Монахи Малабара
| Композитор |
Людвиг Инглендер |
|---|---|
| Жанр |
комическая опера / оперетта |
| Место первой постановки |
Театр Никербокер, Бродвей |
«Монахи Малабара» (англ. The Monks of Malabar) — комическая опера (или оперетта) в 3 актах композитора Людвига Инглендера на либретто Фрэнсиса Уилсона (в титрах не указан) и Дж. Чивера Гудвина. Премьера состоялась в Театре Никербокер на Бродвее 13 сентября 1900 года, спектакль выдержал 39 представлений и закрылся 20 октября[1]. Декорации для бродвейской постановки создал Генри Э. Хойт, костюмы — Генри Дазиан (костюмы мисс Лессинг предоставлены B. Altman and Company), обувь — Cammeyer. Музыкальный руководитель и дирижёр — Эмерико Мореаль.
История создания[править]
К началу 1890-х годов Фрэнсис Уилсон уже заработал репутацию опытного комедийного актёра. Однако в годы, предшествовавшие 1900-му, Уилсон пережил несколько неудачных постановок. В сентябре 1899 года он появился в бурлеске по пьесе «Сирано де Бержерак», где сыграл главную роль. Спектакль был плохо принят и закрылся менее чем через месяц.
Ещё в 1897 году он завершил раннюю версию истории, которую назвал Bouloo Boulboom, где собирался сыграть главную роль в широком комическом стиле, чтобы продемонстрировать свои таланты. Завершённый первый черновик рукописи датирован 23 ноября 1897 года. В следующем году он передал его Дж. Чиверу Гудвину, который внёс изменения и написал тексты песен. Чтобы не повторять провал своих предыдущих пьес, таких как бурлеск на «Сирано», Уилсон поместил действие своей истории в экзотическую локацию, что давало множество возможностей для ярких характеристик и привлекательных декораций. К моменту первого представления название было изменено на более узнаваемое «Монахи Малабара». В титрах автором всегда значился Дж. Чивер Гудвин; об авторстве Уилсона не упоминалось, за исключением его импровизаций на сцене.
Сюжет[править]
Булбум бежал из Франции в Индию, чтобы избежать брака со сварливой Анитой. Он преуспел как торговец слоновой костью и собирается жениться на местной жительнице Тата-Лилли. Неожиданно появляется Анита и заставляет Булбума жениться на ней. Булбум решает воспользоваться местным законом, согласно которому вдова должна быть сожжена после смерти мужа.
Анита оказывается неисправимой. Булбум инсценирует свою смерть, надеясь, что Аниту отправят на погребальный костёр. Его друг Набоб, влюблённый в Аниту, спасает её. Булбум возвращается переодетым, вдохновляет женщин на восстание против закона. Махараджа решает продать Аниту тому, кто предложит самую высокую цену. После торгов Булбуму удаётся спасти Аниту и вернуться с ней во Францию.
Приём[править]
Критика в адрес «Монахов Малабара» варьировалась от сдержанной признательности до неприязни. Уильям Рэймонд Силл писал в New York Evening World: «Театральная история, вероятно, запишет "Монахов Малабара" как умеренный успех. Это одно из тех произведений, которые недостаточно плохи, чтобы их полностью осудить, и недостаточно хороши, чтобы их полностью хвалить. В том виде, в каком оно было представлено вчера вечером в театре Никербокер, оно показалось мне абсолютно туманным. У меня есть основания считать свои предпосылки обоснованными».
Все рецензии сошлись во мнении, что игра хедлайнера, Фрэнсиса Уилсона, была самым выигрышным аспектом оперетты.
Большинство рецензентов сочли музыку Инглендера приемлемой, но не очень оригинальной:
«Музыка мистера Инглендера, хотя часто и тривиальна, обладает определённой долей блеска и хорошим ритмическим размахом; это более чем достойное достижение, особенно если учесть текст, к которому её нужно было приспособить».
Людвиг Инглендер не стремился напрямую ни к искусству, ни к оригинальности, но он коснулся первого и достиг второго в нескольких своих номерах. Его музыка со вкусом, мелодична и жива. Оркестровка отличается мастерством, и всё в целом одухотворено.
«В музыке, которую он написал для пьесы, мистер Инглендер был необычайно успешен и развил определённую яркость, лёгкость и блеск, на которые ни одна из его предыдущих работ не позволяла бы заподозрить его способным. Мистер Инглендер всегда был одним из самых ярых сторонников бас-барабана и, как все пылкие приверженцы, несколько переусердствовал с этим почтенным инструментом. В этой последней пьесе он благородно сдерживал себя, и хотя временами он заставляет "маленького старичка в жестяной мастерской" работать очень усердно, он даёт ему много передышек».
«Мистером Инглендером не двигали высокие амбиции, когда он писал эту партитуру. Он пытался подогнать свои мелодии под слова, и ему это удалось. Есть несколько номеров, которые имеют чётко выраженные ритмические эффекты, и большинство из них имеют очень знакомые мелодические основы. Они могут послужить для удовольствия тех, кто не любит ничего слишком нового в музыкальном плане».
«Музыка мистера Инглендера намного превосходит либретто мистера Гудвина. Она полна мелодии и ритма, и некоторые номера — особенно финалы — хорошо построены и хорошо украшены в оркестровке. Одна из песен, "Joseph, James and John", обладает достаточной музыкальной привлекательностью, чтобы сделать её популярность вероятной».
Пьеса подверглась суровым отзывам:
«Мистер Гудвин может писать диалоги и тексты такого типа примерно так же хорошо, как любой другой ремесленный автор либретто, и можно сказать, что разговоры и стихи песен в новой книге сделаны старым знакомым способом. Можно также сказать, что ни светский человек, ни авторы лучших наших рассказов не будут глубоко тронуты этой книгой. Интеллектуальный нижний средний класс может быть ею позабавлен, и если их будет достаточно, мистер Уилсон может заработать деньги. Но, вероятно, его урожай будет в странах, менее близких к центрам цивилизации, чем Нью-Йорк. Сюжет оперетты неплох, но он не развивает ожидаемого веселья, и за исключением нескольких юмористических реплик самого мистера Уилсона, смеяться особо не над чем».
«"Монахи Малабара" легки, как игрушечный воздушный шар, и как средство развлечения они не менее ребячливы. Оперетта плывёт так же беспечно и так же приятна по цвету, как игрушечный воздушный шар, но у неё нет его симметрии. По конструкции либретто жалко сырое. Нет ни одного хорошо продуманного выхода ни для одного из персонажей, и единственная попытка драматической ситуации сделана в третьем акте... Сюжет так хорошо спрятан, что если попытаться за ним проследить, то упускаешь привлекательные черты посторонних деталей. В хитросплетениях изложенной истории мало пищи для смеха, и единственный юмор, который можно обнаружить, кроется в отдельных репликах... Пустынные просторы диалогов изредка прерывались музыкальными номерами, которые в основном были очень приятными; а утомительность представления несколько скрашивалась очаровательным зрелищем, представляемым декорациями и костюмами».
Оригинальный бродвейский состав[править]
- Булбум, торговец из Малабара — Фрэнсис Уилсон
- Дару, набоб Хари-Хали — Ван Ренсселер Уилер
- Махараджа Малабара — Халлен Мостин
- Битоби, приятель набоба — Х. Арлинг
- Бакари, приятель набоба — Сидни Джарвис
- Макассар, приятель набоба — Дж. Рэтлифф
- Анита Тиволи, парижанка — Мэдж Лессинг
- Кокодилла, горничная — Мод Холлинс
- Зизибар, её возлюбленный — Эдит Брэдфорд
- Джельма, служанка Булбума — Клара Палмер
- Ниника, служанка Булбума — Луиза Лоутон
- Золоэ, служанка Булбума — Эдит Хатчинс
- а также: монахи, дворяне, баядерки, стражники, граждане Малабара, рабы и т. д.
После Бродвея[править]
После бродвейского проката спектакль отправился в турне. В ноябре 1900 года он был в Бостоне, в декабре 1900 года — в Филадельфии, в начале февраля 1901 года — в Кливленде, во второй половине февраля 1901 года — в Чикаго, а в мае 1901 года вернулся в Бостон[2].
Примечания[править]
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Монахи Малабара», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|