Амлето
| Файл:Franco Faccio at time of composing Amleto.jpg Композитор во время написания оперы | |
| Композитор | |
|---|---|
| Место первой постановки | |
«Амлето» (итал. Amleto) — опера в 4 актах композитора Франко Фаччо на либретто Арриго Бойто, основанное на пьесе Уильяма Шекспира «Гамлет». Премьера состоялась 30 мая 1865 года в Театро Карло Феличе в Генуе. Пересмотренная версия была поставлена в театре Ла Скала 12 февраля 1871 года.
Сотрудничество и дружба между либреттистом и композитором продолжались на протяжении всей жизни Фаччо. Кроме того (как утверждает музыковед Уильям Эшбрук): «„Амлето“ знаменует собой попытку двух видных членов Скапильятуры (позднеромантического реформаторского движения в северной Италии в 1860-х и 70-х годах) обновить традицию итальянской оперы»[1].
После возобновления в Ла Скала в 1871 году опера исчезла почти на 130 лет. Однако в последние годы копии партитуры и либретто вновь появились, и дирижёр Энтони Баррезе создал критическое издание, которое было представлено в полностью сценической версии труппой Opera Southwest в Альбукерке, штат Нью-Мексико, и в концертном исполнении Baltimore Concert Opera в Балтиморе, штат Мэриленд, в октябре 2014 года.
История создания[править]
История «Амлето», либретто которого, по утверждению итальянского музыковеда Раффаэлло Де Ренсиса, было написано Арриго Бойто специально для Фаччо[2][3], несколько неясна в отношении того, как возник выбор «Гамлета» в качестве сюжета, но либреттист завершил своё «новаторское либретто»[3] 2 июля 1862 года, находясь в Польше, задолго до первой оперы Фаччо[4].
Однако первое сотрудничество Фаччо с Бойто состоялось при написании патриотической кантаты Il quattro giugno в 1860 году, когда Бойто также написал часть музыки и текст[3], за которой последовало продолжение, La sorelle d’Italia, также в духе движения за объединение Италии. Эшбрук отмечает, что один из аспектов важности этой оперы заключается в том, что, «как первое из либретто Бойто, основанных на Шекспире, оно показывает будущего поэта „Отелло“ и „Фальстафа“, сотрудничающего с гораздо менее опытным и одарённым композитором, чем Верди»[1].
Первая опера Фаччо, I profughi fiamminghi, была поставлена в Ла Скала в 1863 году, но за её провалом последовала праздничная вечеринка, устроенная для Фаччо его друзьями, и на этом мероприятии Бойто прочитал печально известную «Ode saffica col bicchiere alla mano», которая привела в ярость Джузеппе Верди[3].[5][6]
История постановок[править]
Премьера в Генуе[править]
Премьера оперы состоялась 30 мая 1865 года в генуэзском Театро Карло Феличе. В актёрский состав вошли некоторые из лучших певцов того времени, в том числе Марио Тиберини в роли Амлето[7]. По словам Де Ренсиса, произведение было принято в Карло Феличе благодаря личному вмешательству профессора консерватории Бойто Альберто Мадзукато, который дружил с Мариани. Хотя Эшбрук отмечает, что общей реакцией было «смятение из-за скудости мелодии в партитуре»[3], он добавляет, что похоронный марш Офелии, «Marcia Funebre», «[заслужил] всеобщее одобрение»[3]. Хотя обе оперы Фаччо не имели успеха, критики были единодушны в похвалах многообещающему молодому композитору, и, согласно следующим современным отчётам, публика, похоже, выразила своё удовольствие от услышанного[2].
31 мая Gazzetta di Genova писала:
Опера была в целом встречена аплодисментами в конце первого акта, в дуэте Офелии и Амлето, в финале второго акта, в канцоне Офелии в третьем и в похоронном марше четвёртого. Молодого маэстро много раз вызывали на сцену.
В тот же день газета Movimento писала:
Ожидания от премьеры были высоки, потому что сомнения циркулировали вокруг репутации нового типа музыки, который пытался создать молодой маэстро. Поэтому публика устремилась в большом количестве и с настроем человека, который хочет судить с осмотрительностью и, скажем также, со строгостью. Но от ожиданий сомнений они изменили своё мнение, и, подождав, чтобы подумать об этом, было принято решение; они аплодировали и аплодировали со спонтанностью, с совестью, с энтузиазмом.
Баррезе приводит «более личный, если не более предвзятый отчёт, [который] исходит от Мадзукато и был отправлен учителю Фаччо Стефано Ронкетти-Монтевити. Длинное письмо было полностью опубликовано в Giornale della Società del Quartetto, а в Franco Faccio e Verdi Де Ренсис перепечатывает следующие отрывки»:[2]
«Амлето»… вызвал необычные и глубокие эмоции у генуэзской публики, которая чествовала вашего выдающегося ученика всевозможными лестными приёмами. Вызовы маэстро и исполнителей были единодушными, настойчивыми, непрерывными и всё более тёплыми по мере того, как творческое произведение разворачивалось перед глазами слушателей, которые были крайне удивлены правдивостью его замысла, новизной формы, страстностью мелодий, ансамблевой гармонией и мощным мастерством, которое доминирует во всей партитуре. … Пока мы видим, как молодые итальянцы представляют в качестве своего второго произведения творение столь же серьёзное и сильное, как «Амлето», будьте уверены, мой дорогой коллега, что итальянское искусство далеко от смерти. Победа «Амлето» была законной, и я счастлив, потому что вижу в ней новое освящение наших идей, и вы должны быть вдвойне счастливы за это, и за триумф этих идей, и за удовольствие воспитать такой мощный талант, как Франко Фаччо, в итальянском искусстве.
Джузеппе Верди, когда услышал об успехе оперы, написал либреттисту Франческо Марии Пьяве, заявив, что «если Фаччо добьётся успеха, я искренне рад; другие, возможно, не поверят этому; но [только] другие; вы меня знаете и знаете, что я либо молчу, либо говорю то, что чувствую»[8].
Пересмотренная версия для Ла Скала[править]
После премьеры «Амлето» бездействовал почти шесть лет, пока его авторы пускались в ряд музыкальных и внемузыкальных приключений. Именно в эти годы Фаччо начал дирижировать, что оказалось его истинным призванием.
Однако «Амлето» никогда не был далёк от его мыслей, и его друзья и семья продолжали убеждать его добиваться новой постановки. В письме, написанном 27 февраля 1867 года, его подруга графиня Маффеи упрекала его за то, что он упустил возможность представить «Амлето» королеве Пруссии, когда у него был шанс[9].
Долгожданное возобновление в конечном итоге было запланировано на сезон 1870/71 в Ла Скала. По словам Де Ренсиса, представление стало возможным по одной причине: либретто Карре и Барбье для оперы «Гамлет», написанное для Амбруаза Тома, было единодушно признано профанацией[10]. Для постановки в Ла Скала Марио Тиберини вернулся, чтобы исполнить роль Амлето. К нему снова присоединились некоторые из самых известных певцов того времени, а дирижёр Ла Скала Эудженио Терциани уступил палочку Фаччо[11].
По словам Де Ренсиса, репетиции начались гладко, и генеральная репетиция была назначена на 16 января 1871 года. На следующий день Тиберини заболел, и опера была отложена более чем на 2 недели. В конце концов репетиции возобновились, и Тиберини снова заболел. Была проведена вторая генеральная репетиция, и театральная комиссия Ла Скала признала Тиберини годным к пению, несмотря на протесты Фаччо. 12 февраля состоялась премьера, и то, что должно было стать последним представлением «Амлето». Несмотря на благие намерения, Тиберини в тот вечер был совершенно без голоса.
Как отмечает Баррезе: «Де Ренсис пишет, что представление было неуверенным и неорганизованным, и описывает его следующим образом»:
Тиберини, совершенно без голоса и дезориентированный, не издал ни одной ноты с акцентом того великого артиста, которым он был, он занижал высоту звука и опускал целые фразы. Он, и с большим видимым страданием, сделал понимание оперы невозможным. Фаччо дирижировал, внешне спокойный, но в действительности очень встревоженный. Некоторые ансамблевые номера, такие как танец и застольная [акт 1, сцена 1], прелюдия для виолончели [акт 1, сцена 2], рассказ Призрака [акт 1, сцена 2], Отче наш [акт 3, сцена 1] — который принёс Бертолази два вызова на сцену — трио третьего акта, похоронный марш четвёртого акта (встреченный бурными аплодисментами и двумя вызовами композитора), спасли постановку от кораблекрушения[2].
После представления Фаччо, настолько расстроенный этим фиаско, немедленно снял произведение и отказался от его повторного исполнения. Хотя «Амлето» больше никогда не ставился при его жизни, его ученик (а позже и сам композитор) Антонио Смарелья отмечал, что он всегда был очень дорог его сердцу[2].
Возобновления в XXI веке[править]
Опера получила своё первое полностью сценическое исполнение за 143 года 26 октября 2014 года в Journal Theatre в Альбукерке, штат Нью-Мексико, в постановке Opera Southwest и выдержала три представления. Спектаклями дирижировал Энтони Баррезе, используя критическое издание партитуры, которое он реконструировал по автографу Фаччо. Главные роли исполнили Алекс Ричардсон (Амлето), Абла Линн Хамза (Офелия), Кэролайн Ворра (Джельтруда) и Шеннон Де Вайн (Клаудио), режиссёр-постановщик Дэвид Бартоломью[12][13][14]. Ранее в октябре Баррезе дирижировал концертным исполнением партитуры с фортепианным аккомпанементом для Baltimore Concert Opera в Балтиморе, штат Мэриленд, с использованием того же основного состава[15]. В 2015 году постановка Opera Southwest получила номинацию от International Opera Awards в категории «Вновь открытое произведение». После постановки на Брегенцском фестивале 2016 года первая постановка в Италии с 1871 года была осуществлена в Театро Филармонико в родном городе Фаччо в октябре 2023 года с Анджело Виллари в главной роли под управлением Джузеппе Грациоли[16].
Действующие лица[править]
| Роль[17] | Тип голоса | Премьерный состав[18] 30 мая 1865 Дирижёр: Анджело Мариани |
Пересмотренная версия[19] Премьерный состав 12 февраля 1871 Дирижёр: Франко Фаччо |
|---|---|---|---|
| Амлето (Гамлет) | тенор | Марио Тиберини | Марио Тиберини |
| Офелия (Офелия), дочь Полония | сопрано | Анджолина Ортолани-Тиберини | Вирджиния Поцци-Бранцанти |
| Джельтруда (Гертруда), королева Дании и мать Гамлета |
меццо-сопрано | Элена Корани | Мариетта Булли-Паоли |
| Клаудио (Клавдий), король Дании | баритон | Антонио Котоньи | Дзеноне Бертолази |
| Призрак (Призрак) | бас | Эраклито Багаджоло | Ормондо Майни |
| Лаэрте (Лаэрт), сын Полония | тенор | Наполеоне Синигалья | Луиджи Манфреди |
| Полонио (Полоний), лорд-камергер | бас | Чезаре Сонино | Анджело Де Джули |
| Орацио (Горацио), друг Гамлета | бас | Антонио Фурлани | Аугусто Габриэлли |
| Марчелло (Марцелл), офицер | баритон | Алессандро Романелли | Фаусто Мола |
| Священник | баритон | N.N. | Анджело Де Джули |
| Герольд | тенор | Анджело Рокка | [20] |
| Король Гонзаго, актёр | тенор | Наполеоне Синигалья | Луиджи Манфреди |
| Королева, актриса | сопрано | Анджелина Боротти | Фердинанда Каппелли |
| Лучано (Луциан), актёр | бас | Алессандро Романелли | Фаусто Мола |
| Первый могильщик | бас | Эраклито Багаджоло | Фаусто Мола |
| Второй могильщик | без слов | N.N. | N.N. |
Инструментовка[править]
2 флейты (2-я также пикколо), 2 гобоя (2-й также английский рожок), 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота; 4 валторны, 2 трубы, 2 корнета, 3 тромбона, кимбассо; литавры, ударные (малый барабан, треугольник, большой барабан), там-там, глокеншпиль; арфа; струнные. На сцене: банда, солирующий струнный квартет, арфа, малый барабан.
Краткое содержание[править]
Принц Амлето погружён в депрессию после смерти отца и повторного брака матери, королевы Джельтруды, с его дядей Клаудио. Друг Орацио и часовой Марчелло рассказывают, что видели призрака покойного короля. Ночью на парапете призрак сообщает Амлето, что его убил брат Клаудио, и требует мести. Амлето клянётся.
Чтобы проверить виновность Клаудио, Амлето симулирует безумие и поручает бродячим певцам поставить пьесу об убийстве короля. Во время спектакля Клаудио в ужасе покидает зал. Амлето решает не убивать дядю во время молитвы, чтобы тот не попал в рай. Во время ссоры с матерью Амлето по ошибке убивает спрятавшегося за гобеленом Полония, отца своей возлюбленной Офелии. Офелия сходит с ума и тонет. Её брат Лаэрте клянётся отомстить.
Клаудио подстраивает фехтовальный поединок между Амлето и Лаэрте, чей меч отравлен. Во время дуэли Джельтруда выпивает приготовленный для Амлето яд и умирает. Лаэрте ранит Амлето, но тот ранит его в ответ. Перед смертью Лаэрте признаётся в заговоре. Амлето убивает Клаудио и умирает сам.
Подготовка критического издания «Амлето»[править]
После возобновления в Ла Скала в 1871 году опера не исполнялась до 2014 года[21].
Однако дирижёр Энтони Баррезе, работавший в Опере Сарасоты и Опере Далласа, а также являющийся художественным руководителем и главным дирижёром Opera Southwest в Альбукерке, штат Нью-Мексико, заинтересовался этой оперой в начале 2000-х годов и с 2003 года исследовал и (совместно с издательством Casa Ricordi) подготовил и отредактировал критическое издание оперы на основе различных источников, включая недавно обнаруженное либретто постановки 1871 года.
К концу 2004 года Баррезе отредактировал партитуру «Амлето» и представил сцену из 3-го акта произведения на сцене певцами-стажёрами в Опере Сарасоты[21], тем самым позволив переоценить её достоинства; он также завершил критические заметки, связанные с партитурой. Баррезе представил «Marcia funebre» с оркестром Оперы Далласа на семейном концерте в 2007 году[21]. Эта часть оперы исполняется на Корфу каждый год во время Пасхи, когда оркестр Филармонического общества Корфу исполняет её во время литании эпитафии Святого Спиридона утром в Великую субботу.
Записи[править]
В 2014 году Opera Southwest выпустила первую в мире запись «Амлето».
| Год | Состав (Амлето, Офелия, Клаудио, Джельтруда, Призрак, Полонио) |
Дирижёр, оперный театр и оркестр |
Лейбл |
|---|---|---|---|
| 2014 | Алекс Ричардсон, Абла Линн Хамза, Шеннон ДеВайн, Кэролайн Ворра, Джеффри Беруан, Мэттью Карран |
Энтони Баррезе, Оркестр Opera Southwest, Хор Opera Southwest (Записано вживую, Национальный латиноамериканский культурный центр, октябрь 2014) |
CD: Opera Southwest Cat:888295410748 |
| 2016 | Павел Чернох, Юлия Мария Дан, Клаудио Сгура, Джамиля Кайзер, Джанлука Буратто, Эдуард Цанга |
Паоло Кариньяни, Венский симфонический оркестр, Пражский филармонический хор (Записано вживую, Брегенцский фестиваль, 18 июля 2016; режиссёр-постановщик: Оливье Тамбози) |
Blu-ray: C Major[22] CD: Naxos[23] |
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 Ashbrook, in Sadie 1998a, vol. 1, p. 110
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Barrese Amleto Project History: Composition and the Premiere. Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Ashbrook, in Sadie 1998b, vol. 2, p. 102
- ↑ Nardi 1942, p. 1531 (sic)
- ↑ Weaver 1994, «Introduction», p. xvii
- ↑ Walker 1982, p. 449: The ode is quoted, with the line which annoyed Verdi: «Perhaps the man is already born who will restore art to its purity, on the altar now defiled like the wall of a brothel».
- ↑ Barrese Amleto Project History: Composition and the Premiere. Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ Verdi to Piave, date unknown, in Phillips-Matz 1993, p. 475
- ↑ Maffei to Faccio, in Nardi 1942, p. 59: «…M’ha assai divertita la vostra resistenza all Regina di Prussia, ma perchè non offrivi di suonare invece di cantare? e far sentire a S. M. la vostra Marcia Funebre? Avreste così avuto l’opportunità di presentare L'Amleto.»
- ↑ Barrese Amleto Project: History, Composition and the Premiere. Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ Nardi 1942, p. 114.
- ↑ Loomis, George. Hamlet, Opera Southwest, Journal Theatre, Albuquerque, New Mexico – review, Financial Times (2014 год).
- ↑ Girardi Enrico. Rivive l' Amleto scapigliato ideato da Faccio, Corriere della Sera (2014 год).
- ↑ Crafts, D.S.. Opera Southwest premieres long-forgotten Hamlet opera, Albuquerque Journal (2014 год).
- ↑ Smith, Tim. Forgotten opera Amleto proves worthy of excavation, The Baltimore Sun (2014 год).
- ↑ Joyce, John-Pierre. «Report from Verona». Opera, February 2024, vol. 75, no. 2, pp. 224—226.
- ↑ Roles and their creators taken from Barrese, «Amleto Project: Libretto»
- ↑ Amleto | tragedia lirica in quattro atti (1865). Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ Personaggi // Amleto – Tragedia lirica in quattro atti. — Ricordi. Carnevale 1870–71, 1870.
- ↑ The 1871 version eliminates act 4, scene 2, which is the only scene containing the Herald.
- ↑ 21,0 21,1 21,2 Barrese The Amleto Project. Проверено 28 апреля 2026.
- ↑ Mark Pullinger (October 2017). «Faccio: Hamlet». Gramophone.
- ↑ Naxos CD back cover. Проверено 28 апреля 2026.
Литература[править]
- Ashbrook William (1998a), «Amleto» in Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, vol. 1. London: MacMillan.
- Ashbrook, William (1998b), «Faccio, Franco» in Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, vol. 2, pp. 101—102. London: MacMillan.
- Budden, Julian (1984), The Operas of Verdi, Volume 3: From Don Carlos to Falstaff. London: Cassell.
- De Rensis, Rafaello (1927), L’Amleto di A. Boito, con lettere inedite di Boito, Mariani e Verdi. Ancona: La Lucerna
- De Rensis, Raffaello (1934), Franco Faccio e Verdi, carteggi e documenti inediti. Milano: Fratelli Treves
- Nardi, Piero (1942), Vita di Arrigo Boito, Milan: Mondadori
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography, London and New York: Oxford University Press.
- Schüssler, Kerstin (2001), «Noi, più baldi e men devoti — Vogliam l’arte dei nepoti. Arrigo Boito und Franco Faccios Oper Amleto als Manifest des nuovo melodramma», Aspetti musicali — Festschrift for Dietrich Kämper’s 65th birthday. Cologne: Dohr 2001.
- Walker, Frank (1982), The Man Verdi, New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press.
- Weaver, William (1994), The Verdi-Boito Correspondence, Chicago: The University of Chicago Press.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Амлето», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|