Аделия (опера)

Опера

Композитор	Гаэтано Доницетти
Жанр	мелодрамма сериа
Место первой постановки	Театро Аполло, Рим

«Аделия» (итал. Adelia, o la figlia dell'arciere) — опера в 3 актах композитора Гаэтано Доницетти на либретто Феличе Романи и Джироламо Марии Марини. Премьера состоялась 11 февраля 1841 года в Театро Аполло в Риме.

История

Начиная с 1838 года Доницетти, после многих лет, проведённых в Неаполе, работал в основном для Парижа, а затем для Вены. В Париже в 1840 году он представил «Дочь полка». Именно во время репетиций этого произведения возник проект оперы для Театро Аполло в Риме.

В карьере Доницетти Рим всегда играл лишь второстепенную роль. Тем не менее, его шурин Антонио Васселли, с которым он был очень близок, жил там, и именно он свёл его с импресарио Винченцо Яковаччи, который контролировал несколько римских оперных театров и в течение 1840 года заказал ему произведение.

Вскоре после этого поступило новое предложение от Леона Пийе, нового директора Королевской академии музыки. Доницетти, живший тогда в Париже, не мог отказаться и, поскольку контракт с Римом уже был подписан, начал работать над двумя операми одновременно.

Доницетти сначала предложил Яковаччи взять за основу мелодраму Локруа и Эдмона Бадона «Дуэль при кардинале Ришелье», премьера которой состоялась в Театре Водевиля 9 апреля 1832 года. Композитор думал о ней уже некоторое время, так как рассматривал её ещё в 1837 году, во время сочинения «Мария де Руденц». Но римская цензура, не любившая трагических финалов, создала трудности, которые Доницетти на мгновение подумал использовать как предлог для расторжения контракта с Яковаччи. Тем не менее, чтобы выполнить свои обязательства, 18 августа 1840 года он предложил обратиться к опытному либреттисту, либо Якопо Ферретти, либо Джироламо Марии Марини, чтобы предложить план и утвердить его у цензуры.

Тем временем Доницетти вернулся в Париж, где должен был выполнить свой контракт с Оперой. Он взял одно из своих старых произведений, которое не было поставлено, «Ангел Низиды», и использовал его как основу для сочинения «Фаворитки», находя при этом время для работы для Рима, поскольку половина музыки обещанной оперы, как говорят, была написана к 25 сентября. В конечном итоге Доницетти выбрал старое либретто Феличе Романи, сначала положенное на музыку Микеле Карафой под названием «Адель де Лузиньян» (1817), а затем Карло Коччей под названием «Дочь лучника» (1833). Но Яковаччи настаивал на изменении развязки, так как опера заканчивалась самоубийством главной героини, что папская цензура наверняка не приняла бы. Доницетти написал Феличе Романи с просьбой разрешить ему использовать оригинальную версию третьего акта, но Романи либо не ответил, либо у него больше не было рукописи, в любом случае композитору пришлось обратиться к новому либреттисту, Джироламо Марии Марини. Тот работал быстро, но Доницетти не был особенно доволен результатом.

После присутствия на премьере «Фаворитки» 2 декабря, Доницетти покинул Париж 13-го с полностью законченным третьим актом «Аделии» в багаже. Он отплыл в Марсель и, задержанный плохой погодой, прибыл в Рим к Новому году. Репетиции были нарушены частыми наводнениями Тибра, рядом с которым находился Театро Аполло, и премьеру пришлось несколько раз откладывать. Это только усилило ожидания римской публики, которые были велики: билеты на премьеру были полностью распроданы, и на чёрном рынке они продавались по цене, в три раза превышающей первоначальную. На самом деле билетов было продано больше, чем мест, и премьера 11 февраля вызвала ужасный скандал: зрители, искавшие место, бродили по всему театру и вступали в перепалки с теми, кто смог найти место, в то время как снаружи толпилась недовольная толпа. Вступительный хор и Иньяцио Марини в каватине Арнольдо, которая следует за ним, смогли кое-как быть услышанными, но Джузеппина Стреппони, певшая Аделию, не смогла перекрыть шум зала; зрители начали кричать, как бы заглушая крики всех тех, кто остался снаружи театра и шумно выражал своё недовольство. Доницетти был подавлен.

Импресарио был арестован и освобождён на следующий день благодаря залогу, внесённому Джузеппиной Стреппони. На следующих представлениях всё пришло в норму. Г-жа Стреппони смогла быть услышанной и добилась большого личного успеха в произведении, где всё сделано для того, чтобы подчеркнуть примадонну. Но опера продержалась в афише всего восемь вечеров подряд. Она была несколько раз возобновлена в Италии и путешествовала в Лиссабон, на Мальту, в Мадрид и Лондон. Доницетти считал оперу провалом, горько упрекая себя за то, что согласился работать над либретто, которое вряд ли могло его вдохновить.

Произведение полностью исчезло из театров почти на полтора века. Оно было возобновлено только в 1997 году в Бергамо, затем в 1998 году в Театро Карло Феличе в Генуе и в концертном исполнении в Карнеги-холле в следующем году, в двух последних случаях с Мариэллой Девиа в заглавной роли.

Действующие лица

Роль	Тип голоса	Исполнители на премьере 11 февраля 1841
Карло, герцог Бургундский	баритон	Филиппо Валентини
Оливьеро, граф де Фьенн	тенор	Лоренцо Сальви
Арнольдо, начальник французских лучников на службе у герцога	бас	Иньяцио Марини
Аделия, его дочь	сопрано	Джузеппина Стреппони
Комино, камергер герцога	тенор	Пьетро Гаспарини
Одетта, подруга Аделии	меццо-сопрано	Клементина Барони
Оруженосец Оливьеро	бас	Луиджи Фосси
Хор рыцарей, дам, горожан и горожанок, лучников, пажей и солдат.

Содержание оперы

Действие происходит при дворе Бургундии в XV веке.
Длительность: около 2 ч.

Сюжет довольно прост. Прекрасная Аделия, дочь командира лучников герцога Бургундского, Арнольдо, влюблена в молодого лорда Оливьеро. Но их роману мешает закон, запрещающий дворянам вступать в неравный брак, который герцог Карло применяет с непреклонной строгостью. Аделия, узнав, что герцог планирует казнить Оливьеро сразу после церемонии бракосочетания, откладывает событие, терпя упрёки своего жениха и отца, сходит с ума и, в оригинальном либретто, совершает самоубийство. В окончательном либретто герцог в конце концов смягчается и позволяет счастливому финалу состояться.

Акт I

Площадь в городе Перонн, к которой сходятся несколько улиц.

• Сцена 1: Весь город ждёт герцога Карло и его людей, которые должны вернуться с победой из битвы.
• Сцена 2: В этот момент мужчина тайком выбирается из дома Арнольдо через окно. Естественно, жители Перонна видят его. Они узнают молодого графа Оливьеро.
• Сцена 3: Прибывает Арнольдо во главе своей роты лучников.
• Сцены 4 и 5: Разгневанная толпа доносит Арнольдо о проступке Оливьеро, заявляя, что его честь запятнана. Арнольдо решает донести на молодого человека герцогу.
• Сцена 6: Аделия и её подруга Одетта выходят из дома Арнольдо, и жительницы Перонна объясняют им, что только что произошло.
• Сцена 7: Арнольдо возвращается, и Аделия тщетно пытается убедить его в благородстве своего поведения.
• Сцена 8: Появляется герцог Карло с блестящей свитой, в которой находится Оливьеро. Арнольдо публично обвиняет Оливьеро в посягательстве на скромность его дочери. Оливьеро заявляет о искренности своих чувств к Аделии, не понимая, что это противоречит другим планам брака, которые герцог вынашивал для него. В ярости герцог приговаривает его к смертной казни за нарушение закона, запрещающего неравные браки. Но казнь Оливьеро не вернёт честь Аделии: Арнольдо, убеждённый в искренности Оливьеро, пытается убедить герцога согласиться на брак Аделии и Оливьеро, напоминая ему, что тот когда-то обещал исполнить любое его желание в благодарность за оказанную услугу. Карло вынужден сдержать своё обещание, но втайне планирует казнить Оливьеро после свадебной церемонии.

Акт II

Кабинет в герцогском дворце.

• Сцены 1 и 2: Аделия, полная радости, готовится к свадьбе.
• Сцена 3: Оливьеро полон беспокойства, так как видел, что в другой части дворца возводят эшафот. Аделии удаётся его утешить, и они оба поют о своей любви.
• Сцена 4: Комино, доверенное лицо герцога, в ужасе от того, что готовит его господин, передаёт Одетте записку, в которой раскрываются планы Карло.
• Сцена 5: Аделия с ужасом читает записку.
• Сцена 6: Чтобы спасти Оливьеро, Аделия решает отказать ему в своей руке и пытается заручиться поддержкой отца. Но тот, одержимый необходимостью восстановить утраченную честь своей семьи, угрожает ей смертью, если она не выйдет замуж. Аделия остаётся непреклонной, он достаёт кинжал, но не может заставить себя убить дочь и заливается слезами. Раздавленная чувством вины, Аделия может только согласиться с волей отца, в то время как он коварно сеет сомнения в подлинности чувств Оливьеро к Аделии.
• Сцены 7 и 8: С неохотой и беспокойством Аделия занимает своё место в свадебной процессии.

Акт III

Картина первая

Казарма лучников, в пристройке к герцогскому дворцу.

• Сцены 1 и 2: Солдаты вызваны герцогом для выполнения неизвестной миссии. На самом деле речь идёт об участии в казни Оливьеро.

Картина вторая

Большой зал герцогского дворца.

• Сцена 3: Оливьеро сокрушается о видимом нежелании, с которым Аделия согласилась выйти за него замуж. Он боится, что она перестала его любить.
• Сцена 4: Когда Комино и лучники приходят за ним для казни, он понимает, что несправедливо сомневался в Аделии.
• Сцена 5: Аделия теряет рассудок.
• Сцены 6 и 7: Герцог передумал. Он не только милует Оливьеро, но и возводит Арнольдо в дворянство, чтобы закон, запрещающий неравные браки, был соблюдён. Аделия плачет от радости.

Музыка

«Аделия», произведение, сочинённое Доницетти в спешке и больше занятым «Фавориткой», тем не менее — несмотря на многочисленные заимствования из предыдущих партитур — демонстрирует очевидное мастерство композитора, находившегося тогда на пике своей карьеры. Опера страдает прежде всего от слабого либретто, где перипетии, сопровождающие брак Аделии и Оливьеро, лишены трагической силы, вплоть до невероятного счастливого финала.

Сопрано является её бесспорной героиней, со сценой сумасшествия, достойной лучших примеров жанра (Акт III, сцена 5: Ah! mi lasciate, Chi le nostr'anime), чьё cantabile, как и кабалетта тенора, которая ей предшествует (Che fia di me), взяты из «Габриэллы ди Вержи».

Можно также отметить энергичную увертюру и вступительный хор (Della torre ascoltate la squilla), арию Арнольдо, которая следует за ним (Era pura, come in cielo), и мощный финал первого акта, а также любовный дуэт Аделии и Оливьеро (Tutto di te sollecito).

Постановки

Даты	Исполнители (Аделия, Оливьеро, Арнольдо, Карло)	Дирижёр, Оркестр и хор	Город, Театр	Режиссёр
26 сентября 1997	Даниэла Лонги, Марчелло Бедони, Андреа Сильвестрелли, Стефано Антонуччи	Густав Кун, Оркестр Джузеппе Верди Милана, Хор Circuito Lirico Lombardo	Бергамо, Театро Доницетти	Бени Монтрезор
11 ноября 1999	Мариэлла Девиа, Уоррен Мок, Пол Плишка, Стефан Пятничко	Ив Куэлер, Opera Orchestra of New York	Нью-Йорк, Карнеги-холл	Концертное исполнение

Дискография

Год	Исполнители (Аделия, Оливьеро, Арнольдо, Карло)	Дирижёр, Оркестр и хор	Лейбл
1998	Мариэлла Девиа, Октавио Аревало, Стефано Антонуччи, Борис Мартинович	Джон Нешлинг, Оркестр Театро Карло Феличе	CD Audio: BMG Ricordi Живая запись
2006	Микела Сбурлати, Давид Сотджу, Андреа Сильвестрелли, Джулио Мастрототаро	Густав Кун, Haydn Orchester von Bozen und Trient, Haydn Chor	CD Audio: Sony Music Живая запись

Литература

• Piotr Kaminski, Mille et un opéras, Paris, Fayard, coll. Les indispensables de la musique, 2003
• Julia Feurich, « Zur Entstehung von Donizettis Adelia », in : livret de l'enregistrement Sony Music, 2007

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Аделия (опера)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Аделия_(опера)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».