Альбион и Альбаний

Опера

Файл:Cover of Albion and Albanius, circa 1691.png Титульный лист, около 1691 года
Композитор	Луи Грабу
Жанр	Опера
Место первой постановки	Театр Дорсет-Гарден, Лондон

«Альбион и Альбаний» (англ. Albion and Albanius) — опера композитора Луи Грабу на английское либретто Джона Драйдена, близкая по стилю к французской лирической трагедии.

История

Слова были написаны Драйденом в 1680 году. Первоначально произведение задумывалось как пролог к его опере «Король Артур», о чём он прямо заявляет в прологе к этой опере: «Но поскольку некоторые непредвиденные обстоятельства до сих пор откладывали исполнение основного замысла, я предложил актёрам превратить задуманный пролог в самостоятельное представление, каким вы его сейчас видите, добавив ещё два акта к тому, что я уже написал» (из «Предисловия» Драйдена).

Музыка была написана в 1685 году. После периода придворного траура по покойному королю и множества других задержек, роскошная постановка (обошедшаяся труппе более чем в 4000 фунтов стерлингов) была впервые представлена в воскресенье, 3 июня, того же года в театре Дорсет-Гарден в Лондоне. Это был «очень неудачный день», как заметил Даунс в Roscius Anglicanus, «поскольку в этот день герцог Монмут высадился на западе: нация пребывала в великом смятении, опера была исполнена всего шесть раз, что не покрыло и половины расходов, и ввергло труппу в большие долги». Это фиаско помогает объяснить редкость опер в 1680-х годах, пока лондонцы не успокоились после Славной революции 1689 года. Кроме того, события правления Якова II быстро сделали хвалебную аллегорию машинерии Драйдена неактуальной.

«Альбион и Альбаний» — первая полностью спетая и полнометражная английская опера, дошедшая до наших дней; её более коротким предшественником примерно на два года была опера Джона Блоу «Венера и Адонис».

Аллегория

Произведение было написано как дань уважения королю Карлу II, а после его смерти предназначалось для его преемника Якова II.

Основанная по стилю на придворной маске периода до гражданской войны, «аллегория сама по себе настолько очевидна, что её поймут сразу же после прочтения». Герой и его сторонники в сюжете имеют мифологическое и артурианское происхождение; однако они совершенно чётко основаны на династии Стюартов в виде тонко завуалированной аллегории. С точки зрения постановки, опера представляла собой зрелище эпохи Реставрации, визуальные эффекты включали в себя множество мифологических сцен, чтобы использовать преимущества «машин» в театре Дорсет-Гарден, например: «Облака расходятся, и появляется Юнона в машине, запряжённой павлинами: пока играет симфония, она медленно движется вперёд, а по мере спуска открывается и обнаруживает хвост павлина, который настолько велик, что почти заполняет проём сцены между сценами» (акт 1). Более того, политическая аллегория тори включает фигуру, представляющую Шефтсбери «с крыльями демона и змеями, обвившимися вокруг его тела; он окружён несколькими фанатичными мятежными головами, которые высасывают из него яд, вытекающий из крана в его боку».

Драйден об опере

Когда «Альбион и Альбаний» был напечатан, «Предисловие» Драйдена стало первым объяснением оперы на английском языке. «Опера — это поэтический рассказ или вымысел, представленный вокальной и инструментальной музыкой, украшенный сценами, машинами и танцами», — сообщал Драйден своим читателям. «Машины» требовались для осуществления драматических изменений декораций, которых требовало действие. Указывая на то, что персонажи были сверхъестественными или героическими, Драйден связывал своё произведение с жанром, который мы бы назвали романсом: «Следовательно, сюжет, выходящий за пределы человеческой природы, допускает такое чудесное и удивительное поведение, которое отвергается в других пьесах... из этого с необходимостью следует, что выражения должны быть возвышенными, образными и величественными». Таким образом, у самых истоков оперы в Лондоне Драйден придаёт ей тот характер, который опера-сериа сохраняла на протяжении столетия, пока либретто Метастазио ставились на музыку, вплоть до эпохи Моцарта.

В итальянских операх XVII века, которые Драйден признавал своими главными образцами (и французских, о которых он не упоминал), речитатив двигал действие, а арии — «которые за неимением подходящего английского слова я должен назвать песенной частью» — предназначались для того, чтобы услаждать слух, а не удовлетворять разум.

Литература

• Downes, John, (1708). Roscius Anglicanus.
• Dryden, John, (1808) The Works of John Dryden, 18 Volumes, Sir Walter Scott (editor). Vol. 7.
• Hume, Robert D. (1976). The Development of English Drama in the Late Seventeenth Century. Oxford: Clarendon Press. Reprint edition (July 1, 1990). ISBN 0-19-811799-X.
• McCollum Jr, John I. (1961). The Restoration Stage (in Houghton Mifflin Research Series, Cambridge, Massachusetts: Riverside Press)
• Price, Curtis (1992), "Grabu, Luis" in The New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (London) ISBN 0-333-73432-7

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Альбион и Альбаний», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Альбион_и_Альбаний» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».