В четверг, 7 мая, около 16 часов (MSK) регистратор заморозил домен «cyclowiki.org» без уведомления владельцев. Сайт недоступен из большинства стран. Правление изучает возможности решения проблемы.

Хеди (опера)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Файл:Jan Vilímek - Zdeněk Fibich HL.jpg
Зденек Фибих (рисунок Яна Вилимека, 1881)
Композитор

Зденек Фибих

Жанр

опера

Место первой постановки

Национальный театр, Прага

«Хеди» (чеш. Hedy, Op. 43) — опера в 4 действиях чешского композитора Зденека Фибиха на либретто чешской переводчицы и критика Анежки Шульцовой. Впервые поставлена 12 февраля 1896 года в Национальном театре в Праге.

История создания[править]

Оперу «Хеди» Зденек Фибих написал в 1894—1895 годах[1], в период наиболее интенсивно переживаемых любовных отношений с Анежкой Шульцовой. Это первая опера, написанная непосредственно на её либретто; за ней последовали две последние оперы Фибиха — «Шарка» (1897) и «Падение Аркуны» (1900). Вместе с «Шаркой» и более ранней «Бурей» она образует так называемую «лирическую» или «эротическую трилогию», и, по мнению исследователя творчества Фибиха Я. Йиранека, «Хеди» является «самым эротическим драматическим произведением» композитора вообще[2]. В сюжетном плане композитор продолжил здесь разработку тем из мировой литературы, а не локальных чешских сюжетов. После Фридриха Шиллера, античной драмы и Уильяма Шекспира он обратился к известной поэме лорда Байрона «Дон Жуан». Анежка Шульцова разработала либретто на основе эпизода, содержащегося во 2—4 песнях поэмы. Действие не отличается густотой событий, а круг действующих лиц ограничен, однако именно это и устраивало Фибиха[3][4]. Готовая опера была сразу же принята к постановке Национальным театром.

Характеристика произведения[править]

Главной темой оперы является любовь, от её зарождения до трагического конца. Главный музыкальный мотив любви пронизывает всё произведение от увертюры до сцены смерти Хеди. Однако, в отличие от предшествующей «Бури», речь идёт уже не просто о «тоскующей и мечтательной сказке»[5], но любовное чувство запечатлено и в своём тёмном, страстном и, в конечном счёте, отчаянном аспекте. Девиз произведения — «только любовь есть смысл жизни, кто потерял любовь, тот потерял жизнь». Из всех произведений Фибиха оно в наибольшей степени отражает атмосферу эпохи с её обострённой декадентской чувствительностью, меланхолией «fin de siècle»[6][7]. С другой стороны, «Хеди» не столь прямолинейно трагична, как «Мессинская невеста» или «Ипподамия». Всё второе действие по сути является лирическим диалогом Хеди и Жуана (по словам Й. Бартоша, в него «вмещено всё эмоциональное богатство автора»[8]), значительная часть третьего действия проходит под знаком счастья и радости, а последнее действие отличается скорее балладной меланхолией, нежели драматической трагичностью[9].

Благодаря главной теме любовной истории и ситуациям, напоминающим оперы Вагнера, а также в целом вагнеровскому музыкальному языку, «Хеди» называли «чешским Тристаном»[10]. В то же время присутствуют элементы итальянской и французской оперы: у каждого из трёх главных героев есть развёрнутая ария (Хеди в I действии, Жуан во II действии и Ламбро в III действии), на романские влияния указывает и значительное участие хора, а особенно масштабный балет в начале III действия, совершенно уникальный для драматического творчества Фибиха[5][11]. Эти элементы, противоречащие вагнеровской эстетике музыкальной драмы, навлекли на оперу ряд продолжительных критических упрёков. По мнению Анны Гостомской, здесь «много условностей и декоративных элементов, не всегда однородных», а вокальные партии «хотя и виртуозны и остроумны, но не прочно скреплены», всему произведению не хватает надындивидуальной тематики, «силы ударной идеи»[6]. Ладислав Шип также считает «Хеди» «шагом назад» в творчестве Фибиха, когда «композитор уже не ведёт за собой публику, а приспосабливается к её вкусам», в частности, «как бы приклеенный» балет и «устаревшую» арию Ламбро он считает недостатками оперы, а по поводу любовных сцен замечает, что «избыток лиризма, пусть и воспетого прекрасными мелодиями, делает „Хеди“ монотонной и однообразной»[12].

Как и в других операх, в «Хеди» Фибих работает с вагнеровским методом лейтмотивов, однако их роль здесь сравнительно наименее значительна. Центральный мотив любви сталкивается прежде всего с диким мотивом Ламбро, остальные мотивы второстепенны и ограничены определёнными ситуациями. Отдельные мотивы не комбинируются и не переплетаются, как у Вагнера, а градационно развиваются в широкие драматические плоскости[13]. Несмотря на выраженное присутствие сольных и оркестровых номеров, основой музыкального каркаса оперы является драматический диалог. Хотя подход к поющемуся тексту здесь — в отличие, например, от «Мессинской невесты» — основан на господстве музыки над словами (по словам Ладислава Шипа, «музыка полностью поглотила текст»[14]), музыкальная декламация и здесь является сильной стороной Фибиха, которой восхищался и Леош Яначек («здесь нет музыкальной самодостаточности, но есть правдивость дикой мелодии речи»)[15].

В рамках произведений Фибиха «Хеди» создавалась одновременно с первой серией цикла мелких фортепианных пьес «Настроения, впечатления и воспоминания». Многие музыкальные мотивы оперы заимствованы из этих набросков. Так, например, уже главный любовный мотив исходит из Впечатлений № 123 и 124, мотив жестокости Ламбро исходит из Настроения № 20 (Ревность), но и, например, мотив песни рыбака заимствован из Воспоминания № 165 «Как Анежка плыла на пароходе». По общему духу опера наиболее близка к так называемой «Новелле», написанной в августе 1895 года. И наоборот, совместная работа композитора и либреттистки над «Хеди» ретроспективно отражена в некоторых «воспоминаниях» фортепианного цикла[16].

История постановок[править]

Премьера оперы в пражском Национальном театре (12 февраля 1896 года) прошла с большим успехом у публики и критики. Она привлекала своим экзотизмом и сравнительно традиционной структурой с рядом вокально выигрышных номеров. Состоялось 12 представлений, однако вскоре её вытеснила из репертуара следующая опера Фибиха «Шарка» (1897), так же как ранее «Хеди» вытеснила предшествующую «Бурю»[17].

При жизни Фибиха она больше не ставилась, зато в последующие годы давалась довольно часто: Национальный театр возобновлял её к юбилеям Фибиха в 1905, 1915 и 1925 годах, а также в 1938 году; в Брно она ставилась в 1909, 1919, 1926 годах, в Остраве в 1922 году, в Оломоуце в 1937 году[18] и т. д. Однако после Второй мировой войны она исчезла из репертуара в пользу стилистически очень близкой «Шарки». Последние постановки датируются 1949 годом в пражском Национальном театре, 1950 годом в Силезском областном театре З. Неедлы и, наконец, 1966 годом в Театре Олдржиха Стибора в Оломоуце.

На сцены за пределами Чехии «Хеди» не проникла, хотя Фибих сам сделал немецкий перевод с расчётом на зарубежные постановки, а его друзья пытались организовать постановку этой оперы в немецком Галле[19].

Файл:Hedy.jpg
Партитура оперы «Хеди»

Летом 2019 года австрийский баритон Мартино Хаммерле-Бортолотти создал для чешского театрального агентства DILIA новый оркестровый материал «Хеди».

Действующие лица и первая постановка[править]

Партия Голос Премьера (12 февраля 1896)
Ламбро, предводитель пиратов баритон Богумил Бенони
Хеди, его дочь сопрано Ружена Матурова
Зоя, её компаньонка сопрано Мария Кланова
дон Жуан тенор Владислав Флорьянский
Деметриос, старый слуга в доме Ламбро бас Франтишек Гинек
Грегориос, гость на свадьбе тенор Адольф Крёссинг
Константинос, гость на свадьбе баритон Франтишек Шир
Нолос, гость на свадьбе бас Роберт Полак
старший матрос тенор Йозеф Вецко
рулевой тенор Гинек Швейда
молодой рыбак меццо-сопрано Анна Адамцова
Пираты, моряки, юнги, народ
Дирижёр: Адольф Чех, режиссёр: Франтишек Адольф Шуберт, сценография: Роберт Хольцер, костюмы: Франтишек Адольф Шуберт, хореография: Августин Бергер

Содержание оперы[править]

Акт 1

Скалистый морской берег. Предводитель пиратов Ламбро, прощаясь с дочерью Хеди, строго запрещает впускать на остров чужеземцев и уплывает. Волны выбрасывают на берег дона Жуана — его корабль погиб в бурю. Хеди, нарушив запрет, прячет Жуана в пещере.

Акт 2

Файл:Browndonjuan.jpg
Хеди и Зоя находят дона Жуана на берегу моря. Картина Форда Мэдокса Брауна

Скалистая пещера. Три недели Хеди с подругой Зоей навещают Жуана. Между Хеди и Жуаном вспыхивает любовь. Зоя приносит весть: пиратский корабль уничтожен, Ламбро погиб. Осознав, что счастью больше ничто не угрожает, влюблённые падают в объятия друг друга.

Акт 3

Сад у дома Ламбро. Пир в честь свадьбы Хеди и Жуана. Народ выражает радость в танцевальной пантомиме: Любовь учит пиратов мирным занятиям (виноделие, охота, рыболовство, земледелие). Внезапно появляется живой Ламбро. Не взирая на мольбы, он приказывает связать Жуана и увести.

Акт 4

Утро на берегу. У причала стоит корабль, который должен увезти Жуана в рабство. Хеди с Зоей узнают, что никто не осмеливается перечить Ламбро. Пираты приводят связанного Жуана. Ламбро приказывает увести Жуана на корабль. В отчаянии Хеди закалывается кинжалом и умирает[20].

Записи[править]

Запись всей оперы до сих пор не производилась. В архиве Чешского радио имеются записи некоторых фрагментов из оперы: дуэт Хеди и Жуана из II действия в исполнении Ярославы Прохазковой и Бено Блахута (1952), песня молодого рыбака из 4 действия в исполнении Веры Криловой (1952), ария Жуана из 2 действия в исполнении Бено Блахута (1958), ария Ламбро из 3 действия в исполнении Зденека Отавы (1967) и Антонина Шворца (1974), танец с мечами из 3 действия (1974, дир. Франтишек Вайнар). Из этих записей ария Жуана и дуэт Жуана и Хеди вышли на CD «Česká romantická opera» (CR0782-2), изданном компанией Radioservis, a.s., в 2015 году.

Арию Ламбро из 3 действия «Jsem-li hříčkou v moci pekla» поёт Иван Кусньер на CD «Rarity české opery» (2011) (Supraphon, SU 4074-2 611).

Примечания[править]

  1. ↑ Hudec Vladimír Fibich Zdeněk // Hudební divadlo v českých zemích: Osobnosti 19. století. — Praha: Divadelní ústav, Academia, 2005. — P. 154. — ISBN 80-7008-188-0.
  2. ↑ Jiránek Jaroslav Zdeněk Fibich. — 2. — Praha: Akademie múzických umění v Praze, hudební fakulta, 2000. — P. 129, 133.
  3. ↑ Jiránek, c. d., s. 129.
  4. ↑ Šíp Ladislav Zdeněk Fibich // Česká opera a její tvůrci. — Praha: Supraphon, n. p., 1983. — P. 118.
  5. ↑ 5,0 5,1 Bartoš Josef Zdeněk Fibich // České umění dramatické II - Zpěvohra. — Praha: Šolc a Šimáček, společnost s r. o., 1941. — P. 148.
  6. ↑ 6,0 6,1 Hostomská Anna Opera. Průvodce operní tvorbou. — 4. — Praha: Státní hudební nakladatelství, 1959. — P. 628.
  7. ↑ Jiránek, c. d., s. 133.
  8. ↑ Bartoš, c. d., s. 146.
  9. ↑ Jiránek, c. d., s. 131.
  10. ↑ Jiránek, c. d., s. 132; Hostomská, c. d., s. 628; Bartoš, c. d., s. 147; Šíp, c. d. s. 118.
  11. ↑ Jiránek, c. d., s. 175.
  12. ↑ Šíp, c. d., s. 118-119.
  13. ↑ Jiránek, c. d., s. 175-176.
  14. ↑ Šíp, c. d., s. 119.
  15. ↑ Jiránek, c. d., s. 179.
  16. ↑ Jiránek, c. d., s. 130, 174.
  17. ↑ Jiránek, c. d., s. 191.
  18. ↑ Burešová Alena Zájezdová činnost olomoucké hudební scény v meziválečných letech v Čechách a na Moravě // Hudba v Olomouci a na střední Moravě III.. — Olomouc: Univerzita Palackého v Olomouci, 2009. — P. 115–116. — ISBN 978-80-244-2362-3.
  19. ↑ Jiránek, c. d., s. 154.
  20. ↑ Schulzová Anežka Hedy, Zpěvohra o čtyřech jednáních. — Praha: Fr. A. Urbánek, 1896. — P. 6–8.

Литература[править]

  • Bartoš Josef Zdeněk Fibich // České umění dramatické II - Zpěvohra. — Praha: Šolc a Šimáček, společnost s r. o., 1941. — P. 146–149.
  • Šíp Ladislav Zdeněk Fibich // Česká opera a její tvůrci. — Praha: Supraphon, n. p., 1983. — P. 117–119.
  • Janota Dalibor, Kučera Jan P Malá encyklopedie české opery. — Praha, Litomyšl: Paseka, 1999. — P. 77. — ISBN 80-7185-236-8.
  • Hudec Vladimír Fibich Zdeněk // Hudební divadlo v českých zemích. Osobnosti 19. století. — Praha: Divadelní ústav, Academia, 2006. — P. 152–156. — ISBN 80-7008-188-0.
  • Kopecký, Jiří Fibich, Zdeněk. Brno: Ústav hudební vědy Filozofické fakulty Masarykovy univerzity. Проверено 31 мая 2011.
  • Kopecký, Jiří (2006). «První opera Zdeňka Fibicha a Anežky Schulzové Hedy op. 43». Hudební věda 43 (3): 280–310.
  • Hostomská Anna a kol. Opera – Průvodce operní tvorbou. — 11. — Praha: NS Svoboda, 2018. — P. 736–738. — ISBN 978-80-205-0637-5.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Хеди (опера)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Хеди_(опера)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.su/w/index.php?title=Хеди_(опера)&oldid=2634987