Лес (опера)
| Файл:John Singer Sargent Dame Ethel Smyth.jpg Этель Смит, портрет работы Джона Сингера Сарджента, 1901 год | |
| Композитор | |
|---|---|
| Место первой постановки |
Королевский драматический театр, Берлин |
«Лес» (нем. Der Wald) — опера в одном акте композитора Этель Смит на немецкое либретто Генри Брюстера и самой Смит, написанная между 1899 и 1901 годами. Это была вторая опера Смит, её премьера состоялась 9 апреля 1902 года в Королевском драматическом театре в Берлине.
История постановок[править]
Отмечалось, что на берлинской премьере приём был «в лучшем случае прохладным»[1], однако опера исполнялась на английском языке в Королевском оперном театре в Лондоне.[2] Она также была поставлена в Страсбурге в феврале 1904 года, после чего исчезла со сцены, так как «Смит отказалась от Der Wald и всего прото-вагнеровского жанра»[1].
Смит надеялась увидеть свою оперу в Америке. По прибытии в Нью-Йорк она дала интервью New York World, в котором заявила:
Я всегда думала, что если сделаю что-то стоящее, то хотела бы увидеть это представленным в Америке. Судя по тому, что я слышала, я с уважением отношусь к американскому отношению и восприимчивости и буду с нетерпением ждать американского суда[3].
Затем в интервью нью-йоркской Evening Sun последовало описание того, как она достигла своей цели:
Она пересекла Ла-Манш ночью [из Лондона], чтобы поймать менеджера Метрополитен, Мориса Грау, в Париже. Она прибыла в Париж в 7 утра, позвонила в отель Грау в 8, умоляя, что ей нужно успеть на поезд к пароходу домой в 11. Она успела, с подписанным контрактом в руках. «Я сказала ему, что она длится один акт и может подойти к любой афише, в любом театре». Она привезла с собой вырезки и отчеты о кассовых сборах с рекордной лондонской премьеры. «Вы, безусловно, деловая женщина», — сказал Грау[1].
Опера Смит была представлена на немецком языке в Метрополитен-опера 11 марта 1903 года с участием Иоганны Гадски, Луизы Ройс-Бельце, Дэвида Бисфема и Эжена Дюфриша под управлением Альфреда Герца. За «Лесом» последовал «Трубадур» Верди. Йохалем отмечает, что «со стороны импресарио Мориса Грау было хитро использовать блестяще подобранный состав „Трубадура“ с Лилиан Нордикой, Луизой Гомер, Эмилио Де Марки, Джузеппе Кампанари и Марселем Журне в качестве приманки, чтобы привлечь публику на новое произведение»[1]. «Лес» имел популярный и финансовый успех для Метрополитен, хотя реакция критиков не была единодушно положительной. Второе представление, данное 20 марта с тем же составом, было в паре с «Дочерью полка» с Марчеллой Зембрих, и эта пара заработала больше, чем «Дочь полка» в предыдущем году, когда она была представлена вместе с «Паяцами».
«Лес» оставался единственной оперой женщины-композитора, исполненной в Метрополитен-опера, до 2016 года, когда там впервые была поставлена опера Кайи Саариахо «Любовь издалека».
Первая запись «Леса», спетая на английском языке, была выпущена Resonus Classics в сентябре 2023 года с участием BBC Singers, Симфонического оркестра Би-би-си, солистов Натальи Романив, Клэр Барнетт-Джонс, Роберта Мюррея, Моргана Пирса, Эндрю Шора, Мэттью Брука под управлением Джона Эндрюса[4][5].
Действующие лица[править]
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав, 2 апреля 1902 Дирижёр: Карл Мук[6] |
|---|---|---|
| Ландграф Рудольф | баритон | Карл Небе |
| Иоланта, его любовница | сопрано или меццо-сопрано | Ида Хидлер |
| Генрих, молодой дровосек | тенор | Эрнст Краус |
| Петер, лесник | бас | |
| Рёсхен, его дочь, обручённая с Генрихом | сопрано | Мари Дитрих |
| Разносчик, с медведем | баритон | |
| Крестьяне, охотники, хор лесных духов | ||
Краткое содержание[править]
Смит так описывает сюжет своей оперы:
Это короткая и трагическая история парадокса, обрамлённая спокойствием и бесконечностью природы, представленной лесом и его духами. Когда поднимается занавес, эти духи или стихийные силы в виде нимф и гамадриад совершают ритуальные обряды вокруг алтаря в лесу. Не скованные временем, они поют о своей вечности и краткости человеческого бытия. Они исчезают, алтарь пропадает, и начинается пьеса.
Крестьянская девушка Рёсхен обручена с молодым дровосеком Генрихом. … свадьба назначена на следующий день. Разносчик продаёт свои товары. Царит всеобщее веселье, крестьяне танцуют. Вдалеке звучит рог Иоланты. Веселье прекращается; охваченные ужасом, крестьяне разбегаются…
Иоланта — женщина с жестокими инстинктами и необузданными страстями, которую считают ведьмой и боятся суеверным страхом. Она имеет полную власть над графом Рудольфом, сюзереном страны. Поражённая красотой Генриха, она пытается заставить его поступить к ней на службу в замок…
Однако её чары не могут превзойти любовь Генриха к Рёсхен. Она ищет мести отвергнутой женщины. Разносчик доносит на Генриха как на убийцу оленя…, и это даёт Иоланте шанс заставить молодого дровосека подчиниться или наказать его за равнодушие. Генрих … предпочитает жизнь бессмертную и могучую жизни слабой и короткой… Иоланта отдаёт приказ, и Генриха убивают.
Сцена возвращается к своему первоначальному виду, и Духи Леса возобновляют свой ритуал там, где он был прерван вторжением преходящего[7].
Реакция критиков[править]
В целом нью-йоркским критикам опера не понравилась, хотя некоторые отмечали её техническое мастерство. Однако Йохалем отмечает, что «свидетельствовала ли музыка о „женственности“, было предметом немалых разногласий», и далее цитирует рецензию The Telegraph:
Эта маленькая женщина пишет музыку мужской рукой и обладает здравым и логичным умом, который, как предполагается, является особым даром более грубого пола. В Der Wald нет ни одной слабой или изнеженной ноты, ни одного неустойчивого чувства[8]. В отличие от этого, The Daily Mail не согласилась: «Её очарование и причудливость привлекут больше, чем её попытка отразить сильные человеческие эмоции, и в этом смысле она женственна, согласно всем традициям»[8].
Но, как комментирует Йохалем, «самый восторженный отзыв исходит от The Telegraph»:
Дело женщины вчера вечером сделало огромный шаг вперёд… [Е]сли у композитора есть ещё что-то подобное, в рукописи или в планах, остаётся надеяться, что она передаст их Генриху Конриду [новому импресарио Метрополитен], и тем самым скрасит его первый год аренды в Метрополитен… … Хотя она состоит всего из одного акта, это одно из самых амбициозных произведений последнего десятилетия. Её возвышенность цели и серьёзность замысла дополняются богатством музыкальных идей и мастерством построения, которые приводят к строго завершённому целому… С тех пор как Рихард Вагнер придал индивидуальность немецкой опере, эта ближе всего подходит к воплощению духа школы[8].
Что касается качества музыки, The Telegraph продолжает:
Гармоническая схема мисс Смит … сложна, мастерски выполнена и убедительна. У неё отличное чувство тонального колорита и ловкий, уверенный способ его применения. Она не боится использовать медь и тяжёлые струнные, её кульминации сильно развиты, а её фортиссимо отличаются высоким качеством и плотностью..[8].
В отличие от этого, рецензент The New York Times пишет:
Это случай непомерных амбиций и общей некомпетентности написать что-либо, выходящее за рамки самых очевидных банальностей. Ей совершенно не хватает драматической выразительности в характеристиках, в мелодических идеях, в каком-либо отличии. … В любовных сценах … она совершенно неубедительна и не демонстрирует ни страсти, ни нежности … Для солистов мало что есть приятного или эффектного.[9]
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 Yohalem n.d.
- ↑ Lebiez, 2018, p. 415.
- ↑ Интервью в New York World, цитируется по Yohalem
- ↑ Smyth: Der Wald (The Forest). Resonus Classics & Inventa Records. Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Claire Seymour Ethel Smyth's Der Wald: a new recording on Resonus Classics. Opera Today (August 2023). Проверено 6 мая 2026.
- ↑ Источник: Персонажи и типы голосов, Boosey & Hawkes. Проверено 20 марта 2013.
- ↑ Описание действия Смит, данное New York World, в Yohalem n.d.
- ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 Цитируется по Yohalem n.d.
- ↑ Anon., 1903.
Литература[править]
- Lebiez, Judith (Fall 2018). «The Representation of Female Power in Ethel Smyth's Der Wald (1902)». The German Quarterly 91: 415–424.
- Thomson Aiden Decadence in the Forest: Smyth's Der Wald in its Critical Context // Felsensprengerin, Brückenbauerin, Wegbereiterin. Die Komponistin Ethel Smyth / Cornelia Bartsch. — Allitera Verlag, 2010. — P. 218–247. — ISBN 978-3-86906-068-2.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Лес (опера)», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|