Арвир и Эвелина
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
лирическая трагедия |
| Место первой постановки |
«Арвир и Эвелина» (фр. Arvire et Évélina, или, согласно орфографии оригинального либретто, Arvire et Evélina) — опера (лирическая трагедия) в трёх актах композитора Антонио Саккини на французское либретто Никола-Франсуа Гийяра, впервые поставленная в Париже 29 апреля 1788 года в Королевской академии музыки. Это последняя опера Саккини, оставшаяся незавершённой из-за внезапной смерти композитора в октябре 1786 года. Недостающая музыка была добавлена дирижёром Оперы Жаном-Батистом Реем.
История создания[править]
Либретто[править]
«Арвир и Эвелина» — пятая французская опера Саккини и четвёртая, созданная в сотрудничестве с Гийяром, его любимым либреттистом в Париже. Опера вольно основана на историческом событии: сопротивлении древнего бриттского короля Каратака римскому вторжению в I веке нашей эры. Гийяр построил свой текст на основе «Каратакуса», драматической поэмы английского писателя Уильяма Мейсона (1724—1797), опубликованной в 1759 году, которая стала настоящим бестселлером благодаря моде на кельтский мир, всё больше утверждавшейся во второй половине XVIII века, с особым вниманием к таким фигурам, как древние друиды[1]. Мейсон позаимствовал имя великого жреца друидов, Модреда, из знаменитой поэмы «Бард» своего друга Томаса Грея, а в 1776 году адаптировал свою работу для театральной постановки в Ковент-Гардене с музыкой Томаса Арна[2].
Гийяр свободно переработал произведение Мейсона, изменив сюжет и многие детали. Например, он ввёл финальное раскаяние «злодея» Веллина, полагая, что вкусы французской публики требуют счастливого конца, и, чтобы избежать нелепых какофоний в музыке, радикально изменил большинство имён, утверждая, что недостаток исторической точности не должен вызывать особого беспокойства, поскольку речь шла о событиях, чуждых французской национальной истории и в любом случае малоизвестных за пределами узких кругов специалистов. Так, Каратак стал «Арвиром», Элидур — «Ирвином», Картимандуя — «Эльфридой», а Авл Дидий — «Мессалой»[3].
Смерть Саккини и незавершённая партитура[править]
Саккини уже завершил сочинение большей части партитуры «Арвира» в течение 1786 года, когда он исполнил на клавесине несколько отрывков для своей покровительницы, королевы Франции Марии-Антуанетты. Однако затем он оказался против своей воли втянут в придворные интриги, направленные на то, чтобы предотвратить исполнение в Фонтенбло его предыдущей оперы, «Эдип в Колоне», и последовавшее за этим разочарование, вероятно, способствовало его внезапной смерти 7 октября 1786 года в возрасте пятидесяти шести лет. Обстоятельства, при которых произошло это событие, вызвали волну симпатии со стороны парижской публики к композитору и способствовали огромному успеху, сопровождавшему первое публичное исполнение «Эдипа» в Опере в январе 1787 года.
В этой ситуации руководство Королевской академии музыки сразу же проявило интерес к постановке и «Арвира и Эвелины»[4], третий акт которой, однако, остался в значительной степени незавершённым[5]. Мария-Антуанетта очень хотела увидеть оперу на сцене и желала, чтобы задача её завершения была поручена соотечественнику и старому другу Саккини, Никколо Пиччинни, несмотря на соперничество, которое недавно разделило их. Вместо этого руководство Оперы во главе с композитором Антуаном Довернем предпочло бы немецкого музыканта Иоганна Кристофа Фогеля. В конце концов, ни один из двух претендентов не был выбран, и честь выпала дирижёру оркестра театра Жану-Батисту Рею, чьим главным преимуществом было то, что партитура уже находилась в его руках. Сначала он убедил хозяина дома и слугу Саккини передать её ему, тем самым предотвратив возможную конфискацию властями, а затем заявил, что получил поручение непосредственно от Саккини на смертном одре, представив в качестве доказательства дарственную за подписью композитора. Хотя документ не имел юридической силы, Рею удалось добиться своего, обратившись к королеве и к ксенофобским настроениям, доминирующим в кругах Оперы, которым не нравилось, что задача может достаться иностранному композитору. Очевидно, как иронично заметил Мельхиор Гримм, были те, кто разделял идею, поддерживаемую Реем, что «было бы оскорблением для французских музыкантов поручить итальянцу ответственность за завершение оперы другого итальянского композитора»[6].
История постановок[править]
«Арвир и Эвелина» была впервые представлена в четверг 29 апреля 1788 года и затем не возвращалась на сцену до 2 января 1789 года. Затем она была дана ещё десять раз в том же году и семь раз в 1790 году. Между 1792 и 1799 годами состоялось ещё 14 представлений, за которыми последовали ещё 37 в период с 1801 по 1810 год. Затем опера была переработана и сокращена до двух актов для постановки вместе с другими произведениями в течение двухлетия 1820—1821 годов[7]. В последний раз её слушали в Париже в 1827 году, достигнув в общей сложности солидного числа в 95 представлений[8].
Опера была переведена на итальянский язык Лоренцо Да Понте и представлена в Королевском театре в Лондоне 10 января 1797 года, оказавшись успешной, с тринадцатью спектаклями в том году и пятью в 1798 году. Да Понте хвалили за необычайную верность его перевода, и он также смог удвоить прибыль, самостоятельно опубликовав переведённое либретто под названием «Эвелина, или Триумф англичан над римлянами» и выставив его на продажу для публики театра[9].
Музыка[править]
Рей завершил партитуру, повторно используя отрывки из предыдущих опер Саккини[5]. По словам Спира Питу, «три или четыре номера из „Арвира и Эвелины“ стали очень популярны у публики, например, „Le voila, ce héro qui combattait pour nous“, но именно ария „O jour affreux“ поразила зрителей глубже всего»[10].
По мнению Джорджо Пестелли, в музыке Саккини практически нет попыток соответствовать первобытному романтизму литературного текста: «С большой готовностью Гийяр представил Саккини либретто, пронизанное первой романтической чувствительностью, собрав объятия природы и ночи […], прелесть ужаса, Оссиана, бретонские леса; но этот романтизм не переходит в музыку, которая остаётся ориентированной на героический стиль, с квадратными каденциями и широкими интервалами; только в хорах бардов ощущаются более интересные задержки, как и в „Symphonie douce et majestueuse“ в ми-бемоль мажоре из II акта, пропитанной той жреческой и масонской торжественностью, которая два года спустя прозвучит в „Волшебной флейте“ Моцарта»[11].
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Премьера, 29 апреля 1788[12] |
|---|---|---|
| Арвир, король силуров | бас-кантанте | Огюст-Атаназ (Огюстен) Шерон |
| Эвелина, дочь Арвира | сопрано | Анна Шерон (урожд. Камеруа) |
| Ирвин, бриттский принц, младший сын Эльфриды, королевы Ленокса | от-контр | Этьен Лене |
| Веллин, бриттский принц, старший сын Эльфриды, королевы Ленокса | баритон | Франсуа Ле |
| Мессала, римский полководец | бас-кантанте | Моро |
| Модред, глава друидов | баритон | Луи-Клод-Арман Шарден («Шардини») |
| Бард | бас-кантанте | Мартен |
| Римлянин | бас-кантанте | Шатофор |
| Хор: друиды, барды, римские солдаты, бриттские солдаты | ||
Содержание оперы[править]
Действие оперы происходит на острове Мона (Англси).
Акт I[править]
Сцена: лунный свет; сквозь дубовую рощу виднеется бурное море; скалы по обеим сторонам сцены
Римский полководец Мессала ищет бриттского короля Арвира. Принцы Ирвин и Веллин, сыновья королевы Эльфриды, сообщают Мессале о безуспешности поисков. Веллин соглашается помочь римлянам, Ирвин не одобряет его решение. Друиды во главе с Модредом празднуют священные ритуалы. Прибывает Арвир с дочерью Эвелиной. Веллин обманом убеждает Арвира, что его супруга освобождена, и король следует за ним.
Акт II[править]
Сцена: волшебная пещера, предназначенная для тайных церемоний друидов
Друиды совершают ритуал и видят плохие предзнаменования. Эвелина подозревает, что её отец в опасности. Модред требует от принцев подтвердить добрые намерения клятвой. Ирвин разрывается между сомнениями и привязанностью к Эвелине. Эвелина добивается от него признания в заговоре. Арвир объявляет, что Веллин бежал в римский лагерь. Ирвин предлагает возглавить оборону бриттов.
Акт III[править]
Сцена: другое место с высокими и выступающими скалами, образующими задний план театра; слева густая роща, в которой виден алтарь, справа подземелье
Друиды прячут Арвира в темнице. Римская армия во главе с Мессалой и Веллином прибывает в поисках Арвира. Бритты под командованием Ирвина одерживают победу. Эвелину захватывают, но Веллин, испытывая раскаяние, возвращает пленницу. Арвир освобождает римских пленников. Мессала обещает освобождение супруги Арвира и предлагает союз с Римом. Эвелина отдаёт свою руку храброму Ирвину.
Примечания[править]
- ↑ 3: "The Druids Take Over" // Blood and Mistletoe: The History of the Druids in Britain. — Yale University Press, 2009.
- ↑ Musicking Caractacus. — P. 222—223.
- ↑ Musicking Caractacus. — P. 222—223.; The Paris Opéra.
- ↑ Sacchini et les Sacchinistes au cœur des querelles.
- ↑ 5,0 5,1 Antonio Sacchini 1730-1786.
- ↑ Sacchini et les Sacchinistes au cœur des querelles. — P. 33—34.; Antonio Sacchini 1730-1786.
- ↑ The Paris Opéra.
- ↑ The New Grove Dictionary of Opera. — 1997. — Т. IV.
- ↑ Lorenzo Da Ponte.; Opera in London.
- ↑ The Paris Opéra.
- ↑ L'età di Mozart e di Beethoven. — P. 89—90.
- ↑ Arvire et Evelina, Tragédie-lyrique en trois actes. Проверено 6 мая 2026.
Литература[править]
- Sacchini et les Sacchinistes au cœur des querelles. — Madrid: Ediciones Singulares, 2013. — ISBN 978-84-939686-5-6.
- Opera in London: Views of the Press, 1785—1830. — Carbondale: Southern Illinois University Press, 1994. — ISBN 0-8093-1912-8.
- Lorenzo Da Ponte: The Life and Times of Mozart's Librettist. — Madison: University of Wisconsin Press, 2002. — ISBN 978-0-299-17874-1.
- Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. — Paris: Librairie des bibliophiles, 1878. — Т. 1. — P. 111—114.
- L'età di Mozart e di Beethoven. — Torino: EDT, 1991. — ISBN 88-7063-097-8.
- The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715-1815. — Westport/London: Greenwood Press, 1985. — ISBN 0-313-24394-8.
- Musicking Caractacus. — Aldershot: Ashgate Publishing, 2012. — ISBN 978-1-4094-3979-0.
- Antonio Sacchini 1730-1786 - Un musicien de Marie-Antoinette - Bréviaire biographique. — Paris: L'Harmattan, 2006. — ISBN 2-296-01994-3.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Арвир и Эвелина», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|