известие, что узурпатор Клеарх свергнут, и народ призвал на коринфский трон Беллерофонта. Беллерофонт прощает Ариобата: теперь он женится на Аргене и станет царём Коринфа, а Ариобат передаёт ему власть в Ликии. Брисеида и Диомед также могут пожениться. Всеобщее примирение завершается хором всех героев Se dei numi a questo segno.

Записи

Первая (и пока единственная) запись оперы была сделана 7-14 февраля 1987 года и выпущена в 1991 году компанией Supraphon. Поют Селина Линдсли (Беллерофонт), Глэдис Мэйо (Аргена), Дуглас Ф. Альштедт (Ариобат), Рауль Хименес (Атамант), Кристина Лаки (Брисеида) и Штефан Маргита (Диомед). Пражским филармоническим хором руководит хормейстер Любомир Матл, а Пражским камерным оркестром дирижирует Золтан Пешко.

Литература

• Pečman Rudolf Josef Mysliveček. — Praha: Editio Supraphon, 1981. — P. 100–110, 114–116, 125, 142, 251.
• Freeman Daniel E. Josef Mysliveček, "Il Boemo". — Sterling Heights, Mich.: Harmonie Park Press, 2009. — P. 156–58. — ISBN 0899901484.
• Wagner Heinz Mysliveček, Josef - Bellerophontes // Das grosse Handbuch der Oper. — 4. — Hamburg: Nikol Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 2006. — P. 886–887. — ISBN 3-937872-38-8.
• Ackerman James A. Isacco figura del redentore. — A–R Editions, 2000. — ISBN 0895794632.
• de Filippis Felice Cronache del Teatro di S. Carlo (1737–1960). — Edizioni Politica Popolare, 1961. — Т. 1.
• Holden Amanda The New Penguin Opera Guide. — Penguin, 2001. — ISBN 0140514759.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Беллерофонт (опера)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Беллерофонт_(опера)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».